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John Behan

John Behan


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John Behan nasceu em Westport, Missouri, em 25 de outubro de 1845. Quando jovem, ele viajou para a Califórnia. Ele trabalhou como cargueiro em Fort Lowell, um mineiro em Cerro Colorado e um bull whacker em Prescott.

Em 1866, Behan tornou-se o xerife de John Bourke do condado de Yavapai, onde ganhou a reputação de um homem da lei corajoso e honesto. Ele também serviu como xerife no condado de Yavapai (1871-72). Membro do Partido Democrata, Behan tornou-se membro da assembleia estadual em 1873.

Em 1880, Behan tornou-se o xerife do Condado de Cochise. Logo depois, Virgil Earp tornou-se marechal da cidade de Tombstone. Para essa função, ele recrutou Wyatt Earp e Morgan Earp como "policiais auxiliares especiais". Em 1880, a família Earp entrou em conflito com duas famílias, os Clantons e os McLaurys. Ike Clanton, Phineas Clanton, Billy Clanton, Tom McLaury e Frank McLaury venderam gado para Tombstone. Os irmãos Virgil Earp acreditavam que alguns desses animais haviam sido roubados de fazendeiros no México. Wyatt Earp também estava convencido de que os irmãos Clanton haviam roubado um de seus cavalos.

Wyatt Earp também entrou em conflito com Behan. No início, isso começou como uma briga por causa de uma mulher, Josephine Sarah Marcus. Ela havia morado com Behan antes de se tornar a terceira esposa de Earp. Earp também queria o cargo de Behan e planejava concorrer contra ele na próxima eleição. Os dois homens também entraram em conflito sobre a decisão de Behan de prender Doc Holliday sob suspeita de matar um motorista de palco durante uma tentativa de assalto fora da cidade. Holliday protestou sua inocência e acabou sendo libertado. Em setembro de 1881, Virgil Earp retaliou prendendo um dos deputados de Behan, Frank Stilwell, por assaltar uma diligência.

Em 25 de outubro, Ike Clanton e Tom McLaury chegaram a Tombstone. Mais tarde naquele dia, Doc Holliday brigou com Ike Clanton no Alhambra Saloon. Holliday queria um tiroteio com Clanton, mas ele recusou a oferta e foi embora.

No dia seguinte, Ike Clanton e Tom McLaury foram presos por Virgil Earp e acusados ​​de porte de arma de fogo dentro dos limites da cidade. Depois de serem desarmados e libertados, os dois homens juntaram-se a Billy Clanton e Frank McLaury, que acabava de chegar à cidade. Os homens se reuniram em um lugar chamado OK Corral, na Fremont Street.

Virgil Earp agora decidiu desarmar Billy Clanton e Frank McLaury recrutou Wyatt Earp, Morgan Earp, James Earp e Doc Holliday para ajudá-lo nesta tarefa perigosa. Behan estava na cidade e quando soube do que estava acontecendo, correu para a Fremont Street e pediu a Billy Clanton e Frank McLaury que lhe entregassem as armas. Eles responderam "Não, a menos que você primeiro desarme os Earps".

Behan agora se dirigia para o grupo de homens que avançava. Ele implorou para que Virgil Earp não se envolvesse em um tiroteio, mas foi afastado enquanto os quatro homens caminhavam em direção ao OK Corral. Virgil Earp disse: "Eu quero suas armas". Billy Clanton respondeu atirando em Wyatt Earp. Ele errou e Morgan Earp disparou com sucesso duas balas em Billy Clanton e ele caiu contra a parede. Enquanto isso, Wyatt Earp atirou em Frank McLaury. A bala o atingiu no estômago e ele caiu no chão.

Ike Clanton e Tom McLaury estavam desarmados e tentaram fugir. Clanton teve sucesso, mas Doc Holliday atirou em McLaury pelas costas. Billy Clanton e Frank McLaury, embora gravemente feridos, continuaram a disparar suas armas e nos segundos seguintes Virgil Earp, Morgan Earp e Doc Holliday ficaram todos feridos. Wyatt Earp saiu ileso e conseguiu acabar com Billy Clanton e Frank McLaury.

Behan prendeu Virgil Earp, Wyatt Earp, Morgan Earp e Doc Holliday pelo assassinato de Billy Clanton, Tom McLaury e Frank McLaury. No entanto, após um julgamento de 30 dias, o juiz Wells Spicer, que era parente dos Earps, decidiu que os réus haviam sido justificados em suas ações.

Em 1888, Behan tornou-se superintendente da Prisão Estatal Territorial de Yuma. Mais tarde, ele foi um agente dos EUA em El Paso, onde tentou controlar o contrabando na área. Behan também foi empregado como agente especial do governo na China durante a Rebelião dos Boxers.

John Behan morreu em Tucson em 7 de junho de 1912.

O elemento cowboy às vezes predomina de forma muito plena, e os oficiais da lei são incapazes ou não querem controlar essa classe de bandidos, às vezes sendo governados pelo medo, outras vezes pela esperança de recompensa. Em Tombstone, a sede do condado de Cochise, conversei com o xerife sobre o assunto de quebrar esses bandos de bandidos, e lamento dizer que ele me deu poucas esperanças de ser capaz em seu departamento de lidar com o poder de os cowboys. Ele representou para mim que o vice-marechal dos EUA, residente em Tombstone, e o marechal da cidade pelo mesmo, pareciam relutantes em cooperar de coração com ele na captura e julgamento desses bandidos.

Em conversa com o Vice-Marechal dos EUA, Sr. Earp, encontrei exatamente o mesmo espírito de reclamação existente contra o Sr. Behan (o xerife) e seus deputados. Muitos dos melhores cidadãos respeitadores da lei e amantes da paz não confiam na vontade dos oficiais civis de perseguir e levar à justiça aquele elemento de ilegalidade que tanto perturba o senso de segurança, e tantas vezes cometem assaltos em rodovias e roubos menores . A opinião em Tombstone e em outras partes daquela parte do Território é bastante prevalente de que os oficiais civis estão em grande parte aliados aos líderes desse elemento perturbador e perigoso.

Algo deve ser feito, e logo cedo, ou resultados muito graves se seguirão. É uma desgraça aberta para a liberdade americana e para a paz e segurança de seus cidadãos, que tal quadro de negócios exista.

Em um dia tempestuoso no final de outubro de 1881, a cidade de Tombstone, Arizona, testemunhou o tiroteio mais notório da história do Oeste. Em um terreno baldio nas traseiras do O.K. Corral, o marechal Virgil Earp e seus irmãos Wyatt e Morgan, acompanhados por um amigo jogador, Doc Holliday, trocaram tiros com quatro cowboys locais, os irmãos Clanton e McLaury. "Três Homens Arremessados ​​para a Eternidade na Duração de um Momento", berrava a manchete sobre o primeiro relato do caso em The Tombstone Epitaph. A duração, na verdade, foi de pouco mais de meio minuto, embora um staccato mortal de tiros vingativos tenha ecoado por meses depois.

O confronto não foi único. A posse de armas de fogo era muito mais comum na fronteira do que no leste, e os jornais de todo o oeste traziam relatos de tiroteios de todos os tipos - brigas de salão, ataques fora da lei, guerras de vigilantes e até mesmo um confronto ocasional no estilo dos duelos europeus. Mas o tiroteio no O.K. Corral era mais bem documentado do que a maioria, e sua fama como um confronto clássico de pistoleiros era bem merecida, pois incorporava algumas animosidades básicas de fronteira - homem da lei contra fora da lei, baralho contra caubói, aventureiro citado contra colono castigado pelo tempo.

No entanto, essas divisões estavam longe de ser definidas, como o tiroteio também deixou claro. Embora alguns participantes de tiroteios ocidentais representassem a lei, a linha entre homens maus e bons era, na melhor das hipóteses, confusa. Os oponentes que enfrentavam geralmente tinham mais em comum do que gostariam de admitir. A maioria eram homens de espírito arrepiado e com o mínimo de compaixão ou escrúpulo. Quando eles tinham contas a acertar, dificilmente importava de que lado da lei eles estavam; sua lei era a arma.

Vivemos principalmente em casas de lona aqui em cima e quando lunáticos como aqueles que atiraram tão promiscuamente na outra noite estão em alta, não é seguro, de qualquer maneira!

Quando consideramos a condição dos negócios incidentais a um país de fronteira, a ilegalidade e o desprezo pela vida humana; a existência de um elemento que desafia a lei em nosso meio; o medo e a sensação de insegurança que existiu; a suposta prevalência de homens maus, desesperados e imprudentes que têm sido um terror para o país, e afastam o capital e as empresas, e considerando as muitas ameaças que foram feitas contra os Earps. Não posso atribuir nenhuma criminalidade a seu ato insensato.


Após um aprendizado em metalurgia e soldagem, as bases para o sucesso de Behan foram lançadas nos anos 60, quando ele treinou em Londres e Oslo e começou a expor amplamente. Mas ele também tinha uma visão artística mais ampla, que o viu desafiar o elitismo do estabelecimento da arte e buscar popularizar a arte. Ele foi membro fundador do grupo New Artists 'em 1962 e do inovador Project Art Centre de Dublin em 1967.

Ele recebeu muitas honras e se tornou um membro da Royal Hibernian Academy em 1990, tendo sido um associado da Academia desde 1973. Ele também é membro da Aosd & aacutena.

Celebrado por suas primeiras esculturas de touro - descritas pelo dramaturgo Brian Friel como 'artefatos extremamente sólidos, 4 quadrados na terra, confiante, seguro, executado a um ponto de perfeição' - o estilo de Behan ainda está evoluindo e crescendo. Em um sentido geral, ele pode ser creditado por ter desempenhado um papel importante no desenvolvimento da escultura na Irlanda nos últimos quarenta anos.

Em junho de 2000, ele recebeu um doutorado honorário da Universidade Nacional da Irlanda, Galway, no mesmo dia em que sua grande escultura encomendada, Twin Spires, foi inaugurada na faculdade.

Suas principais comissões públicas incluem Flight of Birds, Famine Ship, Tree of Liberty, Daedalus, Millennium Child, Arrival and Equality Emerging, revelado na cidade de Galway em novembro de 2001.

Um documentário cinematográfico do trabalho de John Behan intitulado 'Famine Ship' foi transmitido na Irlanda e no Reino Unido em 1999 e é distribuído na América do Norte pela The Cinema Guild Inc. e no resto do mundo pela Network Television.

O poeta e Prêmio Nobel, Seamus Heaney disse do artista: "Há algo psicologicamente salubre em John Behan. É como se você estivesse encontrando o que os Upanishads chamam de eu antigo, algo anterior a um personagem individual subjacente, algum tipo de alicerce psíquico. "

Em Behan.

Seamus Heaney

"Diga o nome de John Behan e você verá os touros de Cooley e os Filhos de Lir e o açougueiro de Cathal Bui, os pássaros de Aengus, os barcos de Broighter e o Barco Ostfold e o Barco Fantasma e até mesmo o Javali de Ben Bulben. John Behan deixou uma marca em nossa imaginação coletiva, que seu trabalho para muitos de nós representa diferentes fases de nossa vida para nós, que agora é simplesmente parte de nossa mobília mental. Provavelmente foi um destino difícil o suficiente para começar como um artista na Irlanda nos anos sessenta com um nome como Behan.

Com John Behan, não há jogos, nem jogos artísticos, nem ostentação temperamental ou mascaramento. Você encontra o homem, não a máscara, a alma interior ao invés do exterior social. Há algo psicologicamente salubre nele - é como se você estivesse encontrando o que os Upanishads chamam de "eu antigo", algo anterior e subjacente ao caráter individual, algum tipo de alicerce psíquico. E o tema e os motivos desta exposição estão, é claro, em consonância com aquela impressão que John causa como pessoa.

Essas esculturas nos agradam por sua materialidade, por sua presença física substancial, por sua localização de bronze, por seu caráter deste mundo ... pois não são absolutamente sobrenaturais. São produzidos por quem conhece o comportamento do bronze como era conhecido nas oficinas de Rodin e Michelangelo. E, no entanto, apesar da realidade e deste mundo dessas imagens que John fez, também estão presentes nelas e por trás delas uma sensação de que são vasos de espírito, símbolos do conhecimento humano, imagens, como disse Yeats 'que ainda / Imagens frescas geram'. "

John Quinn

"Havia duas Forjas de Ferreiro na minha aldeia. Eu sempre os achei lugares escuros e proibidos, cheios de fumaça e sujeira e vapor. Seamus Heaney capturou a forja perfeitamente em um poema que começava com uma linha maravilhosa 'Tudo que eu sei é uma porta no escuro "e ele passou a descrever a fanfarra imprevisível de faíscas e a bigorna onde o ferreiro se estende no altar de formas e música. Isso cria uma imagem maravilhosa do ferreiro sendo o sumo sacerdote. Toda vez que eu olho para John Behan Tenho a sensação de que há algo de druida nele.

Ele tem aquela aparência de um sumo sacerdote. Uma das influências formadoras em sua vida é um homem chamado Paddy McElroy que foi ferreiro e o ensinou a estruturar o metal em peças expressivas de arte. Só ficar com a forja e a linguagem da escultura em metal, forjar, fundir, fundir, temperar, soldar e moldar, para mim tem muitas conotações sexuais.

Sugere uma espécie de virilidade, fertilidade e união, e novamente quando olho para John Behan. Ele tem aquela aparência de potência. Você pensou que eu ia dizer otimista, bem, ele tem uma aparência otimista, mas não o ponto com otimista ou, como diriam em Connemara, o punc com otimista. "

Fred Johnston

"Gosto do trabalho de John Behan porque me lembra de alguma forma a poesia. Fui para a poesia, não porque estava apaixonado pelas palavras, mas porque ansiava pelo significado por trás das palavras. Lá estava a verdadeira magia. De uma forma um tanto semelhante, John Behan liberta algo mágico e profundo das matérias-primas de seu comércio - na escultura, na pintura e no desenho também - e, indiscutivelmente, da forma óbvia de suas imagens, isso é alquimia.

Não sou o primeiro poeta a escrever sobre John Behan, mas certamente sou o menor deles. O poeta Hayden Murphy escreveu sobre o trabalho de John em um livreto muito decente em 1970, intitulado significativamente "John Behan Poet of Structure". Seamus Heaney, abrindo uma exposição Behan para a Galeria de Arte de Kenny, falou das metáforas de John 'da jornada, a imagem do barco e da árvore, a imagem do guerreiro e do cavalo de Tróia' ​​nos lembrando por implicação de que essas são as grandes metáforas de nossa poesia mais primitiva. Não acho nada surpreendente que os poetas se sintam atraídos pela obra de John ou que reconheçam por trás dela suas próprias estruturas ósseas.

Escrevi em uma breve resenha do Sunday Times alguns anos atrás que John Behan foi "indiscutivelmente o mais importante escultor da Irlanda". Eu diria que sua reputação tem crescido constantemente neste país e no exterior, assim como sua arte e a certeza de sua técnica como escultor e pintor. Algumas de suas imagens mais marcantes se tornaram parte da máquina imaginativa pela qual percebemos a escultura irlandesa. Inevitável, então, que os primeiros comentadores de sua obra, tendo reconhecido seu dom criando raízes e forma, comecem a fazer comparações também com os grandes escultores e pintores de nossa época. Moore, Picasso, Giacommeti talvez Brancusi possam ter sido mencionados, aquele escultor de tal ternura que pode descascar, suavemente, a forma de um pássaro até uma lasca brilhante de movimento, embora metálico. Há uma grande ternura em algumas das obras de John Behan, que é quase um componente da própria escultura. Ternura não deve implicar qualquer tipo de fraqueza criativa no artista, mas sim um sentido expansivo e compreensivo do sentimento humano em uma peça como Immigrants - The New Dawn está cheia de esperança, as figuras humanas cheias de uma doce dor de tirar o fôlego. Em obras como esta, uma nota muito primitiva soa na alma irlandesa - esta lenda feita pela história é parte do barro do nosso fazer comunitário. Mais, pobreza, fome, opressão, seguidos pela emigração para um Novo - embora nem sempre mais hospitaleiro mundo é o grande tema falando, digamos, os últimos três séculos da história europeu-americana.

Este barco-útero freqüentemente expulsava seus cidadãos recém-nascidos doentes ou natimortos, na melhor das hipóteses, dando à luz uma nação nova e multicultural. Os barcos de John Behan são símbolos ricos e férteis sobre os quais a consciência histórica da maioria dos europeus pode prosperar. Significativamente, John, (cuja escultura muito pessoalmente interpretada, e até mesmo temível, do Navio da Fome está situada na base de Croagh Patrick em Mayo), acaba de concluir uma encomenda de escultura para o UN Plaza em Nova York, de trinta pés de comprimento e trinta de altura, de um navio da fome mais esperançoso completo com o desembarque de figuras humanas, e chamado de Chegada O Novo Amanhecer.

Nesta nova exposição, Back to Basics, John Behan voltou a novos temas. Ele os imbuiu com nova vida, nova vivacidade e energia. O título sugere a noção de um artista revisitando e reexplorando temas que deram fogo a períodos anteriores de trabalho agora que são reexaminados, reacendidos. John me disse que sente que esse processo é um 'afrouxamento', um retorno às ideias originais e expandi-las: 'dirigido pelo sujeito' é como ele descreve esta exposição, para distingui-la conscientemente de exposições anteriores nas quais, diz ele , temas definidos prevaleceram. Aqui, então, estão as figuras do 'touro', e aqui também as cabras da montanha brincalhonas, engraçadas, quase cartoonenses, um 'columbário', o metal tratado de uma forma que quase o transforma visualmente em madeira aqui um 'barco fantasma', um voador vaso não do mundo, mas navegando para fora dele em direção a uma consciência oposta aqui, os vasos da morte e os vasos da esperança, símbolos muito irlandeses de uma época de fome e querem aqui também os desenhos, cheios de sua própria magia frágil.

