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Batalha de Marciano, 2 de agosto de 1554

Batalha de Marciano, 2 de agosto de 1554

Batalha de Marciano, 2 de agosto de 1554

A batalha de Marciano (2 de agosto de 1554) viu o exército de campo ativo de Siena sofrer uma pesada derrota, permitindo que seus inimigos florentinos concentrassem todos os seus esforços no cerco de Siena.

Siena havia expulsado sua guarnição espanhola no verão de 1552. Apesar de um acordo para não permitir a entrada de tropas estrangeiras na cidade, os sienenses alugaram uma guarnição francesa e começaram a melhorar suas defesas. Uma das primeiras tentativas imperiais de retomar a cidade, usando tropas de Nápoles, falhou no início de 1553, e a cidade recebeu mais um ano de paz.

No final de 1554, Cosimo de Medici, governo de Florença, decidiu que Siena representava uma ameaça ao seu governo, em parte por causa dos esforços do exilado florentino Pietro Strozzi, que tentava encorajar uma revolta contra ele. Em novembro, Cosimo concordou em atacar Siena em um tratado secreto com o imperador Carlos V.

Strozzi chegou a Siena em janeiro de 1554, pouco antes dos florentinos. Ele então deixou a cidade para inspecionar as defesas da República e, durante sua ausência, os florentinos conseguiram capturar um dos portões da cidade. Eles foram incapazes de manter seus ganhos e um longo cerco começou.

Strozzi provou ser um especialista em guerra móvel. Seu oponente, Gian Medecino, marquês de Merignano, era um general de artilharia bem-sucedido, mas a princípio não foi capaz de lidar com a mobilidade de Strozzi. Strozzi apelou com sucesso a Henrique II da França, que decidiu enviar reforços para ajudar os defensores e a Blaise de Monluc a governar a cidade. Strozzi rompeu as linhas de cerco, avançou para o norte, cruzou o Arno apenas a oeste de Florença e juntou-se aos reforços franceses. Ele então evitou uma armadilha imperial perto de Pisa e se mudou para o sul para reunir mais reforços em Piombino. Ele então se mudou para o leste, antes de trazer 17.000 homens do sul para Siena.

O próximo plano de Strozzi era um ataque à própria Florence. Ele pretendia mover-se para nordeste de Siena em direção a Arezzo e então avançar para o norte pelo Arno em direção a Florença.

Desta vez, ele foi derrotado por Merignano. Strozzi foi capaz de entrar no vale do Chiani, mas não conseguiu avançar mais.

Um impasse se desenvolveu perto de Marciano, no vale de Chiani, no qual os homens de Strozzi se saíram pior. Os homens de Merignano tinham a vantagem da altura e foram capazes de manter um bombardeio de artilharia prejudicial ao acampamento de Strozzi, e também foram capazes de atingir sua única fonte de água. Strozzi decidiu recuar e mandou alguns de seus canhões à sua frente.

Strozzi tentou recuar durante o dia em 2 de agosto. Merignano aproveitou a retirada para atacar e infligiu uma pesada derrota aos sienenses. O próprio Strozzi conseguiu escapar da batalha, mas a eliminação do exército de campo de Siena significou que Merignano foi capaz de concentrar todos os seus esforços no cerco de Siena. No início, ele esperava uma vitória fácil, já que Strozzi não deveria se recuperar dos ferimentos e Monluc estava doente, mas os dois homens se recuperaram e o cerco continuou.

Monluc conduziu uma defesa habilidosa da cidade, mas eventualmente a fome forçou os cidadãos a se renderem. O cerco terminou em abril de 1555, embora o próprio Monluc se recusasse a aceitar a derrota e tivesse deixado a cidade antes da rendição final. Siena foi entregue a Florença, embora o imperador mantivesse vários portos marítimos da República.


Marciano

Vasari & # 8217s Rendição da Batalha de Marciano

No século 15, Florença foi o ponto focal de um renascimento cultural conhecido como Renascimento italiano. Seu recém-descoberto poder econômico e cultural, juntamente com a forte liderança de Cosimo de Medici, da família Medici, encontrou Florença à beira da dominação. Com Cosimo I de Medici liderando o caminho, Florença começou a controlar seus vizinhos por meio da diplomacia ou da força, tudo sob o nome de Ducado da Toscana. Havia uma cidade-estado remanescente na região que tinha uma chance contra o crescente poder do Ducado: Siena. Houve também um conflito mais amplo entre a França e a Espanha que instigou a luta. A França apoiava Siena, porque queria um forte aliado na península italiana, e a Espanha apoiava Florença por causa de sua riqueza e seu controle sobre a maior parte da Toscana, na qual a Espanha queria participar. Em 2 de agosto de 1551, uma milícia florentina enfrentou Siena milícia na Batalha de Marciano, a luta pelo controle da região. Com cada exército atingindo cerca de 15.000 em número, o cenário estava armado para um dia sangrento, mas Florença obteve uma vitória arrebatadora, pois sua artilharia superior simplesmente derrotou os homens de Siena e seus aliados. Os sienenses sofreram muitas perdas na forma de morte, ferimentos e prisioneiros, enquanto os florentinos, relativamente falando, não perderam muitos homens. A batalha teve inegavelmente um grande efeito coletivo na formação de ambas as cidades bem dentro do domínio do Renascimento. Um dos produtos tangíveis desse efeito desempenha um papel muito importante na busca de Robert Langdon no Inferno de Dan Brown. No dia da batalha, como uma espécie de troféu, os soldados florentinos coletaram mais de 100 bandeiras verdes que os sienenses haviam recebido da realeza francesa como sinal de apoio. Depois que a batalha acabou, Cosimo I fez Giorgio Vasari pintar um grande mural comemorando a batalha dentro de um palácio governamental em Florença, o Salão dos Quinhentos. A descrição da Batalha de Marciano por Giorgio Vasari permanece nesse local até hoje. Esta pintura, uma das melhores realizações artísticas da Renascença, fornece a Langdon e a Dra. Siena Brooks (cujo nome não é mera coincidência) uma grande pista escondida na pintura. A frase “cerca trova”, expressão latina para “Busca e encontrarás”, pode ser vista em uma bandeira verde (uma das bandeiras verdes que os florentinos haviam agarrado) dentro da pintura.

“Cerca trova” é uma das pistas mais proeminentes e importantes que Langdon e Brooks encontram ao longo do romance. Ele aparece no primeiro capítulo do livro, onde uma misteriosa mulher (que acabou sendo considerada a diretora da OMS, Elisabeth Sinskey) aparece para Langdon em um sonho, recitando a tradução em inglês do termo. Mais tarde, ele aparece como um anagrama, CATROVACER, na primeira pista que Langdon encontra. A própria frase, Seek and Ye Shall Find, é uma alusão bíblica (Mateus 7: 7) que é na verdade uma citação direta de Jesus Cristo. Essa conexão histórica e religiosa fornece um certo sentido de importância, ou gravidade, à frase. Talvez a razão pela qual a frase "cerca trova" apareça em uma bandeira verde na famosa pintura de Vasari seja uma alusão muito pequena à linhagem de Jesus no Código Da Vinci. As bandeiras verdes, um presente dos franceses, contém uma das únicas referências bíblicas significativas no romance (de um autor que geralmente cria seus enredos em torno de teorias religiosas controversas). No Código Da Vinci, acredita-se que a eventual linhagem de Jesus Cristo (comprovada, no contexto do romance) acabou em uma família francesa. Embora uma citação de Jesus seja uma pequena conexão, no grande esquema do Inferno de Dan Brown, é uma das únicas referências bíblicas que Brown faz, o que chama muito mais atenção para ela, especialmente considerando a quantidade de Brown se baseia na Bíblia e no Cristianismo em alguns de seus outros romances mais conhecidos. A conexão de "Cerca Trova" com o romance de Brown mostra como Montaperti e Marciano estão interligados com as duas obras da literatura. A capacidade de Brown de conectar intrincadamente seu romance com essas batalhas importantes da história é talvez sua melhor característica como autor.


