Notícia

Anfiteatro Flaviano

Anfiteatro Flaviano

O Anfiteatro Flaviano (Anfiteatro Flavium) em Pozzuoli foi construído durante o reinado do imperador Vespasiano, provavelmente por volta de 70 DC.

Vespasiano, que foi o primeiro imperador da dinastia Flaviana, construiu este vasto anfiteatro - o terceiro maior da Roma Antiga depois dos de Roma e Cápua - em Pozzuoli, uma importante encruzilhada.

Mais tarde danificado pelas cinzas e escombros da erupção do vulcão Solfatara, o Anfiteatro Flaviano de Pozzuoli ficou abandonado e foi usado como pedreira para seu mármore. No entanto, quando foi escavado no século XIX, os arqueólogos encontraram o Anfiteatro Flaviano em muito bom estado de conservação, com muitas de suas paredes e pisos intactos.

No entanto, um dos principais destaques de uma viagem ao Anfiteatro Flaviano é o fato de que você pode explorar a parte inferior deste estádio que já foi próspero e passear pelos quartos e câmaras abaixo da própria arena. É até possível ver os aposentos em que os próprios gladiadores teriam se preparado para suas lutas. Este incrível conjunto de corredores e passagens subterrâneas permanece em excelente estado de preservação e dá um vislumbre genuíno do passado do anfiteatro.

Hoje, o Anfiteatro Flaviano opera como um destino popular para aqueles que visitam o (agora adormecido) vulcão Solfatara e a área local.


O Anfiteatro Flaviano e o Impacto da História Pública.

Joe Clark está estudando no curso de Humanidades MRes na Newman University. Ele está atualmente pesquisando as razões pelas quais o imperador Domiciano foi sujeito a damnatio memoriae (danação da memória) pelo Senado após seu reinado. O Senado tentou apagar o reinado de um "mau" imperador da história, e ele está interessado nas intenções por trás do movimento do Senado, bem como na eficácia de damnatio memoriae. Você pode encontrá-lo no twitter @ Joe96Clark.

Visitei Roma pela primeira vez em 2015 em uma viagem de campo da Newman University. Foi a primeira oportunidade que tive como estudante de graduação de viajar para o exterior com minha coorte, e fiz questão de aproveitar todas as oportunidades para visitar tantos locais históricos quanto possível. Visitamos locais como o Panteão, a Fonte de Trevi (embora para nossa sorte ela estava fechada naquele verão), o Capitólio Romano e a Basílica de São Pedro. Embora ver Roma do que parecia ser o topo do mundo no topo da Basílica de São Pedro fosse incrível, o destaque da viagem foi realmente o Anfiteatro Flaviano.

Fiquei admirado dentro do Coliseu, apreciando a história que ele continha com o grande número de shows de gladiadores, e foi nesse ponto que eu soube que queria estudar mais sua história. Explorei por duas horas, lendo descrições de modelos de como o Coliseu ficava antes de sua conclusão e tinha tantas perguntas que precisava ser respondida. Passei muito tempo admirando o anfiteatro de todos os ângulos diferentes, tanto no térreo quanto no andar superior. Fiquei completamente encapsulado pela escala do trabalho de construção e apreciei o quão bem preservado o anfiteatro - considerando que tem quase 1.950 anos. Daí em diante, tornou-se um dos focos de minha dissertação de graduação pouco mais de um ano depois, quando me preparava para meu último ano. Eu sabia que o Coliseu tinha um papel a desempenhar. Eventualmente, o foco da minha dissertação estava no Imperador Domiciano. Ele era o segundo filho do imperador Vespasiano (que encomendou a construção do Coliseu) e o terceiro da dinastia Flavian a se tornar imperador.

O consenso entre os historiadores antigos e modernos é que Domiciano tinha má reputação. Que ele dirigiu um regime amplamente tirânico e forçou o Senado a se posicionar contra seu governo. No entanto, graças à minha pesquisa, apresentei o caso em minha dissertação de graduação que o imperador Domiciano não era, de fato, um "mau" imperador e, em vez disso, seu reinado foi uma continuação dos reinados bem-sucedidos de seus predecessores Flavianos antes dele. Tanto o imperador Vespasiano quanto o imperador Tito tiveram reinados populares e bem-sucedidos, e descobri que o imperador Domiciano teve um reinado igualmente bem-sucedido na maioria dos aspectos de seu reinado.