Sou atraído pelas figuras de 'touro' de Behan, que pode-se argumentar que evoluíram para ícones. O mito, a recontagem e a reinterpretação do mito - o negócio, deixe-me repetir, dos poetas irlandeses, dos contadores de histórias, dos cantores, dos dramaturgos é central em grande parte do trabalho de John nesta exposição. Ele parece enfatizar esse ponto. A figura do touro, na Irlanda, estamos familiarizados com seu significado no Tain Bo Cuailgne, onde é mais provável que um símbolo astrológico seja mais do que uma mera imagem artística, é uma imagem interpretativa central na consciência tribal, como um motivo em nosso compromisso com a astronomia, com a leitura dos céus, com o direcionamento e o tempo do primeiro trabalho do homem na terra. Picasso lutou com a figura do touro, o homem de bronze - touros do escultor Micheal Ayrton retratam uma luta clássica entre a natureza humana e animal no homem. Existe o Minotauro, chamado Asterius ao nascer. Os touros de John Behan atraem o poeta, o criador de peças. Eles invocam formulações imaginativas muito básicas, eles andam pela terra até que o xamã se levante e lhes dê voz. O dramaturgo Brian Friel, talvez em um gesto simbólico inconsciente, mas agora reconhecível de reconhecimento de um grande artista por outro, comprou, em 1969, o Behan's Bull ', exibido em sua exposição individual naquele ano no The Now Project Centre, em Dublin.

Mas cada espectador do trabalho de John Behan será atraído por imagens e reconhecerá seus próprios ícones. Ele tem um grande coração como homem e como artista, e talvez isso, algum resíduo de sua generosidade de espírito e visão residindo para sempre em sua obra, nos contagie.O clássico, o mundo primitivo sustenta muito do trabalho em exibição aqui ao retornar ao básico como um artista para a maioria dos artistas, uma jornada refrescante que este trabalho retorna para nós, os espectadores, os espectadores da arte, ao básico dentro de nós mesmos.

Nós vagamos por um mundo diário onde nenhum ícone como nenhuma imagem primitiva (no melhor sentido) permanece ou fala conosco. Perdemos, portanto, parte da linguagem e nossa voz como participantes no mundo caiu tom a tom, até que é quase inaudível acima do estalar de teclados e do canto histérico de telefones celulares.

John Behan nos restaura através da magia e da música também há música aqui se olharmos, ouvirmos atentamente um lugar infinitamente mais precioso, onde as coisas básicas eram verdadeiras e éramos gratos no mundo e cheios de maravilhas. Sinto-me muito privilegiado por ter sido convidado a escrever essas poucas e inadequadas palavras sobre este show de trabalho de John Behan. Também sinto que o trabalho fala melhor quando fala por si.

A arte irlandesa moderna como a entendemos e apreciamos simplesmente não seria sem o espírito e entusiasmo de John Behan. Ele é um criador como um poeta é um criador. E uma das pessoas mais legais que alguém gostaria de conhecer. "

John Behan

“Minha arte está relacionada tanto com a cultura antiga quanto com a técnica moderna. Eu sinto que todo artista, seja ele poeta ou escritor, ou escultor ou pintor, deve ter raízes, raízes que vão penetrar no solo. não vivo no mundo moderno - eu uso toda a tecnologia que posso para me expressar, estou muito ciente do que está acontecendo em termos de inovação técnica - mas em termos de arte irlandesa, tivemos uma lacuna entre o meio Idades e século 20 em que nenhuma arte visual era produzida, então tive que voltar: o futuro estava no passado, se você quiser.

O Renascimento não foi vivido na Irlanda. Então eu senti que tinha que redescobrir as coisas e lidar com elas e trazê-las para frente. Também dei uma boa olhada nas civilizações clássicas - grega e romana, especialmente a grega - e isso teve um grande impacto em meu trabalho recente.

Você tem que lidar com isso, acho que qualquer pessoa com ascendência irlandesa o faz. A arte deve ter uma base - se a tira de outras culturas, tudo bem; se a tira de sua própria cultura, também está bem. O que fiz foi tentar combinar todos esses elementos diferentes para encontrar uma solução para meus próprios problemas. "


Desconstruindo John Behan

B McA: Como você se interessou por arte? Você desenhava quando criança?
John Behan: Eu estava interessado em desenhar e pintar desde os quatro anos de idade, e ainda estou interessado. Eu trabalho todo dia. Todas aquelas imagens de gado, porcos e pássaros. Sempre fui fascinado por animais um pouco como Basil Blackshaw. Ferramentas agrícolas foram as primeiras coisas que manusei e acho que é uma coisa muito natural de se fazer.

B McA: Arqueologia (The Boyne Valley Boat), poesia (Ted Hughes em relação às litografias Crow), história e viagens (Dove Boat, Bilbao Boat), Arte clássica (Sybil) e literatura (Bloom in Bath, as obras que se relacionam para o Tain) são materiais de fonte óbvios para você. A que você mais responde?
J B: Eles são pedras de toque, realmente. Sempre me interessei pela história da Irlanda, especialmente a Fome, e pela mitologia. E desde criança, vivia numa paisagem muito aberta mas reprimida pela religião. A forma é a qualidade dominante na escultura para mim, e vendo como outras pessoas lidam com ela, como Henry Moore e Michelangelo. Depois, há a imaginação: Picasso e seu uso de sucata, materiais modernos usados ​​na montagem.

B McA: Você nasceu em 1938 em Sheriff Street, uma área da classe trabalhadora de Dublin, um ano antes de a Segunda Guerra Mundial ser declarada e pouco mais de dois anos antes de os alemães bombardearem a cidade. Como foi crescer na época, seus pais se interessavam por arte e como era o ‘mundo’ que você explorou quando criança?
J B: Era um mundo fortemente industrializado, com fábricas, a Lever Brothers Soap Factory, a T & amp C Martin’s Mill, onde Mat Talbot trabalhava na doca que fazia parte do meu mundo, com os navios de transporte lá durante a guerra. Meu pai era dono de uma mercearia, então morávamos em uma mercearia na Sheriff Street. Eu estava aceitando muito esse mundo. Meus pais eram ambos do interior. Minha mãe era falante de gaélico nativo de Donegal e o pai era filho de um fazendeiro de Co Laois. Desde que nasci fui levado pelo pai até a fazenda onde meu avô ainda morava, às vezes indo toda semana. Fui para a escola com as freiras em Seville Place, onde viviam Jim Sheridan e Luke Kelly, o poeta Michael Smyth e outras pessoas interessantes. Fui levado para ver as casas que foram bombardeadas pelos alemães em 1941 quando eu tinha três anos.
Adorei toda a experiência da minha infância. As verdadeiras pessoas da classe trabalhadora de Dublin eram maravilhosas. Lembro-me do funeral de uma criança de dois anos e da solene dignidade de todo o acontecimento. Naquela época havia uma política de portas abertas, um grande espírito de comunidade, casas muito antigas e pequenas vielas. A Parede Norte era conhecida como Lotes do Norte: casas construídas com pequenos lotes para soldados cromwellianos. Depois da guerra, em 1946/47, a família foi crescendo. Éramos seis naquele estágio, então nos mudamos para Marino, no nordeste de Dublin, onde frequentei a Escola dos Irmãos Cristãos. Charles Haughey estava lá antes de mim! Eu senti que não era um material acadêmico. Os irmãos cristãos empurraram as pessoas para o serviço público. Então, decidi me inscrever na Escola Técnica North Strand. Os locais das bombas ainda existiam na década de 1950. Meus pais não estavam realmente interessados ​​em arte, mas minha mãe hospedou inquilinos durante a guerra e um deles era uma polidora francesa chamada Margaret Cummins. Ela me permitiu usar suas tintas e vernizes e foi aí que eu realmente comecei a me interessar por cores, formas e formas. Na escola, tínhamos uma aula de arte, o que era bastante incomum.
Minhas influências seriam o país: animais na fazenda. Amei a liberdade do campo. Você poderia simplesmente entrar por uma porta se estivesse passando. Além disso, não tínhamos um touro na fazenda, então costumávamos levar um touro para outra fazenda para cuidar da vaca - a natureza em ação - teve um grande impacto!

B McA: Aos quinze anos, você foi aprendiz por sete anos e se tornou metalúrgico. Você frequentou o Bolton Street Technical College uma noite por semana e mais duas noites no NCAD. Obviamente, o elemento artesanal disso se tornaria importante para um escultor nascente, então diga-nos o que exatamente você fez durante esse período?
J B: Fui aprendiz de vários artesãos em uma empresa de metalurgia chamada J & amp C McGloughlin (1953-60), até os 21 anos. Terminei! Durante esse tempo, aprendi sobre os elementos básicos da metalurgia: martelos, serras, serras mecânicas, como rebitar e soldar. Havia uma pequena fundição pela qual eu estava extremamente interessado. A coisa boa sobre um ambiente de oficina é que há um grande elemento criativo em ação. Aprendi a usar aço, aço inoxidável, ferro fundido, latão, bronze e alumínio. Isso me deu uma compreensão básica de como o metal pode ser manipulado. Então, quando comecei a fazer pequenas peças de escultura em minha adolescência, eu tinha as habilidades artesanais para reunir materiais de forma significativa. Quando eu tinha dezesseis anos, conheci Paddy McIlroy. Paddy ministrou um curso noturno em arte metalúrgica na North Strand Technical School. Ele me mostrou como fazer pequenas esculturas em cobre e aço. Uma dessas peças foi um pequeno touro que foi exibido (e vendido!) Na Living Art em 1960, e foi resenhado no The Irish Times por James White. Foi o início da minha carreira de escultor.

B McA: De 1957 a 60, enquanto estudava no NCAD, o que você estudou, qual foi o benefício e você fez amizades úteis?
J B: Eu não fiz um curso completo, embora o modelo de vida fosse muito importante para mim. Meus professores foram Seán Keating, Maurice MacGonigal e John F Kelly. Também fiz uma pequena modelagem em argila, mas o ensino da escultura era muito limitado na época. Fiz associações com alunos em tempo integral e nos encontrávamos no pub de O'Donoghue depois da aula de vida. Havia Charles Cullen, Joe Dolan, John O’Connor, de Sachy e T MacSweeney. Mais tarde, eles se tornariam o Grupo de Novos Artistas. MacGonigal e Kelly foram os mais simpáticos. Keating era um homem bom, mas remoto. MacGonigal encorajou jovens artistas e tentou ativamente conseguir novas instalações e estúdios para eles. Com Keating, era um nacionalismo estreito, sem reconhecimento do Modernismo, como se nunca tivesse existido.

B McA: Em 1960/61 você foi para o Ealing Art College. Por que você foi para Londres, como poderia se dar ao luxo de ir para lá e qual era a diferença entre NCAD e Ealing? Você também esteve em Londres em um momento muito formativo. A Pop Art estava apenas começando quando, crucialmente, era a sobreposição entre os escultores da Geometria do Medo dos anos 1950, a Velha Guarda representada por Moore e os jovens turcos como Caro, Turnbull, Paolozzi e Tucker - então o que você viu?
J B: Eu estava mais interessado no grupo Geometria do Medo, os dos anos 1950 como Armitage, Paolozzi e também Moore. Reg Butler foi bastante influente e depois houve a poesia de Ted Hughes que aprendi. Eu definitivamente gostava mais de escultura do que do expressionismo americano. Fiquei muito interessado e vi as principais exposições de Picasso da época e fui muito influenciado por David Smith. Ele foi uma grande influência em termos de meus sentimentos sobre arte.
Fui para Londres porque era um grande centro de artes. Não havia nada moderno acontecendo no NCAD que fosse extremamente conservador. Economizei dinheiro com meu aprendizado e tentei entrar na Escola Central de Arte. Eles pensaram que eu seria incapaz de me sustentar. Eu tinha sido aceito por Leslie Thornton lá, mas o diretor da escola, Morris Kesselman, eu acho, recusou. Decidi ir para Ealing como estudante noturno e me concentrei no desenho da vida - isso foi muito importante para mim. Então conheci o pintor Bernard Cohen, que foi muito simpático e prestativo. Peter Blake era professor lá, mas eu realmente não o conheci. Eu costumava ter longas discussões com Cohen, que disse que, com minha experiência, eu deveria começar sozinho! Eu também conheci o pintor das Índias Ocidentais Frank Bowling e iria conhecê-lo e conversar com ele. Era uma formação casual, mas não acadêmica. Eu estava indo para Bond Street e Cork Street, para Waddington's, e fui ver a escultura de Robert Clatworthy, uma grande figura de um touro moldado em chumbo na Roedean Girls ’School, Roehampton. Fui às exposições ao ar livre em Battersea e fui influenciado pela Concise History of Modern Sculpture de Herbert Read.
Tive que trabalhar para me sustentar, em uma serralheria em Putney. Qualquer tempo livre que eu tinha, ia para as galerias, lendo, conhecendo pessoas e discutindo arte. Ir a exposições ao ar livre foi muito importante para mim. Battersea tinha uma tradição de escultura ao ar livre e isso continuou na década de 1960. Tive que ir para Birmingham por seis meses para ganhar dinheiro: cravação de estacas. Havia muitos artistas irlandeses em Londres na época. Eu o associo a John Kelly, Charles Cullen, Patrick Hall, Michael Kane que veio me visitar, Joe Dolan, o pintor, e havia um escultor alemão em Chiswick chamado Rolf. Dillon eu conheci mais tarde, e George Campbell eu conheci em Dublin.

B McA: Você estava de volta a Dublin no final de 1961 e junto com Tadg McSweeney, Charles Cullen, Joe Dolan, Leon de Sachy e Joe O'Connor, você fundou New Artists, que durou três anos, sua primeira exposição sendo no Building Centro da Baggot Street. Quais eram seus objetivos e como surgiu o grupo? Foram as obras socialmente conscientes como The Rabbi ou The Arrest (algo que lembra as imagens de Michael Kane) desse período?
J B: Suponho que o New Artists ’Group era o equivalente ao grupo Kitchen Sink da Inglaterra. Vivíamos na pobreza e beber alguns drinques era um triunfo. Eu estava pintando nesta fase. Eu era essencialmente um pintor neste estágio, embora estivesse associado a James McKenna, que era o único escultor que eu conhecia bem e ele estava indo e voltando para a Inglaterra, então perdi contato. No início de 1962, decidimos estabelecer um novo grupo. O objetivo? Para estabelecer um fórum para nós! Não tínhamos o desejo de criar um "ismo". Éramos jovens tentando fazer com que o público nos notasse, angariar algumas vendas e sobreviver. Fiz minhas próprias telas e macas, usei os materiais mais baratos que encontramos. Era uma forma irlandesa de expressionismo! Um ensopado irlandês! Em 1963 fiz o primeiro Rabino (Fig. 8). Eu o tirei das ruas de Dublin - homens de aparência estranha com casacos grandes e chapéus e cachos. Muito exótico. Michael Kane retratou a classe trabalhadora nas ruas secundárias da Baggot Street. Michael era um amigo próximo e associado.

B McA: Você começou a fazer cenários de teatro na década de 1960, passando dos cenários de Abbey e Gaiety para a produção de Deirdre O’Connell de Play With a Tiger, de Deirdre O'Connell, e até mesmo de The Death and Resurrection of Mr Roche, de Tom Kilroy. Isso era puramente financeiro?
JB: Eu fiz três peças no Gate, The Lovers de Pinter, uma peça de Murray Schisgal e três peças de um ato. Eu estava trabalhando com Jim Fitzgerald, que era muito ativo na década de 1960. Comecei por razões financeiras, fiquei razoavelmente bom nisso e recebi uma oferta de trabalho. Jim Fitzgerald e Colm O’Briain (ex-diretor do Arts Council) foram importantes para iniciar essa discussão, e também Hugh Leonard e Edna O’Brien, e muitos outros escritores, poetas e artistas visuais. O maior encontro dessas pessoas ocorreu no Gate Theatre em 1966-7. Lançou o Project ’67.