História de Santa Vittoria

A adega foi construída pela nobre família de Mancini Griffoli no final do século 8.A adega foi construída pela nobre família de Mancini Griffoli no final do século VIII.

A área está bem adequado para a agricultura por milhares de anos como evidenciado pelo rvestígios de uma villa romana (loc. la Cisternella) visível para pouco mais de um quilômetro da fazenda.

o Valdichiana até & # 8216500 foi principalmente coberta por água, as colinas surgiram foi, portanto, o local para construir e cultivar as terras férteis para o pessoas já pré-império romano, como os etruscos dos quais foram encontrados muitos túmulos na rua principal variando de Foiano a Pozzo della Chiana.

No século XVI nossa Fazenda foi o local onde aconteceu a Batalha de Scannagallo. Você pode ver um grande afresco feito por Giorgio Vasari em Palazzo Vecchio em Florença sobre esta batalha.

A Batalha de Marciano (também conhecida como Batalha de Scannagallo) ocorreu na zona rural de Marciano della Chiana, perto de Arezzo, Toscana, on 2 de agosto de 1554, durante a guerra italiana de 1551. A batalha marcou a derrota da República de Siena em sua guerra contra o Ducado de Florença e resultou na perda de independência de Siena e na absorção pelo Grão-Ducado da Toscana.

Na década de 80 a família Niccolai comprou a quinta e inicia um árduo trabalho de reorganização da quinta, nomeadamente das vinhas.

Hoje os vinhedos se estendem por 35 hectares e são o lar de muitas variedades, incluindo algumas variedades de uvas indígenas antigas vermelho recuperado nos últimos anos, como o Fogliatonda e Pugnitello.

Gastamos muita energia em pesquisa de grande importância para o desenvolvimento da qualidade de vinhos e produtos agrícolas. Cooperamos com o CRA (Centro de Pesquisa Agricolture) fazendo a esperimentação anual com foco na produção de vinho e uvas. Todo o processo de vinificação, das uvas ao engarrafamento e rotulagem, é feito por nós mesmos na adega.

A vinícola Valdichiana 500 anos atrás Família Mancini Griffoli
nossos vinhedos em janeiro dentro da vinícola A adega
Interior da vinícola Sob o teto Barril de vin santo
Vinsantaia Troca de barril Mesa de Degustação
Sala de degustação Prof Storchi do CRA Degustação de novo rosé Pugnitello
Clube de reanação Scannagallo Reconstituição de Scannagallo na vinícola Reconstituição de Scannagallo na vinícola
Reconstituição de Scannagallo na vinícola Reconstituição de Scannagallo na vinícola Reconstituição de Scannagallo na vinícola
Reconstituição de Scannagallo em Pozzo Reconstituição de Scannagallo em Pozzo

Prelúdio

Após as guerras na Lombardia entre Veneza e Milão, que terminaram em 1454, o norte da Itália esteve em grande parte em paz durante os reinados de Cosimo de & rsquo Medici e Lorenzo de & rsquo Medici em Florença, com a notável exceção da Guerra de Ferrara em 1482-1484.

Carlos VIII da França melhorou as relações com outros governantes europeus na corrida para a Primeira Guerra Italiana, negociando uma série de tratados: em 1493, a França negociou o Tratado de Senlis com o Sacro Império Romano em 19 de janeiro de 1493, a França e a Coroa de Aragão assinou o Tratado de Barcelona e mais tarde, em 1493, a França e a Inglaterra assinaram o Tratado de Étaples. [1] [2]

Primeira Guerra Italiana de 1494-1498 ou Guerra do Rei Carlos VIII

Ludovico Sforzaof Milan, em busca de um aliado contra a República de Veneza, encorajou Carlos VIII da França a invadir a Itália, usando a reivindicação angevina ao trono de Nápoles como pretexto. Quando Fernando I de Nápoles morreu em 1494, Carlos VIII invadiu a península com um exército francês [3] de 25 mil homens (incluindo 8.000 mercenários suíços), possivelmente esperando usar Nápoles como base para uma cruzada contra os turcos otomanos. [4] Por vários meses, as forças francesas se moveram pela Itália virtualmente sem oposição, uma vez que o condottieri os exércitos das cidades-estados italianas foram incapazes de resistir a eles. Carlos VIII fez entradas triunfantes em Pisa em 8 de novembro de 1494, Florença em 17 de novembro de 1494 [5] e Roma em 31 de dezembro de 1494. [6] Ao chegar à cidade de Monte San Giovanni no Reino de Nápoles, Carlos VIII enviou emissários à cidade e ao castelo ali localizado para buscar a rendição da guarnição napolitana. A guarnição matou e mutilou os enviados e mandou os corpos de volta para as linhas francesas. Isso enfureceu o exército francês de modo que eles reduziram o castelo da cidade com fogo de artilharia em 9 de fevereiro de 1495 e invadiram o forte, matando todos dentro. [7] Este evento foi então chamado de saque de nápoles. Notícias do Exército francês e do saque de Nápoles provocaram uma reação entre as cidades-estado do norte da Itália e a Liga de Veneza foi formada em 31 de março de 1495.

A Liga foi formada especificamente para resistir à agressão francesa. A Liga foi criada em 31 de março após negociações entre Veneza, Milão, Espanha e o Sacro Império Romano. [8] Mais tarde, a Liga consistia no Sacro Império Romano, o Ducado de Milão, Espanha, os Estados Papais, a República de Florença, o Ducado de Mântua e a República de Veneza. Esta coalizão, efetivamente, impediu o exército de Charles & rsquo de retornar à França. Depois de estabelecer um governo pró-francês em Nápoles, Carlos começou a marchar para o norte em seu retorno à França. No entanto, na pequena cidade de Fornovo, ele conheceu o exército da Liga.

A batalha de Fornovo foi travada em 6 de julho de 1495, depois de uma hora o exército da Liga e Rsquos foi forçado a recuar através do rio Taro enquanto os franceses continuavam marchando para Asti, deixando suas carruagens e provisões para trás. [9] Francesco Guicciardini escreveu que ambas as partes se esforçaram para se apresentar como vitoriosas naquela batalha, mas o consenso final foi para uma vitória francesa, porque os franceses repeliram seus inimigos através do rio e conseguiram avançar, razão pela qual lutando em primeiro lugar. [10] Na tradição contemporânea, porém, a batalha contou como uma vitória da Santa Liga, porque as forças francesas tiveram que sair e perderam suas provisões. Para a coalizão italiana, entretanto, foi, na melhor das hipóteses, uma vitória de Pirro, pois seu resultado estratégico e consequências de longo prazo foram desfavoráveis. Embora a Liga tenha conseguido expulsar Carlos VIII do campo de batalha, sofreu um número muito maior de baixas [11] e não pôde evitar que o exército adversário cruzasse as terras italianas ao retornar para a França.