Decidi continuar com a pós-graduação porque senti que mais precisava ser feito para provar que Domiciano era de fato um imperador de sucesso. Isso me levou a pesquisar mais a fundo o conceito de um "mau" imperador em toda a história romana. Minha dissertação de MRes analisará o impacto damnatio memoriae teve em vários imperadores, incluindo Domiciano. Argumentarei que Domiciano não mereceu o tratamento que recebeu postumamente ao comparar seu reinado a outros imperadores que também sucumbiram ao damnatio memoriae como Commodus, Elagabalus e Caracalla. Escolhi esses imperadores à medida que eles governaram cada um dos três primeiros séculos e isso enfatizará as mudanças nos padrões de como os imperadores romanos sofreram damnatio memoriae, conforme sancionado pelo Senado Romano.

A ligação entre estudar o Coliseu por meio da literatura primária e secundária e visitar o Coliseu apenas alguns anos atrás é um forte motivo por que escolhi estudar história antiga para minha dissertação de graduação. Eu originalmente me esforcei para escolher um período específico para estudar ao escolher o tópico da minha dissertação de graduação, e muitas vezes me senti desconfortável ao conversar com meus colegas sobre isso. No entanto, a viagem universitária a Roma e a visita ao Coliseu me inspiraram e me ajudaram a decidir o rumo que quero seguir em meus estudos. Além disso, é a razão pela qual estou estudando no curso MRes da Newman University para o próximo ano.


Roma, dia 3 (continuação 8)

O Coliseu fica a poucos passos do arco.

Coliseu do Palatino e Coliseu aéreo G.B. Mapa de Falda do Coliseu e seus arredores de 1676
Youtube Caminhando pela reconstrução do Coliseu Danila Loginov (10.50 minutos) Livecam Coliseu

A caminho do Coliseu em tamanho grande

Drone aéreo Colosseum tamanho grande Youtube Colosseum Sky View Productions (5,07 minutos)
passe o rato por cima

Como seu nome original indica, o Anfiteatro Flaviano foi construído pelos imperadores Flavianos. A construção começou sob o imperador Vespasiano em 72 DC e terminou em 80 DC sob o governo de Tito. Nesse mesmo ano, foi cunhada uma moeda representando o Coliseu. Hoje em dia, o Coliseu adorna a moeda de 50 cêntimos.

O edifício deve o seu nome atual à estátua que Nero ergueu em sua homenagem no local onde o anfiteatro foi posteriormente construído. Era uma estátua verdadeiramente colossal de cerca de trinta e dois metros de altura.

O Colosso de Nero uma reconstrução de grande porte O Colosso de Nero
Reconstrução Coliseu tamanho grande Modelo Coliseu Museo della Civiltà Romana

Isso torna ainda mais impressionante que uma enorme massa de concreto, pedra natural e mármore foi colocada neste tipo de subsolo sem nunca ter diminuído ou mostrado qualquer rasgo (para mais informações sobre o concreto romano, clique aqui). O Coliseu tem um eixo longo de 188 metros e um eixo curto de 156 metros. Tem 527 metros de circunferência e 57 metros de altura.

Conhecimento comum hoje, o Coliseu foi usado para as lutas de gladiadores imensamente populares.

Jean-Léon Gérôme, & # 8216Pollice Verso & # 8217, 1872 tamanho grande Jean-Léon Gérôme ‘Ave Caesar Morituri te Salutant’ 1859
Asterix e Obelisco no Coliseu AVE CAESAR MORITURI TE SALUTANT
Youtube & # 8216Tumb down & # 8217 20 seconds Youtube Asterix se Obelisk in the Colosseum (7,55 minutos)

Wikipedia: Um murmillo derrotou um retiarius no Coliseu.