B McA: Você se juntou aos Independents em 1964, ajudou a fundar o Grupo '65 (Michael Kane escreveu o manifesto) estava morando em um quarto na casa de James McKenna em Geraldine Square perto da Cork Street, e você estava principalmente produzindo gráficos e pinturas, em vez de escultura. Na verdade, a primeira mostra do Project (uma organização que você ajudou a fundar) foi de suas litografias, e você já havia ganhado um primeiro prêmio conjunto no concurso de Retrato Nacional de 1965 e no mesmo ano você ganhou o prêmio Dante. O que aconteceu com o escultor?
J B: George Campbell, Gerry Dillon e Arthur Armstrong compareceram à abertura da mostra Project, e cada um deles comprou três ou quatro litografias. Eu me senti muito honrado com seu reconhecimento e generosidade. Eu tinha acabado de ficar obcecado por pintura. O grupo assumiu o controle da minha vida. Eu ainda estava trabalhando com ideias para esculturas, como indicam meus cadernos de desenho da época. Eu não tinha dinheiro para equipamentos de soldagem, mas sempre meu desejo foi produzir esculturas. Alex Sadkovsky nos ajudou com as exposições do Grupo '65. Ele chegou do nada um dia em Dublin, ele estava morando em Zurique. Ele era de origem russa / judaica e nos encorajou muito. Tivemos trabalhos da Suíça na exposição conjunta na Irish Times Gallery e essa foi a origem do Group ’65. Em seguida, James McKenna voltou da Inglaterra e estabeleceu Rising Ground (um termo para corridas de cavalos). Edward Delaney se envolveu e comecei a expor escultura. Em 1966, trabalhei com Delaney no Wolfe Tone Memorial. Eu vinha produzindo pequenos bronzes em sua oficina.
Em 1964, fui convidado a me juntar aos Independents por Michael Lydon e aceitei prontamente. O objetivo dos independentes? Eles eram pessoas mais jovens do que os da ILEA e queriam mudança e um pouco de espaço de manobra. Eu exibi pinturas durante os primeiros anos, trabalhos semi-baconescos (‘Muddy Bacon’ de acordo com Charles Brady - como de costume!). No evento, expus escultura posteriormente.
Eu era bem mais jovem do que membros mais velhos como Pye. Sempre fui razoavelmente bom em organizar e ajudava no trabalho do comitê e nos aspectos práticos da escultura em movimento. Por volta de 1966, McKenna fez A Horse for the People. Alugamos um caminhão e a Srta. Waldron [na Galeria Municipal] disse: ‘Pesado demais para o andar de cima’. James se opôs. Alugamos um cavalo e carroça em uma tarde de sábado, carregamos a escultura e a levamos de volta para a casa de McKenna. Quando saímos, John Kelly gritou da escadaria do Municipal: ‘Home James, e não poupe os cavalos!’
Eu conheci James do NCAD, conheci-o através de Charles Cullen. Ele morava em uma casinha na época e fazia esculturas enormes lá e vivia de pão, geleia e chá. Em seguida, ele fez uma peça de muito sucesso em Londres, The Scatterin ', e quando voltou comprou a casa - uma casa para artistas. Brian Bourke trabalhou lá, Charles Cullen, eu e Alex Sadkovsky, e o próprio McKenna. Ele criou essas estátuas enormes fora da casa na praça. Ele voltou para a Inglaterra e alguém teve que cuidar da casa - todos nós nos mudamos!

B McA: Em 1966 você começou a fazer esculturas em bronze, pelo método da cera perdida, e em 1968, com a ajuda, construiu um forno de secagem para moldagem de gesso. Como esses dois eventos aconteceram?
J B: Conheci Tony Stevenson que era um técnico excelente, mas não sabia nada sobre arte. Montamos o forno e uma fundição a gás em Glasnevin chamada The Crucible. É onde eu fiz meus próprios castings pessoais com a ajuda dele. Simplesmente continuou a partir daí. Quando você faz uma cera, um molde grande, você precisa conseguir tirar a cera do molde e então você precisa de um forno, um grande forno quente na verdade, sob o molde e a cera derrete. Você pode recuperar e reutilizar a cera usando potes ou tigelas de metal. Quando a cera derrete, você coloca o cadinho e derrete o bronze. Os moldes devem estar quentes, o bronze é despejado e então você tem uma fundição. Havia algumas instalações em Dublin (Delaney fez o casting para ele e Werner Schurmann e sua esposa Gerda Frömel). Mas eram operações irregulares. Senti uma necessidade crescente e havia muitos artistas que antes tinham que ir para Londres, Milão ou Roma, então continuamos com nossos castings experimentais e então em 1970 conheci Peter O'Brien (Colm O'Briain [sic] pai) que era um empresário de muito sucesso que possuía fornecedores de engenharia e nos apoiou com dinheiro e experiência, e essa foi a Dublin Art Foundry de 1970, que ainda funciona hoje.

B McA: Em 1968, você estava na Royal Academy School em Oslo e representou a Irlanda em Lugano, na Suíça, e na Trienal Indiana em Nova Delhi. Quão úteis foram essas experiências e em que ponto você se tornou o viajante inveterado?
J B: A primeira coisa foi Oslo. Tive acesso a uma casa perto do estúdio gráfico de Munch e fui estudar gravura em um maravilhoso estúdio de madeira. Decidi fazer desenhos vivos como uma forma de manter minha mão dentro e então fui para a Royal Academy e quando a neve começou a derreter fui ao Parque de Esculturas de Vigeland e vi toda essa escultura fantástica.Acho que, como escultor, preciso manter contato com o corpo humano, e havia alguns modelos muito bons lá - aqueles que sabiam o que estavam fazendo, que podiam fazer uma pose e mantê-la. Visitei a Suécia e a Dinamarca no caminho de volta. Meu amigo Michael Lydon tinha um estúdio em Estocolmo. Esse foi o início das andanças e não parei desde então. É parte casualidade e parte direcionado. Se vou à Grécia, vou sempre ao Museu Arqueológico de Atenas. Em primeiro lugar, você quer saber o que foi o passado e, em segundo lugar, quer olhar para a tecnologia deles, como suas coisas foram realmente feitas. Os aspectos culturais - qual era a filosofia por trás da escultura da época? Eu tinha lido Platão, mas foi o processo que me fascinou. Quase qualquer cultura primitiva proveniente do Oriente Médio - Turquia, Grécia, Egito, Sardenha - me interessa.

B McA: Antes de 1970, você usava dois processos distintos para fazer escultura: a criação de uma armadura usando hastes de aço e a abordagem de 'sucata' ou 'entulho' em que pedaços interessantes de sucata seriam montados, no estilo de Picasso. . Como você vê sua jornada deste ponto até o presente?
J B: A progressão foi como metalúrgico. A primeira exposição que tive foi composta em grande parte de sucata com algumas peças de bronze inseridas. Um amigo meu chamado Henry Page - sua família trabalhava com arte em metal por mais de cem anos - me emprestou um soldador elétrico e me deu acesso para a sucata dele e então eu soldei um monte de formas de animais e tive a mostra Project em 1969. A partir daí trabalhei, com exceção da peça gráfica ímpar, em nada mais exceto escultura. Isso porque tive acesso ao bronze e também porque havia uma demanda de clientes. Tudo se tornou muito mais sofisticado em termos de tecnologia, com a moldagem de cerâmica substituindo o tijolo de gesso. O metal produzido é de qualidade superior - sem impurezas. Lembro-me das fundições de bronze de Edward Delaney, encontrando pequenos pedaços da coluna da cama! A soldagem ficou muito melhor. Era exatamente como a situação da engenharia nas fundições de bronze. A qualidade do trabalho em todo o mundo era muito maior agora. Os desenvolvimentos técnicos permitem o desenvolvimento artístico. Permitiu-me fazer esculturas muito grandes quando fui contratado que nunca pensei que seria capaz de fazer. Com a tecnologia, a ambição é ilimitada. Todas as esculturas da minha geração são pequenas esculturas, sendo esboços para grandes!

B McA: Em 1974 você teve uma exposição individual na Sean Desmond Gallery em Nova York. Como foi e por que você parou de mostrar lá?
JB: Minhas conexões eram através da Galeria Kenny: Desmond Kenny e Jack Ghene no estado de Nova York. A galeria ficava perto do centro da IBM. Houve um pequeno show na cidade de Nova York primeiro. Eu deveria ter ficado lá enquanto vendia seis peças, então houve um show em grande escala no AIB Bank na 5th Avenue em 2000, mas a coisa mais importante em Nova York é o Memorial da Fome (Fig. 11). Eu também fiz um show na Quinnipiac University, e alguns pedaços pela América. Além disso, muitas pessoas que compraram a obra vivem nos EUA.

B McA: Você é mais conhecido por seus touros, e pensamos em tudo, desde a tradição animalista francesa a Elizabeth Frink, Armitage ou, até mesmo, César! Como você traçaria o seu desenvolvimento desde, digamos, os pequenos, primeiros e enérgicos touros até The Secret Life of Toby Diskin, em 1992?
J B: Toby era um cachorro - na verdade, foi baseado em um cachorro real (Fig. 2). Amo soldar: unir peças de aço. Vem da tradição continental e como você disse - César e Julio González. Eu fiz um de um gato. Tomei liberdades. Fiz animais numa época em que construí um novo estúdio em Galway e tinha equipamento de oxi-acetileno. Picasso foi uma grande influência: essa tradição livre e aberta. Há um romance maravilhoso de Michael Ayrton baseado em Picasso. Ele está sendo reavaliado, assim como Keith Vaughan, que estava em Londres quando eu estava. Tenho uma mente pega, ao contrário, digamos, de Eddie Maguire, que era muito organizado, sendo como um químico!

B McA: Você produziu uma ampla variedade de Arte Pública para a Irlanda e em outros lugares. Quais são, para você, as principais obras e por quê?
J B: As principais obras são The Famine piece in Murrisk (Fig 12), e Arrival: New Dawn, a peça UN Plaza em Nova York (Fig 11) e a peça na China de Daedalus. Porque? É porque me foi permitido ter uma interpretação pessoal de provavelmente o elemento mais significativo da história irlandesa, a Fome. Os horrores disso sempre me atingiram e, após 150 anos de repressão, só podemos falar abertamente sobre isso agora. É levado muito mais a sério na América. A ONU foi um trabalho fantástico para mim - fui a Ellis Island e tentei recriar o sentimento de esperança - o ‘novo amanhecer’. O navio da fome é a tragédia. Henry Moore, vários Pomodoros e Hepworth estão na praça. A comissão chinesa foi uma aventura possibilitada por Tony Ryan do GPA. Foi um presente para o governo chinês. Eu e Leo Higgins fomos até lá e nos divertimos muito montando-o. As autoridades chinesas provavelmente não sabiam o que eu estava tentando fazer. Conheci artistas que tinham habilidades fantásticas em pintura de paisagem, por exemplo, e conheci Amanda Coogan em Pequim, que mostrou fotos suas nuas trabalhando como artista, e elas ficaram boquiabertas! Os chineses sentiram que haviam perdido, pois a Renascença nunca havia chegado à China - eles haviam perdido contato com a civilização da Europa e agora estavam se recuperando. Havia um verdadeiro respeito pela alta arte e pela cultura popular irlandesa: de Beckett a Riverdance.

B McA: Você observou que "em termos de arte irlandesa, temos uma lacuna entre a Idade Média e o século 20. Então eu tive que voltar: o futuro estava no passado 'Explique!
Eu sentia que antes do século 19, não havia a sensação de que existia arte visual. Não houve Renascimento aqui, nenhum discurso crítico dos críticos das artes visuais. Os O'Neills e O'Donnells foram expulsos, expulsos do país. Eles deveriam ter sido nossos patronos. Artistas foram homenageados em outros países, enquanto na Irlanda o artista tinha o mesmo status de um hotel fora de temporada! É o isolamento: é por isso que fui para Londres na década de 1960. A atitude era "Se você não tem dinheiro para morar aqui, dê o fora!" A atitude de DeValera de "O trabalho deve esperar mostrou que ele não dava a mínima para as artes. Jerome Connor, o escultor, voltou da América na década de 1920. Ele era um modelador fantástico, mas não recebia praticamente nada em comissões. Não houve apreciação ou consideração. Quando o poder chegou, foi por meio dos partidos políticos e o arquiteto foi Michael Scott, por meio de um patrocínio político estreito. Tudo mudou a partir da década de 1960 - a Fundição, os Estúdios Gráficos, as Cooperativas de Artistas.

Brian McAvera é um crítico de arte.

Do Arquivo IAR
Publicado pela primeira vez na Irish Arts Review Vol 30, No 4, 2013


A verdadeira história por trás de Dirty John: romance turbulento de uma mãe de 4 anos revela mentiras chocantes e violência

As bandeiras vermelhas em seu relacionamento com John Meehan subiram cedo, mas Tonia Bales demorou a vê-las.

A idade declarada e a data de nascimento em sua carteira de motorista não correspondiam. Após um namoro de dois anos, ele não convidou sua família para o casamento de 1990 & # x2014 e, ao assistir ao vídeo do casamento sozinha mais tarde, Bales ouviu pela primeira vez que seus amigos da faculdade o chamaram de & # x201CFilthy John. & # x201D

Sua explicação desdenhosa: & # x201Eles & # x2019 estão apenas bêbados. Não significa nada. & # X201D

& # x201CHe era charmoso e parecia muito interessado em mim, e é claro que isso sempre é bom, & # x201D Bales conta à PEOPLE sobre seus primeiros dias, quando ela era enfermeira e Meehan estava cursando a faculdade de direito, antes de abruptamente optar por mudar de carreira e deixar Bales apoiá-lo durante sua transição.

Na época do divórcio de 2002, depois que Meehan engravidou outra mulher, Bales, então mãe de suas duas filhas, descobriu que ele era especialista em esconder segredos, incluindo sua prisão anterior por tráfico de cocaína.

Ela encontrou o número de telefone da mãe dele e entrou em contato. & # x201Esta é a Tonia. Eu & # x2019m casado com seu filho John, & # x2019 & # x201D Bales disse. & # x201CShe [sua mãe] estava totalmente quieta. Então ela disse: & # x2018Oh Tonia, eu sabia que você me ligaria um dia. & # X2019 & # x201D

& # x201Chat só levou a toda a conversa de que ele & # x2019s mudou sua idade, ele alterou seu nome, ele & # x2019s foi preso antes, ele & # x2019s esteve mentindo e traindo e brincando com outras mulheres durante toda a sua vida, & # x201D Bales diz.

Mas isso estava longe do fim: as decepções de Meehan & # x2019s ficariam muito mais sombrias & # x2014 e mais mortais.

Uma nova marca?

Em 2014, Meehan encontrou Debra Newell em um site de namoro com mais de 50 anos, Newell disse à PEOPLE na edição desta semana & # x2019s.

O namoro de dois meses levou primeiro ao casamento e depois à tragédia, inspirando a série de sucesso Bravo SujoJoão, ele próprio adaptado de um podcast com o mesmo nome do Los Angeles Times. Um documentário complementar, Dirty John: The Dirty Truth, estreia em 14 de janeiro no Oxygen.

Newell, uma designer de interiores rica e bem-sucedida que procura o amor depois de quatro casamentos fracassados, & # x201Pode & # x2019t esperar para passar minha noite com ele & # x201D ela conta à PEOPLE sobre sua conexão inicial.

& # x201CHe & # x2019d diga-me como fui bonita, pergunte-me sobre o meu dia e esfregue minhas costas, & # x201D diz Newell. & # x201CI estava apaixonado por ele. & # x201D

& # x2022 Para saber mais sobre o romance da vida real e revelações surpreendentes que inspiraram John Sujo, inscreva-se agora na PEOPLE ou pegue a edição desta semana do # x2019s, nas bancas na sexta-feira.

Seus quatro filhos adultos não. Eles rapidamente se tornaram céticos quando Meehan, que naquela época alegou ser um anestesista recém-chegado ao sul da Califórnia após um ano como voluntário no Iraque com Médicos sem Fronteiras, foi morar com sua mãe, evitou perguntas sobre seu passado, começou a dirigir apenas os carros dela e então tentou distanciar Newell de seus filhos.

Eles contrataram um investigador particular que validou seus medos: além de nunca ter frequentado a faculdade de medicina, ele tinha uma ficha criminal que revelava que ele cumpriu pena na Califórnia e em Michigan por roubar narcóticos de hospitais onde trabalhava como enfermeiro e havia fraudado e aterrorizou várias outras mulheres que ele conheceu online.

Na verdade, Meehan só saiu da prisão alguns dias antes de seu primeiro encontro com Newell.

& # x201CI estava em choque & # x201D, diz ela. & # x201E eu estava com medo e com raiva. & # x201D


À medida que Montauk muda, a Shagwong Tavern permanece a mesma

Este artigo foi publicado na primavera de 2019: Issue No. 68 of Edible East End.

“Poucas coisas fazem de Montauk‘ Montauk ’, e o Shagwong é uma delas.”

Bar e restaurante Shagwong, Montauk.

Quando me mudei para Montauk na década de 1990, a cabine telefônica dentro da Taberna Shagwong era minha casa longe de casa. Eu morava em um quarto minúsculo no segundo andar da “Casa Amarela” com vista para Ditch Plains Beach e Shadmore a oeste, antes do advento do hipster.

Naqueles dias antes do telefone celular, conheci muitos personagens salgados naquele bar e atrás do bar também. Peter Hewitt, irmão do proprietário anterior Jimmy Hewitt, foi o barman por 43 anos. Ele manteve a barra sob controle, não confiando em palavras. Em vez disso, um olhar rápido diria ao cliente se ele, ou ela, estava fora da linha.

Hoje em dia, Peter se senta do outro lado do bar, bebendo calmamente sua cerveja, junto com os outros clientes que frequentam a choperia diariamente. “Eu tenho meus frequentadores diurnos, o happy hour das 12h e meus regulares noturnos, o happy hour das 5h”, brinca o atual coproprietário Jason Behan.

“Peter foi o bartender minha vida inteira”, diz Behan, “Ele é todo fumaça e espelhos. Se ele não tinha nada maldoso a dizer sobre você, ele não gostava de você. "

Behan, junto com os sócios Beau Campsey e John Krasner, comprou o imóvel de Jimmy após uma temporada de 46 anos.

Behan, junto com os sócios Beau Campsey e John Krasner, comprou o imóvel de Jimmy após uma temporada de 46 anos. Jimmy comprou a taverna em 1969 de Mary Wood, que a possuía com seu falecido marido Walter Wood em 1946.