Como resultado da expedição de Carlos VIII, os estados regionais da Itália foram mostrados de uma vez por todas como ricos e comparativamente fracos, o que semeou as sementes das guerras que viriam. Na verdade, os estados italianos individuais não podiam organizar exércitos comparáveis ​​aos das grandes monarquias feudais da Europa em número e equipamento.

Enquanto isso, no Reino de Nápoles, após reveses iniciais, como a desastrosa derrota para os franceses na Batalha de Seminara em 21 de junho de 1495, Fernando II, rei de Nápoles, com a ajuda do general espanhol Gonzalo Fernández de Córdoba , [12] acabou reduzindo a guarnição francesa no Reino de Nápoles. Assim, Carlos VIII perdeu tudo o que conquistou na Itália. O rei Carlos VIII morreu em 7 de abril de 1498 e foi sucedido ao trono da França por seu primo, Luís II, duque de Orléans, que se tornou Luís XII da França. [13]

Segunda Guerra Italiana ou Guerra do Rei Luís XII e rsquos (1499-1504)

Ludovico Sforza manteve seu trono em Milão até 1499, quando o sucessor de Carlos e rsquos, Luís XII da França, invadiu a Lombardia [3] e tomou Milão em 17 de setembro de 1499. [14] Luís XII justificou sua reivindicação ao Ducado de Milão pelo direito de seu avô paterno, Louis duc d & rsquoOrléans casou-se com Valentina Visconti em 1387. Valentina Visconti era a herdeira do Ducado de Milão na dinastia Visconti. O contrato de casamento entre Valentina Visconti e Louis, duc d & rsquoOrléans, garantia que, na falta de herdeiros do sexo masculino, ela herdaria os domínios Visconti. No entanto, quando a dinastia Visconti morreu em 1447, os milaneses ignoraram a reivindicação de Orleans ao Ducado de Milão e restabeleceram Milão como uma república. No entanto, o amargo faccionalismarose sob a nova república que preparou o cenário para Francesco Sforza (pai de Ludovico Sforza) tomar o controle de Milão em 1450. [15]

Luís XII não foi o único monarca estrangeiro com ambições dinásticas na Península Italiana. Em 1496, enquanto Carlos VIII vivia na França tentando reconstruir seu exército, Maximiliano I do Sacro Império Romano invadiu a Itália para resolver a guerra em curso entre Florença e Pisa, chamada de & laquo Pisan War & raquo. [16] Pisa estava em guerra quase continuamente desde o início do século XIV. Em 1406, após um longo cerco, Pisa caiu sob o controle da República Florentina. [17] Quando o rei Carlos VIII da França invadiu a Itália em 1494, os pisanos se levantaram contra os florentinos e os expulsaram de Pisa e estabeleceram Pisa como uma república independente novamente. [17] Quando o rei Carlos VIII e o exército francês retiraram-se da Itália em 1495, os pisanos não foram deixados para lutar sozinhos contra os florentinos. Grande parte do norte da Itália suspeitava do poder crescente de Florença. Já em 1495, Pisa havia recebido armas e dinheiro da República de Gênova. Além disso, a república de Veneza e Milão apoiaram Pisa, enviando-lhes tropas de cavalaria e infantaria. [18]

Isso fazia parte do conflito em curso entre Pisa e Florença que o Imperador Maximiliano jurou resolver em 1496. Assim como Ludovico Sforza convidou Carlos VIII para a Itália em 1494, agora em 1496, ele convidou Maximiliano I do Sacro Império Romano para a Itália para resolver o conflito entre Pisa e Florença. [16] No conflito entre os florentinos e os pisanos, Sforza favoreceu os pisanos. Aos olhos de Maximiliano I e do Sacro Império Romano, a Guerra Pisã estava causando distrações e divisões entre os membros da Liga de Veneza. Isso estava enfraquecendo a Liga anti-francesa e Maximiliano procurou fortalecer a unidade da Liga resolvendo esta guerra. A pior coisa que Maximiliano temia era mais envolvimento francês nos assuntos italianos. No entanto, Ludovico Sforza convidou Maximiliano I e o Sacro Império Romano para a Itália a fim de fortalecer sua própria posição. [16] Quando os florentinos ouviram sobre a intenção de Maximilian & rsquos de vir à Itália para & laquo liquidar & raquo a guerra de Florença & rsquos com Pisa, eles suspeitaram que o & laquo assentamento & raquo seria fortemente inclinado para Pisa. Assim, os florentinos rejeitaram qualquer tentativa de resolução da guerra pelo imperador até que Pisa estivesse de volta ao controle florentino. [16]

Giacobbe Giusti, Grandes Guerras da Itália, conflitos renascentistas

Os florentinos sabiam que outra opção estava aberta para eles. Eles sabiam que os franceses, sob seu novo rei - Luís XII - pretendiam retornar à Itália. Florença optou por se arriscar com os franceses, em vez do Sacro Império Romano. Eles sentiram que a França poderia ajudá-los a reconquistar Pisa. [17]

Luís XII pretendia de fato invadir a Itália para estabelecer suas reivindicações sobre o Ducado de Milão. Luís também tinha a ambição de reivindicar o reino de Nápoles. Esta afirmação foi ainda mais fraca do que a afirmação de Luís XII para o Milan. A reivindicação do Reino de Nápoles era na verdade a reivindicação do rei Carlos VIII. No entanto, Louis exigiu o reconhecimento da reivindicação apenas porque ele, Louis, era o sucessor de Carlos VIII. [17] No entanto, Louis estava ciente da hostilidade que estava se desenvolvendo entre seus vizinhos, em relação às ambições francesas na Itália. Conseqüentemente, Luís XII precisava neutralizar parte dessa hostilidade. Assim, em agosto de 1498, Luís XII assinou um tratado com o arquiduque Filipe, filho de Maximiliano I, imperador do Sacro Império Romano, que garantiu as fronteiras entre o Sacro Império Romano e a França. [19] Em julho de 1498, Luís renovou o Tratado de Étaples de 1492 com Henrique VII da Inglaterra. Em agosto de 1498, o Tratado de Marcoussis foi assinado entre Luís XII e Fernando e Isabel. Este Tratado não resolveu nenhuma das disputas territoriais pendentes entre a Espanha e a França, mas concordou que tanto a Espanha quanto a França & laquo têm todos os inimigos em comum, exceto o Papa. & raquo [20]

Em julho de 1499, o exército francês deixou Lyon na França e invadiu a Itália com 27.000 homens (10.000 dos quais eram cavalaria e 5.000 dos quais eram mercenários suíços). Luís XII colocou Gian Giacomo Trivulzio no comando de seu exército. Em agosto de 1499, o exército francês encontrou Rocca di Arazzo, a primeira de uma série de cidades fortificadas na parte ocidental do Ducado de Milão. [21] Uma vez que as baterias de artilharia francesa estavam no lugar, levou apenas cinco horas para abrir uma brecha nas paredes da cidade. Após conquistar a cidade, Luís ordenou que a guarnição e parte da população civil fossem executadas na tentativa de instigar o medo em seus inimigos, esmagar seu moral e encorajar a rápida rendição das outras fortalezas no oeste de Milão. [21] A estratégia foi um sucesso e a campanha pelo ducado de Milão terminou rapidamente. Em 5 de setembro de 1499, os termos foram negociados para a rendição da cidade de Milão e em 6 de outubro de 1499, Luís fez sua entrada triunfante em Milão. [14]