Os Hewitt cresceram em Montauk, mas Jimmy passou sete anos trabalhando para a Sheraton Corporation antes de voltar para casa para comprar o negócio e cozinhar na cozinha, quando os almoços especiais custavam US $ 3,50.

Behan também cresceu em Montauk e saiu para trabalhar no mundo corporativo em Wall Street. Ele voltou depois de 15 anos para dirigir barcos de pesca de caiaques. Seus avós Lester e Maria Behan se mudaram de College Point, Queens, para comandar uma frota pesqueira de Fishangri-la em Fort Pond Bay na década de 1950.

“Meu avô está no livro Meio-dia escuro , ”Behan diz. “Ele puxou 12 pessoas do barco de pesca Pelican que rolou no Farol e recebeu uma citação de herói da Guarda Costeira.”

“Poucas coisas fazem de Montauk‘ Montauk ’, e o Shagwong é uma delas.”

Behan ainda trabalha como capitão de um iate particular no verão, mas seu trabalho em tempo integral é capitão de um navio chamado Shagwong. “Eu amo o Shagwong”, diz ele. Administrar a taverna era sua maneira de salvar um pedaço de sua cidade natal. “Poucas coisas fazem de Montauk‘ Montauk ’, e o Shagwong é uma delas.”

O Shagwong quase se tornou um caso perdido. A cidade coletivamente prendeu a respiração quando o esteio da Main Street mudou de mãos. No início, os novos proprietários não tinham certeza de quem comandaria o show. Ficou óbvio, quando os grupos de administração de restaurantes entraram, que eles queriam arrancar tudo, o que seria o mesmo que arrancar o coração de Montauk.

“Nós ficaríamos lá com um sentimento de naufrágio,” Behan diz. “Finalmente a coisa atingiu o ponto crítico quando eu disse 'Eu ficaria feliz em assumir o controle'.”

A cidade deu um suspiro de alívio quando as portas se abriram novamente após um breve intervalo sem nenhuma mudança na visão, embora uma nova cozinha e alguns anos de sujeira removidos das paredes. “Se você olhar em volta, ainda é o Shagwong”, diz ele, sentado em um banco de madeira que estava originalmente dentro de um trem da Long Island Rail Road. Isso faz sentido, considerando que o edifício Carl Fisher de estuque e madeira de 1927 era uma pensão para a ferrovia.

Nenhuma visita a Shagwong está completa sem experimentar o premiado ensopado de mariscos do chef Andrew Duran, mariscos e linguine, e o cassino de mariscos.

“Eu consigo fazer parte da comunidade”, diz Behan, algo que está obviamente perto de seu coração. Seu pai, John Behan, era um deputado estadual de Nova York e sua mãe, Marilyn Behan, dirigiu a Câmara de Comércio de Montauk por muitos anos.

A jukebox toca "Tennessee Whiskey", uma foto de Mick Jagger e Jackie-O está pendurada na parede perto da cabeça de um velho peixe-espada com olho de vidro, e daytrippers bebem cervejas em mesas com tampo de cobre com talheres embrulhados em linho enquanto esperam por almoço.

Para ser honesto, evitei comer no restaurante nos últimos anos, mas fui atraído de volta pelo premiado ensopado de mariscos do chef Andrew Duran, mariscos e linguine, hambúrgueres de mistura tripla das alturas , feito com peito, carne bovina e costela curta, 36 onças, pasto, costela com osso para dois e envelhecida a seco por 28 dias, macarrão com queijo de lagosta, cassino de amêijoas e cioppino farto.

Behan não economizou na qualidade da comida e até demitiu um chef que tentou comprar carne de hambúrguer mais barata. Ele colocou sua mãe de volta no trabalho de fazer sobremesas, incluindo cheesecake de limão em uma jarra, bolo ganache de chocolate e seu famoso buttercream e bolo de cenoura, que ela não consegue assar rápido o suficiente. “Não há nozes nisso”, observa Behan. "Há nozes suficientes no bar."

Behan não economizou na qualidade da comida e até demitiu um chef que tentou comprar carne de hambúrguer mais barata.

Uma mesa de bilhar é trazida durante os meses de inverno, para manter as nozes felizes. A cabine telefônica foi retirada para dar lugar a um refrigerador. E embora o piano tenha sumido, a placa na janela, “Procura-se pianista. Deve ter conhecimento de abertura de moluscos ”, ainda existe. É tão popular que eles criaram um slogan e o colocaram em camisetas.

Ao contrário da maior parte da cidade, a taverna felizmente permanece aberta todos os dias do ano. Ao subir a colina, você vê as luzes de néon do Shagwong e sabe que pode pegar uma xícara de sopa de mariscos quente quando estiver frio lá fora e, quando estiver quente lá fora, tomar uma cerveja gelada.


O xerife do condado de Cochise, John Behan, era um vigarista?

Behan era certamente um político alegre, tapinha nas costas e contador de piadas no Território do Arizona. Mas as acusações de corrupção não surgiram até por volta de 1880, depois que ele se mudou para o condado de Cochise. Ele se tornou xerife em 1881, oito meses antes do famoso tiroteio de Tombstone atrás do O.K. Curral. Ele ficou um pouco amigável demais com os Cowboys e defendeu seus maus comportamentos, que incluíam roubo, fraude eleitoral e agressão.

Não posso deixar de me perguntar se ele - um democrata - e os irmãos Earp - republicanos - teriam se dado melhor se estivessem no mesmo partido político.

Marshall Trimble é o historiador oficial do Arizona e vice-presidente da Wild West History Association. Seu último livro é Fora da lei e homens da lei do Arizona The History Press, 2015. Se você tiver alguma dúvida, escreva: Ask the Marshall, P.O. Box 8008, Cave Creek, AZ 85327 ou e-mail para [email protected]

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Biografia do artista

Nascido em Dublin em 1938 e agora morando e trabalhando perto da cidade de Galway, onde continua a variar seu estilo de expressão, John Behan está firmemente estabelecido como um escultor de estatura internacional. Depois de um aprendizado em metalurgia e soldagem, as bases para o sucesso de Behan foram lançadas nos anos 60, quando ele treinou em Londres e Oslo e começou a expor amplamente. Mas ele também tinha uma visão artística mais ampla, que o viu desafiar o elitismo do estabelecimento da arte e buscar popularizar a arte. Ele foi um membro fundador do grupo New Artists 'em 1962 e do inovador Project Art Centre de Dublin em 1967 e em 1970 estabeleceu a Dublin Art Foundry com Peter O ’Brien.

Em 1972, Behan recebeu a Medalha de Ouro na Exposição Oireachtas e em 1973 foi selecionado como membro do Arts Council. Behan foi eleito associado da Royal Hibernian Academy em 1973, membro de Aosdana em 1978 e eleito membro da Royal Hibernian Academy em 1989. Em 2000, Behan recebeu o título de Doutor em Literatura pela National University of Ireland, Galway, e foi premiado com o Medalha de Prata ESB RHA 2005 e Prêmio IB Jorgensen 2006.Behan teve exposições individuais na Hallward Gallery, Dublin, Ashford Gallery RHA, Gordon Gallery, Derry, Taylor Gallery, Dublin, Cork Art Society, Kenny's Art Gallery, Galway, Bell Gallery, Belfast, Octagon Gallery, Belfast, Sean Desmond Gallery, New York e The Project Arts Centre, Dublin. As comissões de Behans incluem 'Circle of Birds', The Hospice, Harolds Cross, Dublin, 2006, 'Golden Birds', Four Seasons Hotel, Dublin, 2003, Equality Emerging, Salmon Weir, Galway, 2001 'Arrival', UN Plaza, Nova York , 2000 'Twin Spires', NUI, Galway 1999 e 'Famine Ship', Murrisk, Westport, Co. Mayo 1997.

O trabalho de Behans está presente nas Coleções Públicas da Galeria Hugh Lane, Dublin, Galeria Municipal Crawford, Cork, Galeria Nacional da Irlanda, Coleção do Conselho de Artes e Clube Irlandês de Londres.

Celebrado por suas primeiras esculturas de touro - descritas pelo dramaturgo Brian Friel como 'artefatos extremamente sólidos, 4 quadrados na terra, confiante, seguro, executado a um ponto de perfeição' - o estilo de Behan ainda está evoluindo e crescendo. Em um sentido geral, ele pode ser creditado por ter desempenhado um papel importante no desenvolvimento da escultura na Irlanda nos últimos quarenta anos.

Um documentário sobre o trabalho de John Behan intitulado 'Famine Ship' foi transmitido na Irlanda e no Reino Unido em 1999 e é distribuído na América do Norte pela The Cinema Guild Inc. e no resto do mundo pela Network Television. O poeta e Prêmio Nobel, Seamus Heaney disse do artista: "Há algo psicologicamente salubre em John Behan. É como se você estivesse encontrando o que os Upanishads chamam de eu antigo, algo anterior a um personagem individual subjacente, alguns tipo de alicerce psíquico. " Para mais informações www.thekennygallery.ie/artists/behanjohn/

Outras informações

O artista John Behan RHA recebeu o prêmio Flight of the Earls: Imeacht na nIarlaí Sculptural Commission de Rathmullan e District Local History Society (financiado por Independent News Media Services através da generosidade de Sir Anthony O'Reilly) em parceria com Donegal County Council Public Art Programa. A escultura será instalada e revelada como parte das comemorações do aniversário de 400 anos do Flight of the Earls na sexta-feira, 14 de setembro de 2007, às 15h, em Rathmullan, e todos são bem-vindos. Para mais detalhes sobre o programa de eventos, consulte www.flightoftheearls.ie

O Voo dos Condes de Rathmullan (Portnamurry), Co. Donegal seguido pela Plantação de Ulster, significa um momento decisivo na história da Irlanda Gaélica e um momento crucial na história da Irlanda, cujas ramificações permanecem até os dias atuais.

O 400º aniversário do Voo dos Condes em 2007, que será comemorado internacionalmente, é uma oportunidade para aumentar a conscientização e promover a compreensão desta encruzilhada mais significativa da história da Irlanda.

Rathmullan, no condado de Donegal, o lugar de onde partiram três chefes irlandeses com suas famílias e seguidores a bordo de um veleiro, será o principal foco dos eventos em 2007. As comemorações em todo o condado de Donegal, Ulster, Irlanda e Europa Continental estão sendo planejadas, culminando no Flight of the Earls Week em Rathmullan, em setembro de 2007.

O trabalho de bronze encomendado é para a nova área de amenidades adjacente ao cais em Rathmullan. A peça em tamanho natural é maravilhosamente dinâmica e forte e, embora seja de um momento particular, ela convida o espectador a refletir o poderoso papel do chefe na sociedade e cultura gaélica e a refletir e considerar o impacto de sua partida. A escultura proposta retrata o Voo dos Condes prestes a embarcar em um navio. As três figuras encapuzadas simbolizam os três chefes, O'Neill, O'Donnell e Maguire se despedindo de seu povo. As figuras no pedestal representam Ulster: a figura ajoelhada deve ser Donegal, onde a escultura será localizada em Rathmullan.

John Behan, nascido em 1938, é um dos mais fortes artistas escultóricos da Irlanda. Suas encomendas incluem ‘Famine Ship’ Murrisk, Wesport, Co. Mayo e ‘Arrival’, UN Plaza, Nova York e tem trabalhos na Hugh Lane Gallery Collection, Dublin e na National Gallery of Ireland.


A família Behan foi uma família pioneira proeminente do Arizona no serviço público e na aplicação da lei. John Behan (1845-1912) foi xerife adjunto do condado de Tombstone, AZ de 1879-81 e tornou-se o primeiro xerife do condado de Cochise após sua criação em 1881. Behan serviu como xerife em vários outros condados do Arizona, bem como um inspetor chinês de 1896-97. Seus serviços governamentais o levaram para trabalhar em Cuba durante a Guerra de 1898 e para a China durante a Rebelião dos Boxers. Por último, estabeleceu-se como gerente de negócios do Tucson Citizen em 1901-1911. Seu filho, Albert Behan, trabalhou para o Serviço de Alfândega dos EUA ao longo da fronteira mexicana de 1913 a 1928.

Esta coleção inclui correspondência pessoal e oficial, registros financeiros, notas, um álbum de fotos e outras fotografias pessoais relacionadas à vida familiar de Behan, incluindo sua irmã, Julia Behan, e sua família. Também está presente na coleção seu diário que documenta seu tempo como inspetor chinês, no qual descreve suas viagens, despesas e inspeções ferroviárias. Junto com o diário, há livros contábeis e outros periódicos do trabalho aduaneiro de Albert Behan.


Legends of America

& # 8220Eu descobri que ele era um amigo leal e uma boa companhia. Ele era um dentista cuja necessidade tornara um jogador um cavalheiro cuja doença tornara um vagabundo um filósofo cuja vida tornara um sagaz cáustico um sujeito louro, magro e comprido, quase morto de tuberculose e, ao mesmo tempo, o jogador mais habilidoso e mais nervoso e rápido , o homem mais mortal com uma seis armas que já conheci. & # 8221 - Wyatt Earp falando de Doc Holliday

Doc Holliday era um jogador, vagabundo, cavalheiro e pistoleiro. Amigo de Wyatt Earp, ele foi nomeado em Tombstone, Arizona, antes do famoso tiroteio em O.K. Curral.

O pai de Doc Holliday, Henry B. Holliday, foi um farmacêutico treinado que serviu em várias guerras, incluindo a Guerra dos Índios Cherokee, a Guerra Mexicano-Americana e como Major no Exército Confederado durante a Guerra Civil. Depois de servir na Guerra do México, ele voltou para sua casa em Griffin, Geórgia com um menino mexicano órfão chamado Francisco Hidalgo. Em 8 de janeiro de 1849, o major Holliday se casou com Alice Jane McKay e em apenas um ano teve uma filha, Martha Eleanora, que morreu na infância. Em 14 de agosto de 1851, nasceu John Henry (Doc) Holliday.

Em 1857, o major Holliday herdou um pedaço de terra em Valdosta, Geórgia e mudou Alice, John e Francisco para o condado de Lowndes, onde John Henry frequentou a escola primária no Instituto Valdosta, estudando grego, latim e francês. O major Holliday rapidamente se tornou um dos cidadãos mais importantes da cidade, servindo dois mandatos como prefeito, atuando como secretário da Sociedade Agrícola do condado, membro da Loja Maçônica, Secretário do Campo de Veteranos Confederados e Superintendente das eleições locais.

Quando John (Doc) tinha apenas 15 anos, sua mãe morreu em 16 de setembro de 1866, de tuberculose (mais tarde chamada de tuberculose). Foi um golpe terrível para o adolescente, pois seu relacionamento com sua mãe era muito próximo. Para agravar essa perda, seu pai se casou novamente apenas três meses depois.

Doc Holliday & # 8217s graduação na foto da escola de odontologia, 1872.

O status da família na comunidade, bem como o fato de que seu primo, Robert Holliday, fundou o Pennsylvania College of Dental Surgery, provavelmente encorajou a escolha da profissão de John. Em 1870 matriculou-se no colégio da Filadélfia e em 1 ° de março de 1872 recebeu o título de Doutor em Cirurgia Dentária, junto com outros 26 graduados. Logo após a formatura, Doc Holliday começou a trabalhar como dentista no consultório do Dr. Arthur C. Ford em Atlanta.

Apesar de ser um homem educado e respeitado, John Henry era um sulista de temperamento forte e rápido no uso de uma arma. Em uma ocasião, havia homens afro-americanos nadando em sua piscina favorita e o indignado Doc começou a atirar sobre suas cabeças. Enquanto um dos homens negros atirava de volta, ninguém foi morto. Este parece ser o primeiro relato do caso de amor de Doc com o atirador de seis tiros, e as histórias do incidente variam.

Pouco depois de iniciar sua prática odontológica, Doc Holliday descobriu que havia contraído tuberculose - provavelmente de sua mãe antes de ela morrer. Seu irmão mexicano adotivo também foi diagnosticado com a doença e mais tarde morreu dela, então ele pode ter contraído a doença dele também.

Doc consultou vários médicos, que lhe disseram que ele tinha pouco tempo de vida e foi incentivado a mudar para um clima mais seco para prolongar sua vida. Então, em outubro de 1873, Doc Holliday fez as malas e rumou para Dallas, Texas, que era o fim da ferrovia na época. No entanto, Bat Masterson escreveria em 1907 que Doc se mudou devido ao incidente com tiroteio na Geórgia.

Inicialmente, Doc trabalhou com outro dentista chamado Dr. John A. Seegar em Dallas. No entanto, como as crises de tosse destruíram seu corpo durante delicados procedimentos odontológicos, seu negócio entrou em declínio e Holliday foi forçado a encontrar outra maneira de ganhar a vida.

No oeste, Doc era um personagem muito incomum, sendo um homem extremamente educado e refinado, onde essas coisas eram incomuns. Ele era fluente em latim, tocava piano muito bem, era um guarda-roupa & # 8220nappy ”e exibia as maneiras de um cavalheiro sulista.

A sua inteligência tornou-o um & # 8220 natural ”no jogo e isto rapidamente se tornou o seu meio de apoio, onde era um participante ativo, bem como um poker e dealer de Faro. No entanto, Doc também estava infeliz, com o conhecimento de sua morte iminente. Ele era temperamental, bebia muito e sem medo da morte, talvez estivesse mais sujeito à vida que acabou levando.

O médico magro e debilitado sabia que a carreira de jogador era uma profissão perigosa, exigindo que ele tivesse meios para se proteger. Dedicado, ele começou a praticar com um revólver de seis tiros e uma faca longa e perversa, aprimorando suas habilidades.

O primeiro relato de um tiroteio ocorreu em 2 de janeiro de 1875, quando Doc e um taberneiro local chamado Austin tiveram um desentendimento, que rapidamente se transformou em violência. Enquanto vários tiros foram disparados, nenhum dos homens foi atingido e os dois foram presos, o que foi relatado no Dallas Weekly Herald. No início, os cidadãos locais acharam o tiroteio divertido, até poucos dias depois, quando Doc novamente se desentendeu, desta vez matando um cidadão proeminente com duas balas cuidadosamente apontadas.

Fugindo de Dallas, com um pelotão bem atrás dele, Holliday rumou para Jacksboro, Texas, uma cidade selvagem e sem lei perto de um posto do exército. Doc encontrou um emprego lidando com Faro, agora carregando uma arma em um coldre de ombro e outra no quadril, junto com a faca. Tendo se tornado um especialista em tiro, ele se envolveu em mais três tiroteios em um curto espaço de tempo. Embora ele tenha deixado um homem morto nesses tiroteios, nenhuma ação foi tomada contra ele no bairro de vacas sem lei.

No entanto, no verão de 1876, o desacordo novamente levou à violência, resultando na morte de Doc & # 8217s de um soldado de Fort Richardson, o que levou o governo dos Estados Unidos à investigação. Uma recompensa foi oferecida por sua captura e ele foi perseguido agressivamente pelo Exército, Texas Rangers, Marechais dos EUA, homens da lei locais e cidadãos simples ansiosos para coletar a recompensa.

Ciente do enforcamento iminente se for capturado, Doc fugiu para salvar sua vida para o país Apache no Território do Kansas (hoje Colorado). Fazendo paradas ao longo do caminho em Pueblo, Leadville, Georgetown e Central City, ele deixou mais três cadáveres em seu rastro. Finalmente, estabelecendo-se em Denver, ele assumiu o nome de Tom Mackey, enquanto negociava com Faro na Casa de Babbitt. Relativamente desconhecido por um tempo, isso mudou quando ele se envolveu em uma discussão com Bud Ryan, um conhecido valentão do jogo. Uma luta começou e Doc quase cortou a cabeça de Ryan com sua faca letal. Embora Ryan tenha sobrevivido, seu rosto e pescoço foram terrivelmente mutilados. O ressentimento público forçou Doc a fugir novamente, primeiro para Wyoming, depois Novo México e, finalmente, de volta para o Texas, onde em Fort Griffin, ele conheceria Wyatt Earp e & # 8220Big Nose ”Kate.

Mary Catherine Elder Haroney, também conhecida como Big Nose Kate

Enquanto distribuía cartas no John Shanssey’s Saloon, Doc conheceu Mary Catherine Elder Haroney, que tinha muitos nomes, mas era mais frequentemente conhecida como & # 8220Big Nose ”Kate. Embora a garota do salão de dança e prostituta fosse atraente, ela tinha um nariz proeminente. Kate era durona, teimosa e com um temperamento que combinava com o de Doc & # 8217s. Ela disse que trabalhava no negócio porque gostava, não pertencia a nenhum homem, nem a nenhuma casa!

Wyatt Earp, viajando de Dodge City, estava no encalço de um ladrão de trem chamado Dave Rudabaugh. Depois de ter recebido uma comissão interina como vice-marechal dos EUA para perseguir o fora-da-lei fora do estado, ele seguiu a trilha do Rudabaugh & # 8217 por 400 milhas.

Wyatt visitou o maior salão da cidade, Shanssey está perguntando sobre Rudabaugh. O proprietário John Shanssey disse que Rudabaugh esteve lá no início da semana, mas não sabia para onde estava indo. Ele dirigiu Wyatt para Doc Holliday, que jogou cartas com Rudabaugh.

Wyatt estava cético em falar com Holliday, pois era bem sabido que Doc odiava homens da lei. No entanto, quando Wyatt o encontrou naquela noite no Shanssey's, ele ficou surpreso com a disposição de Holliday em conversar. Doc disse a Wyatt que achava que Rudabaugh havia voltado para o Kansas. Wyatt telegrafou esta informação para Bat Masterson, Sheriff em Dodge City, e a notícia foi instrumental na apreensão de Rudabaugh. O par improvável formou uma amizade em Shanssey que duraria anos.

Em 1877, Doc estava distribuindo cartas para um valentão local chamado Ed Bailey, que estava acostumado a fazer as coisas do seu jeito sem questionar. Bailey não ficou impressionado com a reputação de Doc & # 8217 e, na tentativa de irritá-lo, continuou pegando os descartados e olhando para eles. Olhar para os descartes era estritamente proibido pelas regras do Western Poker, uma violação que poderia forçar o jogador a desistir do pote.

Embora Holliday tenha avisado Bailey duas vezes, o agressor o ignorou e pegou os descartáveis ​​novamente. Desta vez, Doc vasculhou o pote sem mostrar a mão, nem dizer uma palavra. Bailey imediatamente tirou sua pistola de debaixo da mesa, mas antes que o homem pudesse puxar o gatilho, a faca letal Doc & # 8217 cortou o estômago do homem. Com sangue derramado por toda parte, Bailey estava esparramado sobre a mesa.

Sabendo que suas ações eram em legítima defesa, Doc não correu. No entanto, ele ainda foi preso e encarcerado em um quarto de hotel local, não havendo prisão na cidade. Intimidador ou não, um grupo de vigilantes se formou para se vingar de Holliday. Sabendo que a multidão alcançaria rapidamente os homens da lei locais, & # 8220Big Nose ”, Kate elaborou um plano para libertar Doc de seus confins. Pondo fogo em um antigo galpão, ele começou a queimar rapidamente, ameaçando engolfar toda a cidade. Como todos estavam envolvidos no combate ao incêndio, ela confrontou o policial que guardava Holliday com uma pistola em cada mão, desarmou o guarda e os dois escaparam.

Escondendo-se durante a noite, eles seguiram para Dodge City em cavalos roubados pela manhã, registrando-se na Pensão Deacon Cox como Dr. e Sra. J.H. Holliday. Doc gostou tanto do que Kate fez por ele que estava determinado a fazê-la feliz e desistiu do jogo, pendurando a placa de seu médico mais uma vez. Em troca, Kate prometeu desistir da vida de prostituição e parar de vagar pelos bares.

No entanto, Kate não suportava o silêncio e o tédio de uma vida respeitável. Ela disse a Doc que estava voltando para as luzes brilhantes e a animação dos salões de dança e antros de jogos. Consequentemente, os dois se separaram, como estavam destinados a fazer muitas vezes durante o resto da vida de Doc & # 8217.

Dodge City e # 8217s Front Street, 1874, cortesia da Ford County Historical Society.

Doc voltou a jogar, a frequentar o Alhambra e a distribuir cartas no Long Branch Saloon. Embora os cidadãos de Dodge City pensassem que a amizade entre Wyatt e Doc era estranha, Wyatt os ignorou e Doc cumpriu a lei enquanto estava em Dodge City.

Uma noite, enquanto Doc estava lidando com Faro no Long Branch Saloon, vários cowboys do Texas chegaram com um rebanho de gado. Depois de muitas semanas na trilha, os vaqueiros turbulentos estavam prontos para & # 8220 se soltar. ” Liderando a multidão de caubóis estava um homem chamado Ed Morrison, a quem Wyatt havia humilhado em Wichita, Kansas, e um homem chamado Tobe Driskill. Os cowboys correram pela cidade, galopando pela Front Street com armas em punho, explodindo vitrines de lojas. Entrando no Long Branch Saloon, eles começaram a assediar os clientes.

Quando Wyatt entrou pela porta da frente, ele ficou cara a cara com vários canos de armas à espera. Dando um passo à frente, Morrison zombou & # 8220Ore e empurre sua arma! Chegou a sua hora, Earp! ”

De repente, uma voz soou atrás de Morrison. & # 8220 Não, amigo, você desenha - ou joga as mãos para cima! ” Era Doc, seu revólver na têmpora de Morrison. Doc estava na sala dos fundos, seu jogo de cartas foi interrompido pela confusão na frente. & # 8220Qualquer um de vocês, bastardos, puxa uma arma e seu líder aqui perde o que sobrou de seu cérebro! & # 8221 Os Cowboys largaram os braços. Wyatt bateu na cabeça de Morrison com seu Colt de cano longo e, em seguida, libertando Driskill e Morrison de seus braços, conduziu-os à prisão de Dodge City. Wyatt nunca esqueceu o fato de que Doc Holliday salvou sua vida naquela noite em Dodge City. Respondendo mais tarde, Wyatt disse: & # 8220A única maneira de alguém ter apreciado o sentimento que tive por Doc depois do negócio Driskill-Morrison seria ter pisado em minhas botas no momento em que Doc entrou pela porta de Long Branch. & # 8221

O Long Branch Saloon original, cortesia da Ford County Historical Society

Mais tarde, Kate e Doc, em sua constante relação de amor e ódio, tiveram outra de suas brigas violentas e frequentes. Furioso, Doc selou seu cavalo e saiu, terminando em Trinidad, Colorado. Pouco depois de sua chegada, ele foi instigado a uma luta por um jovem jogador, conhecido como & # 8220Kid Colton ”. O & # 8220Kid ”, quer desejando fazer-se uma reputação ou muito inconsciente dos tiroteios de Doc & # 8217, acabou na rua empoeirada com duas balas.

Não querendo se demorar, Doc foi para Las Vegas, Novo México, onde, no final do verão de 1879, pendurou sua telha pela última vez. No entanto, essa ideia durou pouco e apenas algumas semanas depois ele comprou um saloon.

No final de agosto de 1879, Doc começou uma discussão com um atirador local, chamado Mike Gordon. Os dois levaram a discussão para a rua, onde Doc educadamente convidou Gordon para começar a atirar sempre que quisesse. Gordon obviamente aceitou o convite e acabou morto com três tiros na barriga.

Mais uma vez, uma turba de linchamento se formou com planos de linchar Holliday e Doc voltou para Dodge City. No entanto, ele chegou apenas para descobrir que Wyatt tinha ido para uma nova greve de prata, em um lugar chamado Tombstone, Arizona. Big Nose Kate também estava longe de ser vista em Dodge City.Não havendo nada para segurá-lo ali, Doc partiu para o Oeste, com destino a Tombstone.

Allen Street in Tombstone, 2007. Foto de Kathy Weiser-Alexander

Desconhecido para Doc, & # 8220Big Nose ”Kate também estava a caminho da nova cidade próspera de Tombstone e os dois se encontraram em Prescott, Arizona. Doc estava ganhando pesadamente nas mesas e embolsando $ 40.000 em prêmios, Kate estava feliz em lhe fazer companhia. No início do verão de 1880, os dois chegaram a Tombstone.

Quando Doc chegou a Tombstone, não apenas encontrou Wyatt, mas todos os irmãos Earp, incluindo Morgan de Montana, James que viajou com Wyatt de Dodge City e Virgil de Prescott, onde ele acabara de ser nomeado vice-marechal dos EUA. Wyatt e seus irmãos estavam minerando prata e James estava negociando Faro no Vogan's Saloon. Virgil nomeou Wyatt como o oficial da cidade em exercício e também jurou em Morgan como oficial. Quando os Earps chegaram a Tombstone, o fora-da-lei Clanton Gang estava correndo pelo território e imediatamente se ressentiu com a chegada dos Earps. & # 8220Velho & # 8221 Clanton, seus filhos, Ike, Phin e Billy, os irmãos McLaury, Frank e Tom, Curly Bill Brocius, John Ringo e seus seguidores não perderam tempo em expressar seu descontentamento. Holliday foi uma adição bem-vinda à luta Earp & # 8217s com a facção & # 8220Cowboy & # 8221. Pouco depois, Kate administrava uma pensão em Globe, Arizona, a cerca de 175 milhas de Tombstone. No entanto, ela costumava ficar com Doc quando ela a visitava.

Allen Street em Tombstone, 1882.

Em outubro de 1880, Doc teve uma disputa com um homem chamado Johnny Tyler no Oriental Saloon. Embora Tyler rapidamente tenha saído do bar, Doc e o dono do bar, Milt Joyce, continuaram a discutir.

Como de costume, a discussão se tornou violenta e Doc, que estava bêbado na época, disparou vários tiros, acertando Joyce na mão e seu barman, Parker, na ponta do pé esquerdo. Em retaliação, Milt atingiu Doc na cabeça com uma pistola. Doc foi preso e acusado de agressão com arma mortal, considerado culpado e multado em US $ 20 por agressão e agressão, mais US $ 11,25 de custas judiciais.

Muitas vezes, quando & # 8220Big Nose ”Kate visitava Holliday, eles costumavam ter discussões frequentes, a maioria das quais não eram sérias até que Kate se embebedasse. Freqüentemente, sua embriaguez chegava a abuso e, no início de 1881, Doc finalmente se cansou e a expulsou.

Em 15 de março de 1881, quatro homens mascarados tentaram assaltar uma diligência perto de Contention e, na tentativa, mataram o motorista de palco e um passageiro. A facção Cowboy imediatamente agarrou a oportunidade e acusou Doc Holliday de ser um dos assaltantes. O xerife que estava investigando o assalto, encontrou Kate em uma de suas bebedeiras, ainda repreendendo Doc por expulsá-la. Dando-lhe ainda mais uísque, o xerife a persuadiu a assinar uma declaração de que Doc tinha sido um dos salteadores mascarados e matou o motorista do palco.

Enquanto Kate ficava sóbria, os Earps estavam reunindo testemunhas que pudessem verificar o paradeiro de Doc & # 8217 na noite em questão. Quando Kate percebeu o que tinha feito, ela repudiou sua declaração e as acusações foram descartadas. Mas, para Doc, esta foi a última gota ”para Kate e dando a ela algum dinheiro, ele a colocou em um palco fora da cidade.

Ao longo do verão de 1881, as ameaças contra os irmãos Earp pelos Clantons aumentaram. Os Cowboys, como eram chamados, costumavam ser ouvidos contando histórias de bares sobre como enviariam Wyatt Earp para Boot Hill.

Na terça-feira, 25 de outubro, Ike Clanton passou o dia se embebedando, passando de um saloon para o outro e fazendo ameaças contra Earps e Holliday para quem quisesse ouvir. Naquela noite, ele foi ao Occidental Saloon para um jogo de cartas com Tom McLaury.

Um furioso Doc Holliday, que tinha ouvido falar dos alaridos, o confrontou. & # 8220 Ouvi dizer que você vai me matar, Ike, & # 8221 disse ele. & # 8220Pegue sua arma e comece. & # 8221 Virgil, um vice-marechal dos EUA, Wyatt, um delegado da cidade nomeado por Virgil, e Morgan também um oficial juramentado, estiveram presentes durante o confronto. Virgil disse a Doc e Ike que prenderia os dois se continuassem a discutir. Embora ostentasse violência ao longo do dia, Clanton estava desarmado e, finalmente, Virgil chamou Holliday. Mas Clanton o seguiu, prometendo & # 8220 matá-lo amanhã, quando os outros vierem para a cidade. & # 8221

Vendo Wyatt nas ruas, o inflamado Clanton continuou. & # 8220 Diga ao seu amigo tuberculoso, seu Nightin'gale do Arizona, ele é um homem morto amanhã! & # 8221 Para o qual, Wyatt apenas se virou e respondeu: & # 8220 Não se enrede com Doc Holliday & # 8212 ele vai matá-lo antes você começou. & # 8221

A foto de despedida de Ike & # 8217s foi & # 8220 Prepare-se para um confronto final! & # 8221

Quarta-feira, 26 de outubro de 1881, foi um dia nublado e ventoso. Os Earps, prevendo problemas, acordaram cedo. Enquanto Virgil observava da janela de seu hotel, ele viu Billy Clanton cavalgando para a cidade, acompanhado pelo amigo Billy Claiborne. Eles conheceram os irmãos McLaury e Ike Clanton na Allen Street. Ike estava procurando por Holliday, mas antes que pudesse encontrá-lo, Virgil e Morgan o confrontaram. Ike, segurando uma espingarda, trocou palavras com os dois, mas quando Clanton ergueu seu rifle, Virgil o subjugou, apreendeu seu rifle e o arrastou perante o juiz de paz Wallace, que multou Ike em US $ 27,50 por porte de armas na cidade.

Wyatt e Tom McLaury, ambos ouvindo o que havia acontecido, se encontraram na porta do juiz ao mesmo tempo, literalmente esbarrando um no outro. Embora Wyatt tenha se desculpado, McLaury o insultou e, em troca, Wyatt apontou sua arma para a cabeça de McLaury & # 8217s.

Mais tarde naquela manhã, os Cowboys se encontraram na Spangenberg & # 8217s, uma loja de armeiros. Então Frank McLaury montou seu cavalo no calçadão, assustando os pedestres fora da loja de armeiros. Wyatt agarrou as rédeas do cavalo, levando-o para as ruas enquanto McLaury gritava palavrões. Após este último confronto, os bandidos se retiraram em um grupo na esquina da Allen Street. Com toda a tensão, era provável que houvesse uma luta. Vários membros do Comitê de Cidadãos da cidade ofereceram sua ajuda aos irmãos Earp, mas agradecendo a eles, Wyatt disse que era sua responsabilidade e de seus irmãos como oficiais da lei.