Assim que Luís XII foi instalado em Milão, ele sofreu uma pressão real dos florentinos para ajudá-los a reconquistar Pisa. O rei Luís e seus conselheiros ficaram irritados com o que consideraram um pedido arrogante dos florentinos, pois em sua recente luta para conquistar Milão, os florentinos mantiveram estrita neutralidade, apesar de seu longo histórico de diplomacia pró-França. [17] No entanto, Luís estava ciente de que, se quisesse conquistar Nápoles, ele deveria cruzar o território florentino na estrada para Nápoles. Luís XII precisava de boas relações com Florença. Então, finalmente, em 29 de junho de 1500, um exército combinado de francês e florentino sitiou Pisa. Em um dia, os canhões franceses derrubaram 30 metros das muralhas da cidade de Pisa. Um ataque foi feito na brecha, mas os franceses foram surpreendidos pela forte resistência dos pisanos. O exército francês foi forçado a interromper o cerco em 11 de julho de 1500 e recuar para o norte. [22]

Como parte da tentativa contínua de Luís XII de pacificar ou neutralizar seus vizinhos para impedi-los de obstruir suas ambições na Itália, Luís XII abriu discussões com o rei Fernando e a rainha Isabel da Espanha. Em 11 de novembro de 1500, Louis assinou o Tratado de Granada. [23] O Tratado de Granada homenageou o acordo de Luís XII com Fernando II de Aragão, rei da Espanha, para dividir o Reino de Nápoles entre eles. Então Louis partiu marchando para o sul de Milão em direção a Nápoles. O acordo do rei Luís XII com a Espanha foi duramente criticado por contemporâneos - incluindo Niccolò Maquiavel em sua obra-prima O Príncipe. Os historiadores modernos também criticam o Tratado de Granada ao chamá-lo de & laquo tolo & raquo na parte de Luís XII & rsquos. Eles alegam, assim como Maquiavel, que Luís XII não precisava convidar a Espanha para a Itália. Luís XII havia conseguido tudo o que precisava no Tratado de Marcoussis, que ele havia assinado dois anos antes (veja acima). O Tratado de Granada nada mais fez do que prender as próprias mãos de Luís XII. Uma vez envolvida nos assuntos italianos, a Espanha trabalharia em detrimento da França na Itália. Na verdade, foi exatamente isso o que aconteceu.

Em 1500, uma força combinada francesa e espanhola havia assumido o controle do Reino de Nápoles. [24] Luís XII nomeou Luís d & rsquoArmagnac, duque de Nemours, vice-rei em Nápoles. Em 12 de outubro de 1501, [25] o novo vice-rei assumiu a administração de Nápoles. No entanto, o novo vice-rei francês mostrou-se mais preocupado em estender a parte francesa do reino do que em garantir que os espanhóis recebessem sua parte. Isso fez muito para agravar as relações entre a França e a Espanha. [25] Essas divergências sobre os termos da partição levaram a uma guerra entre Luís e Fernando. Em 1503, Luís, tendo sido derrotado na Batalha de Cerignola em 28 de abril de 1503 [26] e na Batalha de Garigliano em 29 de dezembro de 1503, [27] foi forçado a se retirar de Nápoles, que foi deixada sob o controle de um vice-rei espanhol , General Gonzalo Fernández de Córdoba.

Guerra da Liga de Cambrai (1508-1516)

O Papa Júlio II se tornou papa após a morte do Papa Pio III em 18 de outubro de 1503. [28] Ele estava extremamente preocupado com a expansão territorial da República de Veneza no norte da Itália. O papa Júlio não estava sozinho em seu medo das ambições territoriais venezianas. Sendo de Gênova, o papa Júlio sabia do ódio genovês a Veneza por expulsar os outros estados do rico vale do Pó enquanto a República expandia suas fronteiras no norte da Itália. [28] Além disso, o imperador Maximiliano ficou chateado com a tomada veneziana do Ducado de Friuli e do condado vizinho de Gorizia, que Maximilan reivindicou como sua herança legítima. [28] Além disso, o rei Luís XII da França estava firmemente estabelecido em Milão desde 1500. Luís XII agora via Veneza como uma ameaça à sua posição em Milão. Além disso, o rei Fernando de Nápoles (e de Aragão) se ressentia do fato de Veneza possuir várias cidades no sul da Itália ao longo da costa do Adriático.

As circunstâncias foram definidas para que o Papa Júlio formasse a Liga de Cambrai em 10 de dezembro de 1508, na qual a França, [29] o Papado, a Espanha, o Ducado de Ferrara e o Sacro Império Romano concordaram em restringir os venezianos. [30] Embora a Liga tenha destruído grande parte do exército veneziano na Batalha de Agnadello em 14 de maio de 1509, [31] ela não conseguiu capturar Pádua. [32]

Em 1510, as relações entre Luís XII e o papa foram rompidas. Consequentemente, o papa mudou de lado na guerra e se aliou a Veneza, que agora era uma ameaça menor para o papa devido às derrotas venezianas anteriores. Em março de 1510, o Papa Júlio intermediou um acordo com os cantões suíços que trouxe mais 6.000 soldados suíços para a guerra contra os franceses. Após um ano de lutas pela Romagna, durante o qual a aliança Vêneto-Papal foi repetidamente derrotada, o papa proclamou uma Santa Liga contra os franceses em outubro de 1511. [33] Essa liga cresceu rapidamente para incluir Inglaterra, Espanha e o Santo Romano Império.

As forças francesas sob o comando de Gaston de Foix infligiram uma derrota esmagadora ao exército espanhol na Batalha de Ravenna em 11 de abril de 1512. [34] Foix foi morto e os franceses foram forçados a se retirar da Itália quando os suíços invadiram e conquistaram Milão. [35] Os suíços reintegraram Massimiliano Sforza ao trono ducal do Milan. [36] No entanto, a vitoriosa Santa Liga desmoronou sobre o assunto da divisão dos despojos e, em março de 1513, Veneza aliou-se à França, concordando em dividir a Lombardia entre eles. [37]

Luís montou outra invasão de Milão, mas foi derrotado na batalha de Novara em 6 de junho de 1513. A batalha de Novara seria a última em que a tradicional tática suíça de atacar em três colunas seria usada com sucesso. [38] A vitória da Santa Liga em Novara foi rapidamente seguida por uma série de vitórias da Santa Liga contra os venezianos em La Motta em 7 de outubro de 1513, os franceses em Guinegate em 16 de agosto de 1513 e os escoceses em Flodden Field em 9 de setembro de 1513.

Ofuscando tudo, no entanto, foi a morte do Papa Júlio II em 20 de fevereiro de 1513, [37] que deixou a Liga sem uma liderança efetiva. Em 1 de janeiro de 1515, Luís XII também morreu [39] e foi sucedido ao trono da França por seu sobrinho, Francisco I. Francisco I continuou a guerra de Luís XII contra a Liga de Cambrai na Itália liderando um exército francês e veneziano contra o Suíça e derrotando-os em Marignano em 13–14 de setembro de 1515. [40] Esta vitória quebrou decisivamente a sequência de vitórias que os suíços tiveram contra os venezianos e os franceses. Após a Batalha de Marignano, a Liga de Cambrai ou Santa Liga ruiu quando a Espanha e o novo papa, Leão X, desistiram da idéia de colocar Massiliano Sforza no trono ducal do Milan. [41] Pelos tratados de Noyon em 13 de agosto de 1516 e Bruxelas, todo o norte da Itália foi entregue à França e Veneza.