Em seguida, John Behan, o xerife do condado, apareceu, pronunciando: & # 8221 Ike Clanton e sua equipe estão na Fremont Street falando sobre armas de fogo. & # 8221 Evidentemente, Ike Clanton, os dois McLaurys, Billy Clanton e Billy Claiborne estavam se encontrando em uma vaga muito planejado para bushwhack Doc Holliday, que passava por ali todas as manhãs.

Virgil, como chefe marechal, concordou em ir lá para separá-los, mas argumentou que Behan deveria acompanhá-lo. Behan apenas riu. & # 8220Hell, esta luta é sua, não minha. & # 8221

No entanto, os Cowboys ficaram surpresos quando os Earps apareceram e Doc estava com eles. Enquanto eles se dirigiam para o O.K. Corral, testemunhas disseram que os três irmãos Earp estavam todos vestidos de preto com caretas firmes e maldosas em seus rostos, enquanto Doc estava elegantemente vestido de cinza e assobiava. O local onde as duas forças finalmente se encontraram foi, na verdade, a 90 metros de distância de um beco do O.K. Curral. O tiroteio real aconteceu na Fremont Street entre a Fly’s Photo Gallery e o Jersey’s Livery Stable. Os Earps passaram pelo O.K. Corral, mas cortou o beco onde encontraram os encrenqueiros esperando do outro lado.

& # 8220Você está preso por tentar perturbar a paz & # 8221 Virgílio anunciou. Como oficial sênior, ele exibiu apenas uma bengala não ameaçadora, tendo dado sua espingarda para que Doc o carregasse. Os ladrões apertaram e Morgan e Doc simultaneamente se prepararam para a ação. & # 8220 Espera aí, eu não quero isso! & # 8221 gritou Virgílio.

O que aconteceu a seguir foi um borrão, ocorrendo em cerca de 30 segundos. O tiroteio começou quando Billy Clanton e Frank McLaury engatilharam suas pistolas. Não se sabe realmente quem disparou o primeiro tiro, mas a bala Doc & # 8217s foi a primeira a atingir o alvo, rasgando a barriga de Frank McLaury & # 8217s e enviando o próprio tiro de McLaury & # 8217s para o fundo do casaco de Wyatt & # 8217s. Billy Clanton atirou em Virgil, mas seu tiro também saiu errado quando ele foi atingido por um tiro de Morgan & # 8217 em sua caixa torácica.

Billy Claiborne correu assim que os tiros foram disparados e já estava fora de vista. Ike Clanton também entrou em pânico e jogou a arma no chão, implorando por sua vida. & # 8220Lute ou saia como Claiborne! & # 8221 Wyatt gritou e viu Ike abandonar seu irmão, Billy, enquanto corria em direção à porta da loja de fotografia.

Mas, Ike então retirou uma arma escondida disparando mais uma rodada em direção a Wyatt antes de desaparecer. O som distraiu Morgan, o suficiente para que Tom McLaury mandasse uma bala na lateral de Morgan. Doc imediatamente respondeu, soprando Tom para longe com tiros de ambos os canos de sua espingarda. Desesperado, ferido e morrendo, Billy Clanton atirou às cegas contra a fumaça da arma que o cercava, atingindo a perna de Virgil. Wyatt respondeu enviando várias rodadas em Billy.

Em seguida, tudo ficou em silêncio e os habitantes da cidade fugiram de suas casas e lojas, as carroças deviam transportar Morgan e Virgil feridos para suas respectivas casas, e os médicos os seguiram.

O tiroteio de 30 segundos deixou Billy Clanton, Frank McLaury e Tom McLaury mortos. Virgil Earp levou um tiro na perna e Morgan sofreu um ferimento no ombro. Enquanto Wyatt se levantava, ainda atordoado, o xerife Behan apareceu avisando-o de que estava preso. Os Earps e Doc Holliday foram julgados por assassinato, mas foi determinado que os Earps agiram dentro da lei.

Em 17 de janeiro de 1882, um confronto supostamente famoso ocorreu entre Wyatt, Doc e John Ringo. Muitos escritores diriam que John Ringo desafiou os irmãos Earp e Holliday. Mas, isso não pode ser verdade, pois Virgil e Morgan foram incapacitados com feridas dolorosas do tiroteio. Então, embora Ringo possa ter oferecido o desafio, ele obviamente não estava correndo muito risco, pois havia pouca chance de que eles pudessem aceitar. Os Earps também sabiam que Ringo estava bebendo muito e que o uísque falava.

Em 18 de março de 1882, a gangue de cowboys atacou novamente enquanto Morgan Earp estava jogando sinuca no Campbell and Hatch & # 8217s Saloon. Um tiro foi disparado da escuridão do beco atingindo Morgan nas costas. O corpo de Morgan foi vestido com um dos ternos Doc Holliday e enviado aos pais em Colton, Califórnia, para o enterro.

Apenas dois dias depois, o grupo Earp encontrou Frank Stilwell e Ike Clanton na estação ferroviária de Tucson e Wyatt perseguiu Stilwell pelos trilhos, enchendo-o de buracos. Um Júri de Coroner & # 8217s nomeado Wyatt e Warren Earp, Doc Holliday, & # 8220Texas Jack Vermillion & # 8221, e Sherman McMasters como os homens que mataram Stilwell e foram emitidos mandados de prisão.

Earp buscou vingança contra os homens que atiraram em Virgil e mataram Morgan e matar Stilwell foi apenas seu primeiro passo, e Doc Holliday cavalgou ao lado dele o tempo todo. Wyatt soube que Pete Spence estava em seu acampamento de madeira nos Dragoons e em 21 de março de 1882, ele e seus homens saíram rapidamente, encontrando não Pete Spencer, mas Florentino Cruz.

O assustado Cruz nomeou todos os homens que assassinaram Morgan, incluindo ele mesmo. Earp e seus homens encheram Cruz de buracos de bala. The Earp & # 8220posse ”cavalgou mais uma vez e em 24 de março de 1882, eles encontraram Curly Bill Brocius e oito de seus homens perto de Iron Springs. Seguiu-se um tiroteio onde Curly Bill foi morto e Johnny Barnes recebeu um ferimento do qual acabou morrendo.

Em pouco mais de um ano, o Earp & # 8220posse ”junto com Doc Holliday eliminou & # 8220O velho & # 8221 Clanton, Billy Clanton, Frank McLaury, Tom McLaury, Frank Stilwell, Indian Charlie, Dixie Gray, Florentino Cruz, Johnny Barnes, Jim Crane, Harry Head, Bill Leonard, Joe Hill, Luther King, Charley Snow, Billy Lang, Zwing Hunt, Billy Grounds e Hank Swilling. Pete Spence entregou-se às autoridades onde poderia se esconder ”na penitenciária.

Em maio de 1882, Wyatt e Doc deixaram Tombstone, jurando que nunca voltariam, mas ainda jurando vingança contra Ringo, Clanton, Spence e Swilling se eles pudessem encontrá-los. Montando seus cavalos até Silver City, Novo México, eles os venderam, montaram uma etapa até Deming e embarcaram em um trem para o Colorado.

Pouco depois de sua chegada a Denver, Doc foi preso por um homem chamado Perry Mallan. Algumas pessoas pensaram que Perry Mallon era na verdade um irmão de Johnny Tyler, um inimigo de Holliday e um aspirante a atirador que Doc expulsou de Tombstone. Em 22 de maio de 1882, enquanto Doc estava na prisão, o Denver Republican imprimiu o seguinte:

& # 8220Holliday tem uma grande reputação como lutador e provavelmente colocou mais ladrões e cowboys sob o gramado do que qualquer outro homem no oeste. Ele havia sido o terror do elemento sem lei no Arizona, e com os Earps foi o único homem corajoso o suficiente para enfrentar a multidão sanguinária que fez do nome Arizona um fedor nas narinas de homens decentes. & # 8221

Mallan disse ao jornal que estava ao lado quando Curly Bill Brocius foi morto. Doc relatou seus pensamentos a respeito: & # 8220 & # 8230 oito ladrões se levantaram de trás da margem e despejaram de trinta e cinco a quarenta doses em nós. Nossa fuga foi milagrosa.

Os tiros cortaram nossas roupas e selas e mataram um cavalo, mas não nos atingiram. Acho que teríamos morrido se o Deus Todo-Poderoso não estivesse do nosso lado. Wyatt Earp disparou com uma espingarda e matou Curly Bill. Os oito homens da gangue que nos atacou eram todos bandidos, para cada um dos quais uma grande recompensa foi oferecida & # 8230Se Mallan estava ao lado de Curly Bill quando ele foi morto, ele estava com uma das piores gangues de assassinos e ladrões do país . & # 8221

Finalmente, os problemas de Doc & # 8217s relativos à extradição para o Arizona terminaram. Em 30 de maio de 1882, o Rocky Mountain News impresso: O caso de & # 8220Doc Holliday & # 8217s foi finalmente resolvido pelo governador Pitkin ontem, sua Excelência decidindo que ele não poderia honrar a requisição do Arizona. O Gabinete do Procurador Distrital & # 8217s foi representado pelo Honorável I.E. Barnum, promotor distrital assistente, que estava acompanhado em sua visita ao governador pelo deputado xerife Linton e xerife Paul do Arizona. Entre outros presentes estavam o vice-xerife Masterson (Bat) de Trinidad e vários amigos de Holliday. & # 8221

Doc deixou Denver, supostamente viajando para Pueblo, Colorado. No entanto, em 14 de julho de 1882, quando Doc Holliday ainda estava no Colorado, John Yoast, um caminhoneiro no Território do Arizona, descobriu um corpo entrelaçado entre os galhos de um carvalho a leste das Montanhas Dragoon. Uma bala havia entrado na cabeça pela têmpora direita e saído pelo topo da cabeça. O corpo era John Ringo, inimigo jurado de Doc Holliday. Embora Bat Masterson, Warren Earp e alguns amigos do jornal tentando criar um álibi alegassem que Doc nunca havia saído do Colorado, a verdade era que Wyatt Earp e Doc Holliday haviam retornado ao Arizona. Enquanto estavam lá, eles se encontraram com alguns de seus amigos e # 8211 Fred Dodge, Oregon Smith, Johnny Green, John Meagher e provavelmente Lou Cooley. Ringo foi localizado pelo grupo e em seguida, ele foi encontrado morto.

Leadville, Colorado em 1901 por William Henry Jackson.

Doc então foi para Leadville, onde levou uma vida tranquila e sem intercorrências até a tarde de 19 de agosto de 1884. Por volta das 5 da tarde Doc estava no Hyman & # 8217s Saloon e quando Billy Allen entrou em Doc, sabendo que Allen estava procurando problemas, nivelou seu pistola, disparando uma bala sobre a cabeça de Allen, errando por pouco. Allen se virou, com a intenção de fugir, mas tropeçou na soleira e, ao cair para a frente, caiu de joelhos. Alcançando o balcão de tabaco, Doc atirou novamente, acertando Allen no braço direito. Holliday teria atirado nele de novo, mas o barman correu por trás e segurou sua mão com a arma. Em uma reportagem apenas alguns dias depois, o Leadville Daily Democrat de 26 de agosto de 1884, declarou, em parte, o seguinte: & # 8220O sentimento público, que não tem nada a ver com a lei, é amplamente a favor de Holliday. A classe mais viril da comunidade não apenas aprecia isso, mas tem poucas críticas a fazer quanto às suas ações em relação ao seu problema com Allen. ”

Holliday enfrentou um longo processo legal, apesar de sua popularidade, mas em 28 de março de 1885, um júri o considerou inocente pelo tiroteio ou tentativa de homicídio. O tribunal de Leadville hoje ainda mostra as prisões do infame pistoleiro e jogador, Doc Holliday, em seus registros de prisão.

Houve mais uma onda de atividades durante a última semana de outubro de 1885, quando o boato nas ruas falava de mais tiroteios. Mas a polícia de Leadville manteve uma vigilância estrita contra armas escondidas e nenhuma violência aconteceu. No inverno de 1885, Holliday, temendo um ataque de pneumonia na cidade nas nuvens, migrou para Denver. Embora não tenha melhorado em Denver, ele pôde ver seu velho amigo Wyatt Earp no final do inverno de 1886, onde se encontraram no saguão do Windsor Hotel. Sadie Marcus descreveu o esquelético Holliday como tendo uma tosse contínua e apoiado em & # 8220 pernas instáveis. ”

A saúde de Holliday e # 8217 continuou a se deteriorar. Como realista, Doc não acreditava em curas milagrosas, mas na esperança de que as fontes termais de Yampah e os vapores de enxofre pudessem melhorar sua saúde, ele foi para Glenwood Springs, Colorado em maio de 1887. Registrando-se no elegante Hotel Glenwood, ele cresceu continuamente pior ainda, passando seus últimos cinquenta e sete dias na cama do hotel e delirando quatorze deles.

Em 8 de novembro de 1887, ele acordou com os olhos claros e pediu um copo de uísque. Foi dado a ele e ele bebeu com prazer. Então, olhando para seus pés descalços, ele disse: & # 8220Isso é engraçado & # 8221 e morreu. Ele sempre imaginou que seria morto com suas botas.

Doc Holliday viera para o Oeste anos antes, sabendo que seus dias estavam contados. Ele nunca acreditou que morreria na cama. Ele costumava dizer que seu fim viria de envenenamento por chumbo, na ponta de uma corda, uma faca em suas costelas, ou que ele poderia beber até a morte.

Seu obituário, aparecendo em Leadville Carbonate Chronicle em 14 de novembro de 1887, afirmou o seguinte:

& # 8220 Dificilmente há alguém no país que tenha adquirido maior notoriedade do que Doc Holliday, que gozava da reputação de ser um dos homens mais destemidos da fronteira e cuja devoção aos amigos no clímax da mais terrível provação era inextinguível . Foi isso, mais do que qualquer outra faculdade, que garantiu para ele a reverência de um grande círculo que estava preparado no mais curto prazo para se reunir para seu alívio. ”

O cemitério de Glenwood Springs fica no alto de uma colina íngreme com vista para o vale abaixo. Mas no momento de sua morte, a estrada íngreme estava muito gelada, então eles o enterraram no sopé da colina com a intenção de mover seu corpo quando o gelo derretesse. Mas, eles nunca fizeram. Muitos anos depois, um conjunto habitacional foi construído na base da colina e, embora haja um marcador no cemitério, seus restos mortais provavelmente estão enterrados no quintal de alguém.

Doc Holliday afirmou que quase perdeu a vida um total de nove vezes. Quatro tentativas foram feitas para enforcá-lo e ele levou cinco tiros.


Ближайшие родственники

Sobre Johnny Behan, xerife, condado de Cochise, território do Arizona

Nascimento: & # x0009Oct. 24 de 1845 Westport Jackson County Missouri, EUA

Morte: & # x0009Jun. 7, 1912 Tucson Pima County Arizona, EUA

Lawman. Nasceu em Westport, Missouri, onde hoje é Kansas City, o terceiro de nove filhos de Peter e Sarah Harris Behan. Johnny mudou-se para o oeste para San Francisco, trabalhando como mineiro e cargueiro. Durante a Guerra Civil Americana, Johnny era um funcionário civil de 19 anos da Coluna de Voluntários do Sindicato de Carleton, na Califórnia. Ele lutou na Batalha de Apache Pass em 14 de julho & # x201315, 1862. Em 1863, ele decidiu se estabelecer no Arizona e primeiro trabalhou em um cargueiro em Fort Lowell, depois na Mina de Cerro Colorado em Pima County, antes de seguir para o Área de Prescott, onde atuou em diversos empregos. Durante a prospecção ao longo do rio Verde, ele e cerca de cinco outros homens foram atacados por índios, mas lutaram com sucesso em fevereiro de 1866. Ele também foi contratado como subxerife pelo xerife do condado de Yavapai, John P. Bourke, em 1866. Durante esse tempo, ele também se juntou a grupos civis na investigação de ataques indígenas e se casou com Victoria Zaff em 1869. O casal teria dois filhos. Em 1871, ele foi nomeado xerife do condado de Yavapai, cargo que ocupou por dois anos. Em 1873, foi o representante de Prescott na Sétima Assembleia estadual. Em 1875, ele e sua esposa se divorciaram e Johnny mudou-se para o condado de Mohave, onde mais uma vez ele foi um representante da assembleia estadual, desta vez para o condado de Mohave em 1879. Quando a área ao sul do condado de Pima contendo Tombstone foi dividida no novo condado de Cochise no início de 1881, o subxerife Behan foi nomeado primeiro xerife do condado de Cochise pelo governador Fremont e confirmado pela câmara alta da legislatura territorial, em fevereiro de 1881. Wyatt Earp diria mais tarde que havia prometido não fazer campanha contra a nomeação (não eleição) de Behan, em troca de uma nomeação de Behan como subxerife de Behan. Mas depois de ser nomeado, Johnny nomeou outro homem, o democrata sulista Harry Woods, para o cargo. Pouco depois de Johnny se tornar xerife, Virgil Earp tornou-se o marechal da cidade de Tombstone e recrutou os irmãos Wyatt e Morgan como "vice-policiais especiais". Os Earps quase imediatamente entraram em conflito com os Clantons e os McLaurys, dos quais Johnny era um defensor. Isso naturalmente o colocou contra os Earps. Adicionando mais lenha ao fogo, estava o interesse de Johnny em Josephine Sarah Marcus. Após o tiroteio no O.K. Corral em 26 de outubro de 1881, Johnny prendeu Virgil, Wyatt e Morgan Earp, bem como Doc Holliday pelo assassinato de Billy Clanton, Tom McLaury e Frank McLaury. No entanto, o juiz decidiu que Earps e Holliday tinham suas ações justificadas. Em setembro de 1882, após o Earp Vendetta Ride, Johnny teve uma rivalidade com seu próprio deputado, William Breakenridge, o que o tornou impopular entre os cidadãos do condado de Cochise. Perdendo a indicação, ele foi forçado a deixar o cargo em novembro de 1882. Ele nunca mais serviria como oficial de paz novamente. Depois de 27 anos no Arizona, Johnny mudou-se para o leste e, em 1891, estava na Filadélfia, Pensilvânia, e em 1892 estava em um negócio de comissões em Washington, D.C. Ele trabalhou em vários cargos governamentais e de comissário até o fim de sua vida. Ele morreu em Tucson, Arizona, aos 67 anos. (Biografia por: Shock)

  • Peter Behan (1809 - 1889)
  • Sarah Ann Harris Behan (1820 - 1898)
  • Victoria Zaff Behan Randall (1853 - 1889) *
  • Henrietta Behan (1869 - 1877) *
  • Albert Price Behan (1872 - 1949) *
  • Catherine M Behan Huffaker (1839 - 1915) *
  • Henrietta Behan Lorton (1840 - 1929) *
  • John Harris Behan (1845 - 1912)
  • Silas Price Behan (1850 - 1900) *
  • Susan Ann Behan Price (1859 - 1938) *
  • Hugh Garry Behan (1863 - 1917) *
  • Relação calculada

Causa da morte: doença de Brights

Enterro: Cemitério da Santa Esperança e Mausoléu de Tucson Pima County, Arizona, EUA

Mantido por: Find A Grave Originalmente criado por: James Crawley Registro adicionado: 12 de agosto de 2002 Find A Grave Memorial # 6682341 http://en.wikipedia.org/wiki/Johnny_Behan

John Harris Behan (24 de outubro de 1844 & # x2013 7 de junho de 1912) foi de abril de 1881 a novembro de 1882 o xerife do condado de Cochise, Território do Arizona. Behan foi nomeado o primeiro xerife do condado recém-criado em fevereiro de 1881. A cidade em expansão da mineração de Tombstone foi a nova sede do condado e sede de Behan. Imediatamente antes de assumir o cargo de xerife, Behan serviu cinco meses como subxerife para a área sul do condado de Pima, que incluía Tombstone, sucedendo Wyatt Earp neste cargo. Behan se casou e teve dois filhos, mas sua esposa se divorciou dele, acusando-o de se relacionar com prostitutas. Sadie Marcus foi sua amante desde 1875, e certamente de 1880 até ela, também, ficar chateada por suas ligações com outras mulheres, e ela o deixou em 1881.

Behan foi o xerife durante os eventos que antecederam o tiroteio no O.K. Curral. Ele testemunhou longamente após o tiroteio em apoio à posição do Cowboy que os Earps precipitaram o tiroteio e assassinou três Cowboys. Depois que os Earps foram exonerados, o vice-marechal dos Estados Unidos Virgil Earp foi mutilado em uma emboscada em 28 de dezembro de 1881, e o vice-assistente Morgan Earp foi morto por assassinos em 19 de março. tecnicismo ou foram fornecidos álibis por colegas Cowboys. Wyatt Earp matou um dos suspeitos, Frank Stilwell, em Tucson. O vice-marechal dos Estados Unidos Wyatt e seu pelotão federal saíram atrás de outros suspeitos, perseguidos por Behan e seu pelotão do condado composto principalmente de Cowboys.

O pelotão de Behan nunca alcançou o pelotão federal, e Behan não conseguiu a reeleição como xerife. Os Earps deixaram Tombstone sob uma nuvem de suspeitas. Sadie deixou Tombstone e foi para São Francisco no início de 1882, e Wyatt Earp, que Behan havia testemunhado, assassinou os Cowboys em O.K. Corral shootout, foi para San Francisco, onde Earp e Sadie iniciaram um relacionamento que durou 46 anos. Behan mais tarde dirigiu a Prisão Territorial de Yuma e teve vários outros empregos no governo até sua morte em 1912.

Johnny H. Behan nasceu em 24 de outubro de 1844 em Westport, Missouri, onde hoje é Kansas City, o terceiro de nove filhos do carpinteiro Peter Behan do condado de Kildare, Irlanda, e sua esposa Sarah. Peter Behan, do condado de Kildare, Irlanda, casou-se com Sarah Ann Harris, natural do condado de Madison, Kentucky, no condado de Jackson, Missouri, em 16 de março de 1837. John Harris Behan foi batizado em homenagem à família de sua mãe e seu avô materno.

Behan mudou-se para o oeste, para San Francisco, trabalhando como mineiro e cargueiro. Durante a Guerra Civil Americana, Behan era um funcionário civil de 19 anos da Coluna de Voluntários do Sindicato de Carleton, na Califórnia. Ele lutou na Batalha de Apache Pass em 14 de julho & # x201315 de 1862 e em 1863 estabeleceu-se em Tucson, onde encontrou trabalho entregando cargas para instalações militares. [6] Em 1864, ele serviu como secretário da Primeira Assembleia Legislativa do Arizona em Prescott, a sede territorial.

Em 1865 mudou-se para Prescott, a nova capital do Território do Arizona, onde especulou no mercado imobiliário e prospectou minerais. Durante a prospecção ao longo do rio Verde em 28 de fevereiro de 1866, ele e outros cinco homens foram atacados por índios. Behan ajudou a combatê-los e ganhou a reputação de homem valente. Ele também operava uma serraria. Ele foi contratado como subxerife pelo xerife do condado de Yavapai, John P. Bourke, em 1866. Bourke se casou com a imigrante alemã e viúva Harriet Zaff em 1860, e sua filha Victoria, então com 14 anos, chamou a atenção de Behan e ele se casou com ela três anos depois. Ele renunciou ao cargo de subsecretário para concorrer ao Registro do Condado de Yavapai e conquistou o cargo em 1868. Sempre que não estava no cargo, trabalhava em vários salões ou minas.

Casamento, família e divórcio

Em março de 1869, Behan se casou com Victoria Zaff, filha de 17 anos de Bourke, em São Francisco, a cidade natal da garota. O casal voltou para Prescott, Território do Arizona, onde John estava trabalhando, e menos de 9 meses depois, em 15 de junho de 1869, eles tiveram seu primeiro filho, Henrietta. Victoria e Johhny tiveram seu primeiro filho, um filho chamado Albert Price Behan (falecido em 27 de janeiro de 1949) em Prescott em 7 de julho de 1872. Behan foi eleito para a 7ª Legislatura Territorial do Arizona, que se reuniu em Tucson em 8 de janeiro de 1873, para uma sessão legislativa de seis a oito semanas.

Relacionamento com Josephine Sadie Marcus

Alguns relatos afirmam que Sadie Marcus fugiu da casa de seus pais em San Francisco em 1874 e viajou para Prescott, Arizona. Ela e sua amiga Dora Hurst e outros passageiros em uma carruagem foram forçados a se esconder em uma casa de fazenda perto de Cave Creek por índios Apache que haviam escapado da reserva Cave Creek. O lutador indiano Al Sieber estava rastreando os apaches. [9] Sadie disse que o famoso batedor indiano os conduziu para um local seguro. De acordo com Sadie, ela conheceu & quotJohn Harris & quot aqui, que ela descreveu como, & quotyoung e moreno bonito, com olhos negros alegres e um sorriso envolvente & quot.

Enquanto morava em Prescott com sua esposa e filhos, Behan serviu como xerife do condado de Yavapai em 1871 & # x201373. Ele foi eleito para a Sétima Assembleia Legislativa do Arizona, representando o País de Yavapai, em 1873. Henrietta morreu aos quatro anos em 6 de março de 1877, de scarletina aos sete.

Em 28 de setembro de 1874, Behan foi nomeado xerife na convenção democrata no condado de Yavapai. O Prescott Miner relatou em 6 de outubro de 1874 que & quotJ.H. Behan partiu em uma excursão 'eleitoral' em direção a Black Canyon, Wickenburg e outros lugares ao norte e ao leste da atual Phoenix. e pode ter conhecido Sadie Marcus durante esta viagem. Behan ficou fora por 35 dias em campanha para o escritório do xerife. Ela disse que “meu coração foi tocado por suas atenções como o coração de qualquer garota (teria) em tais circunstâncias românticas. O caso foi pelo menos uma diversão em minha saudade, embora eu não possa dizer que estava apaixonada por ele. ”Behan voltou em 11 de novembro, mas perdeu a eleição.

Em 1875, Victoria, a esposa de Behan, pediu o divórcio, reclamando que Behan & quotat diversas vezes e lugares abertamente visitou casas de má fama e prostituição na referida cidade de Prescott. & Quot Victoria citou ligações com várias mulheres, mas especificamente mencionou uma & quotSadie ou Sada Mansfield & quot, uma de 14 anos & quot mulher da prostituição e má fama & quot como correspondente na ação de divórcio. O divórcio também citou ameaças de Behan de violência e implacável abuso verbal.

Behan e sua esposa se divorciaram em junho de 1875. Behan mudou-se por um tempo para o Território do noroeste do Arizona, onde serviu como Registrador do Condado de Mohave em 1877, e então xerife do Condado de Mohave em Gillet em 1879. Em novembro de 1879, Behan tinha um saloon em Tip Top, uma cidade de mineração de prata em rápido crescimento no centro do Arizona. Ele representou o condado de Mohave na Décima Assembleia Legislativa do Arizona, que se reuniu a partir de 6 de janeiro de 1879, em Prescott.

Behan foi contado no censo de 1880 em Tip Top, Arizona, como zelador de um bar. Sadie Mansfield, de dezenove anos, cuja ocupação era dada como & quotCourtesan & quot, a mesma pessoa que sua ex-esposa Victoria nomeara em seu divórcio cinco anos antes, também morava em Tip Top. Sadie Mansfield e Sadie Marcus também tinham 19 anos, nasceram em Nova York e seus pais eram da Prússia.

Johnny Behan permaneceu em Prescott pelo menos até 1880, quando o censo dos EUA o registrou em Tip Top, Território do Arizona. Quando Sadie voltou para São Francisco, Johnny a seguiu e convenceu seus pais a aprovarem o noivado. Alguns pesquisadores modernos questionam a probabilidade de que seu pai, um judeu reformista, aprovasse sua união com Behan, um desempregado que buscava um cargo público, 34, um gentio e um pai divorciado.

Behan disse que não poderia deixar seu negócio de estábulo de libré para um casamento em San Francisco. Sadie achava que a proposta de casamento de Johnny era uma boa desculpa para sair de casa. Ela escreveu: “A vida era monótona para mim em São Francisco. Apesar da minha má experiência de alguns anos atrás, o chamado para a aventura ainda mexia com meu sangue. & Quot

Sadie foi listada no censo de 1880 como sua esposa, e ela pode ter sido uma prostituta em Tombstone. Dependendo da versão correta dos eventos, ela pode ter chegado a Tombstone como parte da trupe Pauline Markham em 1 ° de dezembro de 1879, para um noivado de uma semana. A trupe Pauline Markham fez mais de uma dúzia de apresentações de H.M.S. Pinafore de 24 de dezembro de 1879 a 20 de fevereiro de 1880. Sadie, possivelmente usando o nome artístico de May Bell, pode ter interpretado o primo Hebe. A cidade de Prescott, Arizona, se apaixonou por ela e sua trupe, e eles ficaram por quase seis meses.

Behan chegou a Tombstone em setembro de 1880. [6]: 19 Sadie chegou de San Francisco em outubro e quando ele marcou a data do casamento, ela estava pronta para terminar o relacionamento, mas Johnny a convenceu a continuar. Eles viveram juntos como marido e mulher, embora Sadie mais tarde tenha dito que viveu com um advogado e sua esposa durante este período. Josephine Marcus assinou seu nome como Josephine Behan por um período de tempo, mas nenhum documento de casamento foi localizado.

Quando Behan chegou pela primeira vez a Tombstone, ele trabalhava como barman no Grand Hotel, um dos favoritos dos caubóis fora da lei. Ele também comprou parte da participação no Dexter Livery Stable com John Dunbar. Os Dunbars, através de sua cidade natal em Bangor, Maine, eram "amigos próximos da família" do poderoso senador James G. Blaine, um dos mais poderosos congressistas republicanos de seu tempo. Os Dunbars usaram sua influência para ajudar Behan a ser nomeado xerife do novo condado de Cochise, em fevereiro de 1881. Behan já havia cumprido dois mandatos na Legislatura Territorial e era mais politicamente conectado do que Earp. Quando o estado criou o condado de Cochise, o governador John C. Fr & # x00e9mont nomeou e a legislatura territorial aprovou Behan como xerife em 10 de fevereiro de 1881.

Wyatt Earp fora nomeado subxerife para a seção oriental do condado de Pima pelo xerife do condado de Pima, Charles Shibell, em 29 de julho de 1880. Os Cowboys, em sua maioria sulistas, apoiaram a chapa democrata e Shibell. As eleições foram realizadas em 2 de novembro e esperava-se que o democrata Shibell fosse derrotado pelo republicano Bob Paul, que Wyatt havia apoiado durante a campanha.

Shibell venceu a eleição por uma margem de 46 votos. O oponente Bob Paul entrou com uma ação em 19 de novembro alegando enchimento de urnas no distrito eleitoral de San Simon Cienega, uma vez que o distrito deu 103 votos a 1 para Shibell em um distrito que continha apenas 15 eleitores. James Johnson mais tarde testemunhou em favor de Bud Paul na audiência eleitoral e disse que as cédulas foram deixadas aos cuidados do democrata Phin Clanton. Enquanto isso, uma semana após a eleição em 9 de novembro de 1880, Earp renunciou. A posição de subxerife estava aberta, e Shibell imediatamente escolheu o democrata Johnny Behan para servir como subxerife da área de Tombstone.

Em fevereiro de 1881, os resultados de San Simon foram rejeitados pelos comissários eleitorais, mas Shibell entrou com um recurso. Ele foi finalmente removido do cargo em abril e substituído por Bob Paul. Em 1o de fevereiro de 1881, durante a investigação da contagem de votos, a área oriental do condado de Pima contendo Tombstone foi dividida para formar o novo condado de Cochise. Behan usou suas conexões políticas de seu serviço anterior na legislatura territorial para obter a nomeação do governador John C. Fr & # x00e9mont e da legislatura para o novo cargo de xerife do condado de Cochise em 10 de fevereiro de 1881. Em um acordo nos bastidores, ele prometeu a Wyatt Earp uma posição como subxerife do condado de Cochise, se Earp (o único outro subxerife anterior de Tombstone) não se opusesse à nomeação de Behan. Behan assumiu o novo cargo em abril, com seus escritórios na sede do condado, Tombstone, mas renegou o acordo com Earp, nomeando o proeminente democrata Harry Woods.

Mais tarde naquele ano, Behan deu uma explicação artificial de suas ações durante as audiências após o tiroteio no O.K. Curral. Ele disse que quebrou sua promessa de nomear Earp por causa de um incidente pouco antes de sua nomeação. Procurando por um cavalo roubado que pertencia a ele, Wyatt soube no final de 1880 que o cavalo estava nas proximidades de Charleston. Wyatt avistou Billy Clanton tentando deixar a cidade com o cavalo e, com a mão em sua arma, persuadiu Billy a soltá-la. Behan estava em Charleston para entregar uma intimação a Ike Clanton. Billy carregou a intimação de Behan para Ike usando o cavalo de Wyatt. Ike estava furioso quando Behan finalmente o encontrou, pois Earp havia dito a Clanton que Behan "havia levado um destacamento de nove homens lá para prendê-lo". Behan se ofendeu com as táticas de Wyatt e mudou de ideia sobre nomear Wyatt. Holliday relatou em uma entrevista em 1882 que "desde aquela época uma frieza cresceu entre os dois homens."

Como xerife do condado de Cochise, uma das funções de Behan era coletar taxas de prostituição, jogos de azar, bebidas alcoólicas e teatro, impostos pelos quais recebia 10% de todos os rendimentos. Ele desenvolveu uma reputação de corrupção e era visto como o chefe do "Anel dos Dez Por cento". Boatos de corrupção e corrupção o seguiram durante sua gestão como xerife.

Seu filho Albert em Tombstone

Victoria, ex-esposa de Behan, casou-se novamente com o comerciante de ferragens Charles A. Randall em Prescott, Território do Arizona, em 15 de setembro de 1881. O filho de oito anos de Behan, Albert, que tinha deficiência auditiva, vivia com sua mãe, avó e tio John Bourke Jr Em Prescott em 1880. Sua mãe enviou Albert para morar com seu pai em Tombstone algum tempo depois. Behan já morava com Sadie em 1880, e Albert se aproximou dela. Esse relacionamento durou grande parte do resto de suas vidas.

Início do atrito com Wyatt Earp

Wyatt Earp testemunhou mais tarde dizendo que havia prometido não fazer campanha publicamente ao governador contra a nomeação (e não a eleição) de Behan, em troca de uma nomeação de Behan como seu próprio subxerife. Mas depois de ser nomeado, Behan nomeou outro homem, o democrata sulista Harry Woods, para o cargo que Wyatt pensou que iria para ele.