Batalha de Marciano, 2 de agosto de 1554 - História

Federico Giannini é um jovem historiador da arte que escreveu este artigo em seu popular site Finestre sull’arte (e que gentilmente nos permitiu traduzi-lo. Se você lê italiano, pode encontrá-lo aqui). O artigo foi escrito enquanto uma equipe técnica liderada por Maurizio Seracini estava procurando o afresco perdido do Batalha de Anghiari por Leonardo da Vinci no Salone dei Cinquecento (Palazzo Vecchio, Florença) atrás, literalmente, de um afresco de Giorgio Vasari.
Recentemente, o afresco e especificamente a palavra & # 8216cercatrova& # 8216 (buscar-encontrar) também é uma das pistas do romance best-seller & # 8220Inferno & # 8221 de Dan Brown portanto, pareceu oportuno oferecer alguma clareza sobre o verdadeiro significado da palavra.

A palavra em questão, & # 8220cercatrova& # 8220, está escrito em uma bandeira verde carregada pelos rebeldes florentinos que lutaram ao lado dos sienenses contra os Medici em Marciano della Chiana.

Para entender o significado de & # 8220cercatrova& # 8221 você precisa saber sobre a batalha que foi travada em Marciano della Chiana em 2 de agosto de 1554. A batalha, também conhecida como Batalha de Scannagallo do nome da vala perto do campo de batalha, foi travada entre os florentinos, imperiais e espanhóis de um lado, todos liderados por Gian Giacomo de Medici, e os sienenses, franceses e suíços (e exilados florentinos) do outro. As forças de Siena eram comandadas por Piero Strozzi, um dos rebeldes florentinos (e não esqueçamos que os Strozzi quase sempre eram rivais dos Medici).

Tudo isso ocorreu no contexto das guerras contra Siena, que finalmente se rendeu a Florença em 1559, quando a República de Siena deixou de existir e seus territórios passaram a fazer parte da república florentina. É claro que foi também o ano da entrada triunfal de Cosimo I em Siena. A Batalha de Marciano della Chiana foi vencida pelos florentinos, e o episódio marcou o início do fim de Siena porque o exército sob o comando de Piero Strozzi sofreu uma grave derrota.

A batalha é descrita em detalhes no Istorie Fiorentine (Histórias florentinas) do historiador florentino Bernardo Segni (1504-1558), que também descreve algumas das bandeiras carregadas pelos oponentes dos florentinos. É aqui que começamos a entender que & # 8220cercatrova& # 8221 observado por Seracini refere-se a uma situação completamente diferente. Bernardo Segni escreve sobre o Exilados florentinos que lutou ao lado dos sienenses e franceses: "para levantar o ânimo, o rei Henrique da França havia doado a eles vinte bandeiras verdes, com o verso de Dante sobre eles" Ele vai em busca da liberdade, que é tão querida "(Libertà vo cercando, ch & # 8217è sim cara).

Além disso, sabemos que outras bandeiras, também verdes, traziam slogans de elogio à liberdade de Florença (a ser entendida como liberdade dos Medici): por exemplo, a palavra Libertas ou iniciais SPQF (Senatus Popolusque Florentinus, significando & # 8220 o Senado e o Povo de Florença & # 8221). Mas porque tem Vasari decidiu escrever & # 8220Cercatrova & # 8221 e não todo o verso de Dante que segundo Segni decorou as bandeiras dos rebeldes?

Para responder a essa pergunta, encontramos a iluminação de um historiador da arte que notou a inscrição & # 8220cercatrova& # 8221 bem antes de Seracini. Não sabemos se Maurizio Seracini teria se comportado como o primeiro a perceber, mas informamos que ele chega na melhor das hipóteses em segundo lugar.
Em 1969, de fato, o historiador da arte Lionello Giorgio Boccia publicou um ensaio no qual ele se refere não apenas ao afresco de Vasari retratando a Batalha de Marciano della Chiana, mas também às bandeiras carregadas pelos lados opostos, incluindo, é claro, a verde com as palavras & # 8220cercatrova“.
Boccia escreveu: & # 8220A maioria das bandeiras são verdes e realmente eram, como vimos, as dos antimedicianos florentinos exilados. Essas bandeiras verdes também aparecem no grande afresco de Vasari, but instead of the motto LIBERTAS or SPQF, one of them (the penultimate to the far left wing of the Strozzi) bears the inscription ‘he who seeks finds’, alluding, with heavy irony, to the false quest for freedom of the exiled, who became instruments under foreign control and now were to be dealt a heavy punishment “.

So the phrase that many would interpret as conclusive evidence that Vasari concealed Leonardo’s fresco of the Battle of Anghiari on purpose turns out to be a sarcastic motto, ridiculing the group of exiled rebels (obviously considered traitors of Florence) that, fighting alongside Siena, were looking for a way to free Florence from the Medici.
Instead of freedom they found harsh punishment: as a result of the battle many rebels were taken prisoner, brought to Florence and then executed.
Isn’t there enough for a great novel? (S. B)


Ближайшие родственники

About Piero Strozzi, marshal of France

Piero (or Pietro) Strozzi (c. 1510 – 21 June 1558) was an Italian military leader. He was a member of the rich Florentine family of the Strozzi.

Piero Strozzi was the son of Filippo Strozzi the Younger and Clarice de' Medici.

Although in 1539 he married another Medici, Laudomia di Pierfrancesco, he was a fierce opponent of the main line of that family. He fought in the army led by his father and other Florentine exile from France to oust the Medici from Florence, but, after their defeat at the Battle of Montemurlo, Piero fled to France at the court of Catherine de' Medici.

He was in French service during the Italian War of 1542. Having raised an army of Italian mercenaries, he was confronted by the Spanish-Imperial forces at the Battle of Serravalle, where he was defeated. In 1548 he was in Scotland supporting Mary of Guise of behalf of Henry II of France, during the war of the Rough Wooing. There he designed fortifications against the English at Leith and Haddington. As he was shot in the thigh by an arquebus at Haddington, Strozzi supervised the works at Leith from a chair carried by four workmen. Strozzi also designed works at Dunbar Castle with the assistance of Migiliorino Ubaldini.

In 1551 he successfully defended Mirandola against the papal troops. He was named marshal of France in 1554.

Later he fought in the defence of the Republic of Siena against Cosimo de' Medici, leading a French army. He obtained a pyrrhic victory at Pontedera on 11 June 1554, but his army could not receive help from the ships of his brother Leone (who had been killed by an arquebus shot near Castiglione della Pescaia) and he was forced to retreat to Pistoia. On 2 August his defeat at the Battle of Marciano meant the end of the Senese independence.

In 1556 he was appointed as superintendent of the Papal army and lord of Épernay. In 1557 the participated in the siege of Thionville, near Calais. He died there the following year.

He is generally credited as the inventor of the dragoon military speciality (arquebusiers à cheval or horse arquibusiers).

His son Filippo was also a military commander, as was his brother Leone Strozzi, a Knight of Malta, known as the Prior of Capua.