Na audiência preliminar sobre as acusações de assassinato de Ike contra os Earps após o tiroteio no O.K. Corral, Behan explicou que nomeou Woods ao invés de Earp devido a um incidente envolvendo um cavalo roubado de Virgil Earp, que foi recuperado por Wyatt de Billy Clanton. Isso aconteceu algum tempo depois de Behan ter sido nomeado subsheriff em novembro de 1880, e sua mudança para Cochise Country Sheriff na primavera seguinte. Na época, Wyatt não era um oficial da lei, mas usou a ameaça de Behan cavalgando até o rancho de Clanton como um blefe para fazer Clanton entregar o cavalo. Por acaso, Behan estava indo para o rancho para cumprir uma intimação relacionada ao incidente do enchimento das urnas, para não recuperar o cavalo, e o incidente deixou os Cowboys e também Behan que por um tempo pareceram que ele estava apoiando Earp contra os Cowboys.

Em algum momento durante o início de 1881, Sadie chegou em casa e encontrou Behan na cama com a esposa de um amigo deles, e ela expulsou Behan da casa que eles haviam construído com o dinheiro de seu pai. Uma versão da história é que Sadie levou Albert, que tinha deficiência auditiva, para tratamento em São Francisco. Ao retornar, eles chegaram tarde da noite e um dia antes do esperado. Eles encontraram Behan na cama com outra mulher. Behan ficou constrangido com a separação pública. A maioria dos residentes de Tombstone pensava que Marcus e Behan eram legalmente casados. Seu rompimento com Behan foi divulgado pelo The Tombstone Epitaph.

O diarista de Tombstone, George W. Parsons, nunca mencionou ter visto Wyatt e Sadie juntos e nem John Clum em suas memórias.

Earp tinha uma união estável com Mattie Blaylock desde cerca de 1873 e ela foi listada como sua esposa no censo de 1880. Não se sabe quando Earp e Blaylock terminaram seu relacionamento, exceto que após o tiroteio no O.K. Corral, ela foi para Colton, Califórnia, onde o resto da família Earp vivia. Ela esperou que Earp viesse buscá-la e quando ele não veio, ela retomou uma vida de prostituição em Pinal, Arizona, onde em 3 de julho de 1888, tomou uma dose letal de láudano junto com álcool. Sua morte foi oficialmente considerada "quotsuicídio por envenenamento por ópio".

Afiliação com os Cowboys

Os registros mostram evidências de que Cochise County Marshall Behan simpatizava com os interesses de Ike Clanton e era amigo de Ike Clanton, & quotCurly Bill & quot Brocius, Johnny Ringo e um grupo de ladrões de gado e fazendeiros, vagamente conhecido como & quotCowboys. & Quot. Alguns dos Cowboys também eram ativo como ladrões no lado norte-americano da fronteira depois que os mexicanos reduziram as tarifas e aumentaram as patrulhas militares depois de 1882. Frank Stilwell foi vice-assistente de Behan por vários meses, até pouco antes de ser suspeito do assalto ao palco do Bisbee. Behan empregou vários dos fora-da-lei como deputados do xerife durante sua perseguição ao destacamento do vice-marechal dos Estados Unidos Wyatt Earp, depois que ele foi acusado de ter matado Frank Stilwell em Tucson.

Em algum momento durante o início de 1881, Josephine chegou em casa em Tombstone de uma viagem a São Francisco. Uma versão da história é que Sadie levou o filho de Behan, Albert, que era deficiente auditivo, para tratamento em São Francisco. Ao retornar, eles chegaram tarde da noite e um dia antes do esperado. Ela encontrou Behan na casa que construíram com o dinheiro de seu pai e na cama com a esposa de um amigo deles, e o expulsou. Josie formou um vínculo estreito com Albert, filho de 9 anos de Behan, e permaneceu em contato com ele pelo resto de sua vida. Não se sabe quando Josephine e Earp começaram um relacionamento romântico. Eles se conheceram em San Francisco depois que Earp saiu de Tombstone.

Tiroteio no O.K. Curral

Em agosto de 1881, Behan demitiu o deputado Frank Stilwell por & quot contabilizar irregularidades & quot. Stilwell foi preso por um bando federal e do xerife um mês depois por um roubo no palco do Bisbee, uma ação que indiretamente levaria ao O.K. Tiroteio Corral.

Behan foi um jogador-chave nos eventos imediatamente anteriores ao tiroteio no O.K. Corral em 26 de outubro de 1881. Behan desceu para tentar desarmar os Cowboys que portavam armas, violando as leis da cidade. Behan tentou persuadir Frank McLaury a desistir de suas armas, mas Frank insistiu que ele só desistiria de suas armas depois que o marechal da cidade Virgil Earp e seus irmãos fossem desarmados. Enquanto Ike Clanton planejava deixar a cidade, Frank McLaury disse que decidiu ficar para cuidar de alguns negócios. Uma carta escrita posteriormente por seu irmão mais velho, William McLaury, um juiz em Fort Worth, Texas, afirmou que Frank e Tom planejavam fazer negócios antes de deixar a cidade para visitá-lo em Fort Worth. Billy Clanton, que havia chegado a cavalo com Frank, pretendia ir com os McLaurys para Fort Worth.

Depois que Behan falou com os Cowboys, ele viu Earps e Holliday descendo a Fremont Street. Ele andou cerca de & quot22 ou 23 passos & quot e os interceptou no açougue de Bauer. Wyatt disse que deu a eles informações conflitantes. Primeiro, ele disse a Virgil: "Pelo amor de Deus, não desça lá ou será assassinado." Quando Virgil respondeu: "Vou desarmá-los", disse Behan, "eu os desarmei." [34] Mais tarde, Behan insistiu ele disse que foi ver os Cowboys apenas "com o propósito de prendê-los e desarmá-los".

Ike Clanton apresentou acusações de homicídio contra os quatro homens da lei. Behan testemunhou a favor da acusação durante a audiência preliminar, apoiando a versão de Clanton dos eventos. De acordo com a promotoria, os Cowboys não ofereceram resistência. Behan deu forte testemunho de que os Cowboys não resistiram, mas também levantaram as mãos e revelaram seus casacos para mostrar que não estavam armados. Ele disse ao tribunal que ouviu Billy Clanton dizer: & quotNão atire em mim. Não quero lutar. ”Ele também testemunhou que Tom McLaury abriu o casaco para mostrar que não estava armado e que os dois primeiros tiros foram disparados pelo grupo Earp.

Behan testemunhou que desde o momento em que os Earps passaram por ele para enfrentar os Cowboys, ele os observou de perto. Sob interrogatório pelo advogado Thomas Fitch, ele admitiu ter visto Holliday carregando a espingarda do mensageiro para o confronto. Todas as testemunhas testemunharam que Holliday foi visto com uma espingarda. Behan também testemunhou que estava se concentrando nos Earps durante o tiroteio, mas não viu a espingarda sendo usada. Ele insistiu que Holliday deu o primeiro tiro de um revólver niquelado. Mas o legista já havia testemunhado que Tom McLaury foi morto por um tiro de espingarda. Para que o testemunho de Behan fizesse algum sentido, o tribunal teria que acreditar que Holliday desceu a Fremont Street carregando uma espingarda, colocou-a de lado para sacar sua pistola e disparou o primeiro tiro, presumivelmente em Billy Clanton e então pegou a espingarda em ordem para matar Tom McLaury & # x2014todos no espaço de alguns segundos. & quot

A simpatia de Behan para com o Cowboy era bem conhecida, e documentos foram localizados em 1997 que mostravam que Behan serviu como fiador de um empréstimo para Ike Clanton durante a audiência de Spicer que se seguiu.

Três testemunhas de defesa deram provas fundamentais que desacreditaram o testemunho de Behan. Uma das testemunhas mais notáveis ​​foi H. F. Sills, um engenheiro da AT & ampSF RR que acabara de chegar à cidade e não conhecia ninguém das partes envolvidas. A segunda testemunha importante foi Addie Bourland, uma costureira cuja loja ficava do outro lado da rua do tiroteio, e a terceira foi a juíza J.H. Lucas, do Tribunal de Sucessões do Condado de Cochise, que corroborou o testemunho de Addie Bourland. O juiz Wells Spicer decidiu em 30 de novembro que não havia evidências suficientes para indiciar os homens.

Em 28 de dezembro de 1881, Virgil Earp foi emboscado e mutilado. Em 18 de março, assassinos atiraram em uma janela e mataram Morgan Earp. Os Cowboys que foram identificados como suspeitos em ambos os casos se basearam em tecnicismos legais ou receberam álibis de homens que disseram estar em Charleston no momento em que Morgan foi baleado. Wyatt sentiu que não tinha escolha a não ser fazer justiça com as próprias mãos.

Em 20 de março, enquanto escoltavam Virgil e sua esposa Addie por Tucson para pegar um trem, o novo vice-marechal dos Estados Unidos Wyatt Earp e Warren Earp, Doc Holliday, Johnson e Sherman McMasters atiraram em Frank Stilwell enquanto ele estava à espreita no pátio de trens. O juiz de paz Charles Meyer emitiu mandados de prisão para o destacamento Earp. Ele enviou um telegrama para Tombstone dizendo a Behan que eles eram procurados em Tucson por matar Stilwell. O gerente do escritório do telégrafo era amigo dos Earps e atrasou a entrega tempo suficiente para permitir que os Earps e seus associados se preparassem para deixar a cidade na terça-feira à noite. Behan recebeu o telegrama no início da noite. Ele encontrou os homens no saguão do Cosmopolitan Hotel, fortemente armados. Ele disse a Wyatt que queria vê-lo. Wyatt respondeu: & quotJohnny, se você não tomar cuidado, vai me ver uma vez com muita frequência. & Quot

Em setembro de 1882, após o Earp Vendetta Ride, Behan teve uma rivalidade com seu próprio deputado, Billy Breakenridge. Uma investigação descobriu que Behan, de alguma forma, reservou US $ 5.000 em fundos enquanto era xerife de fontes desconhecidas. Devido à insatisfação pública e legislativa com o desempenho de Behan, ele foi o último da lista de indicados do Partido Democrata para xerife, um resultado incomum para um xerife sentado. Behan não conseguiu obter a indicação e, portanto, deixou o cargo no final de seu mandato, em novembro de 1882.

Behan viveu principalmente em Tombstone até 1886. Em 1887, mudou-se para Yuma, onde se tornou o superintendente assistente da Penitenciária de Yuma. Ele matou um dos vários prisioneiros que morreram durante uma grande tentativa de fuga, salvando a vida de um guarda. Em 7 de abril de 1888, foi promovido a superintendente penitenciário, cumprindo mandato até julho de 1890. Sua gestão na prisão foi marcada pela desordem carcerária e pela má gestão dos recursos públicos, gerando reclamações na imprensa. O Arizona Republic observou que US $ 50.000 passaram pelas mãos dos oficiais da prisão sem qualquer prestação de contas. Ele enfrentou censura por uso indevido de dinheiro público e por administrar a prisão de "maneira grosseira e brutal" em 1890. A denúncia contra ele citava especificamente as condições de prisão de Manuela Fimbres, uma mulher encarcerada na prisão de Yuma. Ela foi autorizada a vagar livremente pela prisão e engravidou, deu à luz um filho e engravidou novamente enquanto ele era diretor. O ex-residente de Tombstone e escritor George W. Parsons comentou que achava que Behan estava "do lado errado das grades".

Após 27 anos no Arizona, Behan mudou-se para o leste, e em 1891 estava na Filadélfia, Pensilvânia, e em 1892 estava em um negócio de comissões em Washington, D.C. Ele trabalhou em várias funções governamentais e comissárias até o fim de sua vida.

Em 3 de julho de 1893, ele se tornou inspetor no Porto da Alfândega em El Paso, Texas. Em 12 de março de 1894, ele recebeu um aumento salarial de 50% e foi elevado ao cargo de Inspetor de Exclusão Chinês. (Behan foi um membro fundador da & quotAnti Chinese League & quot em Tombstone). Nos anos seguintes, ele viajou por todo o sudoeste prendendo imigrantes chineses ilegais. Em 1897, ele trabalhou no Escritório de Patentes dos EUA, até que com a eclosão da guerra hispano-americana, Behan se ofereceu e se tornou mestre de curral ou intendente em Tampa, Flórida. Quando o conflito terminou, começaram os problemas no Extremo Oriente e, em 1900, ele serviu no exterior durante a Rebelião dos Boxers.

Em 1901, após o fim da guerra, ele voltou para Tucson, onde se tornou o gerente de negócios do Tucson Citizen. Ele se mudou para El Paso, Texas, onde trabalhou como agente de compras para a Texas Bitulithic, uma empresa de pavimentação. Enquanto estava em El Paso em 1908, ele fez campanha para xerife, mas perdeu. Em 14 de dezembro de 1910, o governador em exercício do Território do Arizona deu-lhe uma comissão como policial ferroviário no México. Ele seguiu com o trabalho de supervisão de grupos de pesquisa consertando quebras de diques no baixo rio Colorado. Durante 1911 & # x201312, ele foi chefe do comissário da Ferrovia Leste do Arizona.

Behan morreu no St. Mary's Catholic Hospital em Tucson, Arizona, em 7 de junho de 1912. Embora algumas fontes afirmem que Behan morreu de doença de Bright (insuficiência renal relacionada à imunidade), seu atestado de óbito afirma que Behan morreu principalmente de & quot; esclerose quotarterial & quot (um termo usado na época para doenças cardíacas), e observou que Behan sofria desse problema há 5 anos. A causa secundária de morte listada no mesmo atestado de óbito afirma que Behan também tinha sífilis, e afirma que ele a havia contraído trinta anos antes (o que coincidiria com seu tempo em Tombstone). A fonte de algumas das informações na certidão de óbito era o filho de Behan, Albert.

John Behan foi enterrado no dia seguinte à sua morte no cemitério Holy Hope de Tucson, em um túmulo cuja localização exata já foi perdida. Entusiastas da história do velho oeste colocaram uma placa comemorativa perto do local em 1990.

Behan foi retratado na maioria dos filmes envolvendo os tiroteios Earps e OK Corral - principalmente em Tombstone (1993), de Jon Tenney, e em Wyatt Earp (1994), de Mark Harmon. No filme de 1967, Hour of the Gun, um personagem obviamente inspirado por Behan [carece de fontes?] É retratado como um xerife corrupto chamado "Jimmy Bryan".

Behan aparece como dono de um bar em Tip Top, Arizona em The Nightjar Women na estranha antologia ocidental Merkabah Rider: Tales of a High Planes Drifter, de Edward M. Erdelac.


Licença Artística: John Behan

Aos 82 anos e sem sinais de aposentadoria, John Behan vive e trabalha perto da cidade de Galway, tendo iniciado sua carreira com um aprendizado em metalurgia e soldagem antes de continuar seus estudos no Ealing Art College em Londres e na Royal Academy School, Oslo. Ao retornar a Dublin, ele estava determinado a perturbar o cenário artístico irlandês elitista dos anos 60 e aumentar as oportunidades para artistas contemporâneos. Como parte dessa missão, ele co-fundou o inovador Project Arts Centre em Dublin em 1967 e estabeleceu a Dublin Art Foundry com Peter O’Brien em 1970.

O trabalho de Behan recebeu muitos elogios, incluindo uma Medalha de Ouro na Exposição Oireachtas, a Medalha de Prata ESB e o Prêmio Ford Spirit of Art. Suas numerosas comissões de arte pública incluem o Memorial Nacional da Fome em Murrisk, Co Mayo, o Voo dos Condes em Rathmullan , Co Donegal, Chegada: Um navio New Dawn fora da Sede da ONU, Nova York e Wings of the World no Aeroporto de Shenzhen, na China. Além disso, o trabalho de Behan também pode ser encontrado nas coleções da National Gallery of Ireland, IMMA, Dublin City Gallery: a Hugh Lane, o Ulster Museum, Belfast e a Crawford Municipal Gallery, Cork, entre muitos outros.

O trabalho de Behan é reconhecido por suas referências a civilizações clássicas (particularmente gregas), bem como à história irlandesa, com navios fantasmas, touros e figuras míticas, todos motivos recorrentes. Suas distintas esculturas de bronze evoluíram e, mais recentemente, são definidas por seu estilo “pontiagudo” - mostrando força e vulnerabilidade, poesia e pungência.

Nos últimos anos, Behan fez visitas frequentes a Atenas para ser voluntário no Camp Eleonas, um centro para migrantes que chegam do Iraque, Síria e África Subsaariana. Behan deu workshops de arte para adultos e crianças no Camp Eleonas, com os quais espera trabalhar em um futuro próximo em uma encomenda de escultura pública para destacar sua situação.

Fotografia de Amelia Stein

Qual foi a inspiração para sua nova exposição “Migrantes”?

O impulso emanou da minha experiência de encontrar migrantes no Campo de Refugiados de Eleonas e encontrar migrantes em Atenas durante três ou quatro anos de 2017 a 2019. Isso me trouxe à mente que o quadro geral era de natureza extrema, da qual nós, na Irlanda, tínhamos uma conhecimento limitado.

Qual foi o seu ponto de partida e há quanto tempo você trabalha nas peças?

A confecção das esculturas de bronze está em andamento há quatro anos. O ponto de partida remonta à década de 1990 e ao meu grande interesse pela fome irlandesa, que considero uma experiência paralela.

Como e onde você trabalha?

Trabalho a partir de esboços, de memórias e fotos de migrantes / refugiados reais e de imagens da mídia. Todos os modelos de cera que faço em meu estúdio em Galway são fundidos em bronze na CAST Foundry em Dublin e em Foxford, Co Mayo.

Você tem alguma peça favorita na exposição ou alguma de destaque?

Cada peça é uma experiência criativa única e cada peça significa tanto para mim quanto para outra, todas as esculturas são especiais para mim.


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