Stròzzi, Piero. - Condottiero (Firenze 1510 circa - Thionville 1558), figlio di Giovan Battista detto Filippo, e fratello di Leone. Abbandonato lo stato ecclesiastico e abbracciata la carriera militare, si pose al servizio dei Francesi per abbattere in Italia il predominio di Carlo V, protettore dei Medici. Alla morte del duca Alessandro, propose ai fuorusciti fiorentini di attaccare il nuovo duca Cosimo I. Il tentativo fallì con la rotta di Montemurlo (1537), e Piero dovette fuggire a Venezia e quindi in Francia. Entrò al servizio di Francesco I, e fece le campagne in Italia (1544, 1551, 1554), recandosi al soccorso di Siena, assediata dal duca Cosimo, alleato di Carlo V. Dopo la capitolazione di Siena, continuò la resistenza a Montalcino (1556) ebbe da Enrico II, a riconoscimento del suo valore, il titolo di maresciallo di Francia. Luogotenente generale delle truppe pontificie (1557), sbloccò Ostia, minacciata dagli Imperiali, salvando così Roma. Dopo la sconfitta di San Quintino fu richiamato in Francia, dove (1557) prese parte all'assedio di Calais l'anno seguente fu mortalmente ferito davanti a Thionville, in Lorena.


Battle of Marciano, 2 August 1554 - History

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

Marciano della Chiana (ZIP code 52047) is 25,2 kilometers far from Arezzo, that is the Chief Town of the homonymous province to whom the municipality belongs.

Marciano della Chiana has a population of 2.757 inhabitants (Marcianesi) and a surface of 23,71 square kilometers thus showing a population density of 116,28 inhabitants per square kilometer. It rises 320 metres above the sea level.

The City Hall is located in Piazza Fanfulla 4, phone ++39 0575 - 845024, fax ++39 0575 - 845432: the E-Mail address is [email protected]

Population : The municipality of Marciano della Chiana had a popolation of 2.401 inhabitants accordingly to the results of the national census made in 1991. After the national census made in 2001 the population was 2.757 inhabitants, thus showing during the years 1991 - 2001 a percentual variation of 14,83% inhabitants.

The inhabitants are distributed in 939 families with an average of 2,94 people per family.

The place : The territory of the municipality lies between 236 and 320 metres above sea level.

The altimetric spawn is thus of 84 metres.

Work and workers :There are 125 industrial firms employing 809 people that are the 63,90% of the total of the workers. There are 57 service firms employing 116 people that are the 9,16% of the total of the workers. There are also 94 firms employing 260 people that are the 20,54% of the total of the workers. There are also 14 administrative offices emplying 81 workers that are the 6,40% of the total of the workers.

There is a total of 1.266 workers, that are the 45,92% of the inhabitants of the municipality.

Marciano della Chiana rises on a hill in the valley of the Chiani river.

The local economy is mainly based on the production of cereals, vegetables, fruits, vine grapes and olives.

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

The place name comes from the compound of "Marciano" , coming this latter from the Latin proper name of person "Marcius" , and of "Chiana" , with reference to the valley of the Chiani river, in which the town rises.

The first settlements in the territory of Marciano della Chiana go back to the Etruscan and Roman Ages, as testified by the numerous archaeological finds came to light, dating back to that time and saves in the Archaeological Museum of Arezzo.

After the collapse of the Roman Empire, the territory was colonized first by the Gothics and then by the Longbards. Nevertheless the birth and the consolidation of the actual village started during the Early Middle Ages.

During the XI-th century the village of Marciano della Chiana belonged to the Saint Quirico at the Roses Abbey, being this latter under the direct influence of the Bishopric of Arezzo.

During the next century Marciano della Chiana was subdued to the hegemony of the city of Arezzo and of its Bishopric, getting the village its municipal autonomy nevertheless. Arezzo started the fortification of the village by building an imposing ring of walls equipped with a fortress and some sighting towers.

The domination of Arezzo lasted along the two next centuries, leaving its traces in the numerous religious buildings that are still visible today.

At the end of the XIV-th century the village was conquered by the Republic of Siena but after a short period this latter had to give its all domains to the Republic of Florence.

Entered the orbit of the Republic of Florence, in 1417 the village was added to the community of Foiano, thus losing its autonomy.

During the first years of Florentine domination, Marciano della Chiana subdued numerous sieges operated by the troops of the Republic of Siena, wanting this latter to reconquer its ancient domain. In 1554 the tw republics struggled in the famous Battle of Marciano that marked the victory of Florence.

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

Since 1555 Marciano della Chiana entered officially the domains of Florence, being this latter governed by the Medici's Grand Dukes. This latter were succeeded by the Lorena's Dukes, who dominated almost uninterruptedly up to the Unity of Italy, occurred on 1861 by the action of the King Vittorio Emanuele II of Savoia.

Among the most important monuments to see in Marciano della Chiana we point out here the Parrocchiale dei Santi Andrea e Stefano (Saints Andrew and Stephen Parish), the Tempio di Santa Vittoria (Saint Victoria Temple) and the Castello di Marciano (Castle of Marciano).

Among the several celebrations periodically taking place in Marciano della Chiana we remind the "Feast in honour of the Holiest Crucifix" held on the week after the August 15th and during which some religious celebrations, sport competitions and cultural shows take place.


Battle of Marciano, 2 August 1554 - History

Only 15 paintings by the Italian Renaissance master Leonardo da Vinci are known to exist. But what if there were more…and what if Leonardo’s greatest work—one that’s been presumed destroyed since 1563—was safely hidden, just waiting to be discovered?

THE BIG PICTURE

In 1503 the Republic of Florence (now part of Italy) commissioned Leonardo da Vinci to paint a mural in the Palazzo Vecchio (“Old Palace”), which housed the city-state’s government. The mural was to be painted on a wall of the palace’s Hall of the Five Hundred, the room where the city’s 500-member grand council conducted its affairs. The city fathers wanted scenes of Florence’s military triumphing over its enemies, so Leonardo painted the Battle of Anghiari, in which Florence and its allies defeated Milan in June 1440.

Typically, murals on walls were painted using the fresco technique: dry pigments were mixed with water and brushed into wet plaster as the wall was being built. Frescoes can be spectacular, but they come at a cost: the artist must paint quickly, before the plaster dries, and he cannot revise his work because once the pigments have soaked into the plaster, they can’t be removed or painted over. And the choice of colors is limited, because lime contained in the plaster bleaches many types of pigments. Only pigments that are resistant to chemical bleaching can be used.

SOMETHING NEW

Leonardo didn’t want these restrictions, so he decided to experiment with a new and untested technique of mural painting. He used oil paints, which are normally used on canvas, and got them to stick to the wall by treating the plaster surface with a preparation containing some kind of waxy substance, probably beeswax.

The oil paints went on well enough, but they didn’t dry quickly enough to prevent dripping (perhaps because Leonardo used too much wax), so he brought in braziers (charcoal stoves) to get the paint to dry more quickly. Bad idea: instead of drying the paint, the heat melted the wax, causing even more damage. Leonardo was so discouraged that he abandoned the project entirely. Instead of getting a battle scene playing out across the entire expanse of wall, all the city fathers got for their money was the centerpiece: a 15-by-20-foot depiction of a few soldiers on horseback fighting over a battle flag, and a few others battling it out on foot.

ANATOMICALLY CORRECT

For all its flaws, the drippy, melted, and unfinished painting was a sight to behold, thanks to Leonardo’s obsession with presenting human and animal anatomy as accurately as possible. Over the course of his lifetime, Leonardo dissected more than 30 executed criminals and medical cadavers, plus countless frogs, pigs, dogs, cows, horses, bears, and other animals. When he performed his dissections, he took exhaustive notes and made minutely detailed sketches of what his scalpel revealed so that he could use them in his art. His sketches of the human body are considered among the first medically accurate drawings ever made.

All this attention to detail paid off: many Renaissance artists considered The Battle of Anghiari Leonardo’s finest painting, quite a compliment considering that he also painted The Last Supper and the Mona Lisa. For decades afterward, people made special trips to the Palazzo Vecchio just to look at the mural, both to study the poses of the soldiers and the expressions on their faces, and especially to look at the horses. The startling realism of the giant creatures was so inspiring to other artists that many of them made copies of the scene, no doubt hoping that some of Leonardo’s genius would rub off. The most famous copy—actually believed to be a copy of a copy—is a drawing made by the Flemish painter Peter Paul Rubens in 1603. Today it hangs in the Louvre.

GOING…GOING…GONE?

It’s a good thing that Rubens and others made copies, because they may be the only surviving record of what Leonardo’s version looked like. When the Hall of the Five Hundred was enlarged and remodeled in 1563 by an architect and painter named Giorgio Vasari, the walls were painted with new battle scenes, this time with frescoes painted by Vasari. In the process, every trace of Leonardo’s masterpiece vanished. No record of what happened to The Battle of Anghiari survives—for that matter, no one even knows for certain on which wall it was painted. It was assumed that the painting was destroyed during the renovations.

BEHIND THE SCENES

In the late 1960s, an Italian art historian and da Vinci expert named Carlo Pedretti proposed a different theory: maybe The Battle of Anghiari was still intact and still in the Hall of the Five Hundred, only covered up (and, hopefully, preserved) during the renovations of 1563. In his 1968 book The Unpublished Leonardo, Pedretti cites the examples of two churches and one courtroom in Florence that Vasari was hired to renovate in the 1500s. In all three cases, rather than destroy the existing artwork, Vasari protected existing frescoes by building new walls just an inch or so in front of the old ones. He likely made no secret of what he was doing, but he apparently made no record of it either, and over the centuries, all knowledge of the inner walls and the artwork they still concealed was forgotten. The frescoes remained safely hidden away for hundreds of years until they were rediscovered during new renovations in the 1800s.

Was it possible that Vasari had done the same thing with The Battle of Anghiari? Pedretti thought so. In the mid-1970s he conducted a study of the Hall of the Five Hundred. Based on historical evidence and a thorough physical examination of the hall, he concluded that The Battle of Anghiari had been painted on the east wall of the room, where a Vasari fresco commemorating the Battle of Marciano of 1554 is today.

THE VASARI CODE?

It was during that same survey of the hall that an assistant of Pedretti’s named Maurizio Seracini noticed something unusual: near the top of the Battle of Marciano fresco, some 40 feet up, where no one at ground level would ever see it, the words cerca trova (“seek, and you shall find”) are painted in tiny, faint lettering on a small green battle flag. These are the only words painted on any of the Vasari frescoes in the Hall of the Five Hundred.

Seracini believes the words are a message from Vasari: that the Leonardo painting is behind the Battle of Marciano fresco, right where Pedretti theorized it would be. But neither of the men could do much about it in the 1970s because the Vasari frescoes are themselves Renaissance masterpieces, and at the time, there was no technology available that would have allowed them to look behind the Vasari without damaging it. In 1977 their work came to a halt.

By the year 2000, new technologies such as laser scanning, thermal imaging, and ground-penetrating radar (and computers powerful enough to process the resulting data) made it possible for Seracini to resume the search. It was suddenly possible for him to see where doors and windows had been bricked up during the 1563 renovation and the original height of the ceiling before it was raised. In 2002 something even more significant was discovered: the existence of a half-inch air gap behind the east wall, and the presence of another, older wall right behind it—just as Pedretti had predicted there would be.

Once again, Seracini bumped up against the limits of technology. His devices enabled him to detect the presence of the hidden wall, but there was no way for him to tell what, if anything, was painted on it. It wasn’t until 2005, when some physicists at a scientific conference told him that it should be possible to build a “gun” that shoots gamma rays (similar to X-rays) onto the hidden wall without damaging either Vasari’s fresco or Leonardo’s mural, if it really is painted on the wall beneath. The subatomic particles that bounce back, called neutrons, could then be analyzed for signatures of specific paints and pigments that Leonardo is known to have used. Bonus : the gamma ray gun offered the possibility of even producing an image of any artwork painted on the inner wall.

But there was a catch: no such gun existed as yet, and it was estimated that developing one was going to cost more than $2 million, money that Seracini did not have and was unable to raise. Even worse, though the gamma ray technology was demonstrably safe and harmless to both paintings and humans, shooting a ray gun at a Renaissance masterpiece certainly didn’t sound harmless, and the Florence authorities balked at the idea.

HOLE IN THE WALL

Having exhausted all noninvasive technology options, in 2011 Seracini decided to use minimally invasive techniques instead. Working with restorationists who were repairing damage to the Vasari fresco, he sought permission to drill tiny holes into areas of the fresco where no original paint remains, thereby sparing the work from damage. The holes would be barely a tenth of an inch in diameter, just large enough for a medical device called an endoscope to be poked through the holes to see what’s painted on the inner wall.

Seracini wanted permission to drill 14 holes but only received permission to drill seven. In the end, he only drilled six. None of the holes were located in areas that he felt offered the most promise, and only two even made it into the air gap between the two walls. Of these two, only one produced any evidence at all, but the evidence was compelling nonetheless: tiny samples of paint taken from the inner wall showed evidence of two pigments, one brown and one black, that Leonardo is known to have used in his painting. When compared with similar pigment used by Leonardo to paint both the Mona Lisa and a painting of St. John the Baptist, the sample of black pigment was found to contain the same proportions of iron and manganese oxide.

And that’s where the hunt for the lost Leonardo stands today. Drilling holes into the Vasari fresco, even into cracks and other places where there isn’t any original paint remaining, proved so controversial that the hunt for the lost Leonardo was suspended in September 2012, perhaps for good. Unless Seracini comes up with the money for the gamma ray gun and gets permission to use it, that may be as close as we ever get to finding out if the painting really is where he thinks it is. More than 30 years into the search, he isn’t giving up: “I still have the same passion. I don’t want to quit now,” he says. “I’m so close.”

Este artigo foi reimpresso com permissão de Uncle John’s Factastic Bathroom Reader. All of Uncle John’s Bathroom Reader favorites are packed into these 512 glorious pages – from little-known history to the origins of everyday things—plus odd news, weird fads, quirky quotes, mind-bending science, head-scratching blunders, and all sorts of random oddities. Oh yeah, and thousands of incredible facts!

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Salone dei Cinquecento

The Palazzo is home to the Salone dei Cinquecento (Hall of the Five Hundred), which was built in 1494, during the short lived Republic of Fra Girolamo Savonarola. Savonarola led a popular uprising against the Medici, ousting them from both power and the city. Upon installing his new republican government, Savonarola increased the number of Florentines eligible to participate in the government to (purportedly) over 1,000 people. Thus, a large hall was needed to accommodate at least five hundred Florentines at a time.

Fra Savonarola was eventually condemned to death, paving the way for the return of the Medici, but prior to their return, gonfaloniere Pier Soderini commissioned Michelangelo and Leonardo da Vinci to decorate the hall. Michelangelo painted the Battle of Cascina Leonardo, the Battle of Anghiari, but neither mural was ever completed. Michelangelo was recalled to Rome by the Pope, and Leonardo, who rarely finished his commissions, abandoned the project.

o Battle of Anghiari centered on the fight for the Milanese standard during the climax of the battle. Leonardo’s focus on the standard may have been inspired by his patron, Gonfaloniere (“Standard-bearer”) Pier Soderini, but the gruesome action was influenced by his recent employment as a military engineer under the vicious warrior Cesare Borgia. The cartoons captured frenzied movement as only those of Leonardo could. Displaying emotion through movement was one of Leonardo’s specialties. In fact, as one of the pioneers of human dissection for art’s sake, Leonardo’s knowledge of anatomy enabled him to correctly depict the facial muscles that corresponded to his figures’ facial expressions. Moreover, his preparatory sketches and horse dissections for a planned (but never executed) equestrian statue for Duke Ludovico Sforza enabled him to render the horses’ movements perfectly.

They are among the greatest evocations of movement in the entire history of art. … Movement, something that had obsessed Leonardo ever since he had tried to catch the blur of a cat’s squirming limbs in an early drawing, is here clarified as a theme with blood-red intensity.

Jonathan Jones, British art critic

No livro dele Leonardo Da Vinci, Walter Isaacson posits that Leonardo abandoned his work on the Battle of Anghiari because “[h]e was a perfectionist faced with challenges other artists would have disregarded but that he could not.” Indeed, Leonardo struggled with achieving the proper visual perspective of a large mural that would be seen from multiple vantage points, causing figures to look distorted when observed at those vantage points. According to Isaacson, “Other painters would not have noticed, or would have chosen to ignore, the way figures in a large painting could seem disproportionate when viewed from different parts of the room. But Leonardo was obsessed by the optics, mathematics, and art of perspective.” Regardless of the reason the Battle of Anghiari was never finished, Leonardo’s cartoons for the project became a point of reference for future artists. Raphael traveled to Florence for the sole purpose of seeing the work, inspiring his move towards mannerism. Indeed, Benvenuto Cellini wrote of the cartoons, “As long as they remain intact, they were the school of the world.”

After Fra Savonarola was burned at the stake and the Medici regained power, Duke Cosimo de’ Medici made the Vecchio his residence in the 1540s, moving his court from the Palazzo de’ Medici (now Palazzo de’ Medici-Riccardi) and renovating the Hall to exude princely power, demonstrating his absolute rule. The palace was renamed the Palazzo Ducale, cementing the Medici as the ruling party in the once republican Florence.

Cosimo commissioned Baccio Bandinelli, Giuliano di Baccio d’Agnolo, and Giovanni Caccini to design a public audience chamber (known as the Udienza), where the Duke would receive foreign dignitaries, guests, and messengers. The result was a design reminiscent of imperial Roman triumphal arches a connection that I am sure was not lost on those visiting the ducal receiving chambers.

  • The Udienza
  • The Arch of Constantine, Rome

The figure in the middle arch is Pope Leo X, the first Medici (but not the last) to sit on the papal throne. To the left of Pope Leo is Giovanni dalle Bande Nere, Duke Cosimo’s father (as well as a famous condottiere) while to the right is Duke Alessandro de’Medici, the first Duke of Florence. Above each Medici are the devices associated with that particular individual. For instance, above Giovanni dalle Bande Nere is a winged firebolt, symbolizing his physical prowess and speed while above Duke Alessandro is a rhinoceros, symbolizing power.

The entire itinerary was meant to impress upon the viewers the magnificence (real or imagined) of the Medici House and reaffirm its claim to be within the upper echelons of royalty.

Meanwhile, the ceiling was commissioned to Giorgio Vasari, Duke Medici’s court painter. Vasari raised the ceiling by around seven meters and decorated it in the Venetian style with frescoes that celebrated Cosimo I’s pivotal role in the creation of the Duchy of Tuscany.

Every day I draw for the Great Hall and façades so that it will reflect all your mastery, and this has redoubled my creativity.

Giorgio Vasari to Cosimo I

Cerca trova or CATROVACER?

Cerca trova” (seek and ye shall find) is a mysterious inscription that is located at the top of Vasari’s fresco The Battle of Marciano positioned in the Hall of the Five Hundred in Palazzo Vecchio.

This inscription and its anagram CATROVACER play a very important role in Dan Brown’s Inferno.

The words “cerca trova”, however, are not as mysterious as believed: in fact, in the 1960s, some art historians discovered their origin.

The Battle of Marciano, also known as The Battle of Scannagallo, was a very important battle fought by the troops of the Duke Cosimo I de’ Medici against the city of Siena, near Marciano in Val di Chiana.

The battle was decisive in defeating Siena and achieving supremacy over all of Tuscany.

The conflict was also important for the Duke Cosimo because the troops of Siena were led by Piero Strozzi, a Florentine nobleman, who was his archenemy.

Other Florentine troops, consisting of supporters of the Florentine Republic as well as enemies of Cosimo I in general, joined Piero Strozzi.

The Battle of Marciano was also fought among Florentines to achieve the supremacy over Florence. So when we say “Siena soldiers”, we mean the troops defending Siena, which included Florentine soldiers.

Siena soldiers wore different green flags, some of them donated by the king of France, who supported them.

Dante’s verses were embroidered on a number of these green flags:

He goes in search of freedom, which is so dear,
As he who gives his life for it would know.
(Purgatorio, Canto I, 71–72)

By these verses, Siena troops wanted to express that they were fighting to defend their own freedom.

But those Siena soldiers, looking for freedom, instead found the defeat.

This is the sarcastic message that Cosimo I wanted to express by asking Giorgio Vasari to paint the words “cerca trova” on a green flag in place of Dante’s verses.

Anyway, seek and ye shall find… something!

Florence Inferno is a blog about the Florentine mysteries, symbols, and places that are mentioned in Dan Brown’s latest novel Inferno, and much more about the city. We also offer a guided Inferno walking tour, which follows the footsteps of Robert and Sienna, as well as an an eBook with an audio version.

I JUST WANT TO SAY THAT I AM READING DAN BROWNS BOOK “INFERNO” AND I LOVE IT. IT HAS MANY SYMBOLS, BUT THE BEST SYMBOL IS “CATROVACER”. I THINK THAT DAN BROWN IS THE BEST AUTHOR IN THE WORLD. HE ALWAYS MAKE PEOPLE THINK, WHAT IS THE MEANING IN HIS BOOKS. I AM JUST SORRY THAT OTHERS HAVE NOT READ ALL HIS BOOKS. I HAVE READ ALL HIS BOOKS, AND I CAN SAY THAT NO ONLY “THE DA VINCI CODE IS A BEST SELLER, ALL HIS OTHER BOOKS SHOULD BE THAT. THANK YOU. HAVE A LOVELY DAY. PYRIEL

FlorenceInferno

Hello Pyriel, Dan Brown’s books are fabulous and they cause curiosity about art and history, have you seen the books that we suggest about that?

I totally agree and I am a big fan of Dan Brown and have read all his books including inferno and Da Vinci Code.. He is the best!

I’m currently reading Inferno, the text on the front cover currently led me here. I’ve had more fun reading this book series and watching the movies than I have any other.


Assista o vídeo: NEOMORFO A RAÇA ALIEN QUE DIZIMOU UM PLANETA INTEIRO! (Outubro 2021).