Velarium sun blinds Youtube Velarium (2,07 minutos) Youtube Velarium Le Plan De Rome (1,58 minutos)

Le Plan De Rome (clique aqui para imagens e um vídeo)

O primeiro anfiteatro de pedra foi construído em Pompéia. Podia acomodar cerca de trinta mil pessoas, mas a entrada era limitada a apenas duas escadas no exterior do prédio. O Anfiteatro Flaviano (ou Coliseu) foi uma maravilha da engenharia. Tinha um toldo e sob as tábuas de madeira do piso da arena havia uma subestrutura complexa de corredores e gaiolas para conter animais selvagens, com elevadores mecânicos para içá-los até o piso da arena. Os buracos nos quais os postes foram montados, que por sua vez enrolariam as cordas de forma rotativa para içar os 28 elevadores, ainda podem ser vistos no hipogeu hoje.

Coliseu modelo com sistema de corredor e uma maquete da arena
Anfiteatro de Pompéia, uma das duas escadas de entrada e da arena
Coliseu Hypogeum de tamanho grande ou Arena de arena subterrânea com o hipogeu Topo do Coliseu
passe o rato por cima

Foto: Giovanni Flamini (JoBro)

Isso permitiu que cinquenta mil espectadores entrassem e saíssem do Coliseu rapidamente. Uma grande melhoria em comparação com as meras duas entradas do anfiteatro de Pompeia.

Normalmente não havia uma taxa de entrada, embora você fosse obrigado a obter um ingresso que listasse o número do seu portão de entrada. Se você olhar de perto, você ainda pode ver os números romanos acima de alguns dos arcos da entrada. O núcleo da estrutura era de concreto e revestido de mármore.

O exterior também utilizou pedra natural, mas sem qualquer cimento. Em vez disso, grampos de metal foram usados ​​para conectar os blocos de pedra. Você notará que muitos desses grampos foram arrancados ao longo dos séculos, nem é preciso dizer que o mesmo se aplica a grande parte do precioso mármore. Ao entrar no Coliseu, é fácil perceber a importante contribuição dos carpinteiros. Foram eles que fizeram a fôrma para o concreto das colunas e arcos. Aqui e ali, você ainda pode ver as costuras entre as pranchas de madeira por onde o concreto vazou, deixando uma pequena crista vertical.

A arquitetura do teatro Marcelo serviu de modelo para o exterior. As pedras naturais e o concreto foram revestidos com uma camada de mármore. O térreo usava a ordem dórica, seguida pela ordem jônica no segundo nível, a ordem coríntia no terceiro e terminava com pilastras coríntias no sótão.

Reconstrução do Coliseu e do terceiro trailer do YouTube em tamanho grande ao redor & # 8220 Caminhando ao redor do Coliseu & # 8221 10,50 minutos
passe o rato por cima

Coliseu Tamanho grande Reconstrução de fachada Reconstrução de fachada Reconstrução de Coliseu
passe o rato por cima

Tamanho grande do coliseu

Essa sequência de ordens de uso, inicialmente aplicada ao teatro de Marcelo, deve sua popularidade em grande parte ao Coliseu. Durante a Renascença em diante, inúmeros arquitetos usaram essa sequência de ordens, começando com Alberti em 1460. Outro elemento favorito e frequentemente aplicado era o motivo do arco, flanqueado por duas semicolunas de cada lado. No século 19, as escavações descobriram o sistema de corredores subterrâneos e gaiolas de animais.

Hubert Robert & # 8216The Colosseum & # 8217 1780-1790 Madrid Prado
Hubert Robert & # 8216The Colosseum & # 8217 detalhe 1780-1790 Madrid Prado tamanho grande

No início, a arena consistia apenas em areia. Isso permitiu que a arena fosse inundada, e assim o Coliseu hospedou batalhas aquáticas com crocodilos e serpentes marinhas. Isso rapidamente resultou em todos os tipos de problemas logísticos para manter a enorme quantidade de animais selvagens acomodados (temporariamente). Todos os tipos de animais eram usados ​​para os espetáculos, desde manadas de elefantes e zebras a hipopótamos e alces. A solução foi construir vários andares abaixo da arena. Tábuas de madeira, cobertas com areia para facilitar a tarefa de remover o sangue derramado, isolaram o piso subterrâneo. Os gladiadores foram mantidos, treinados e mantidos em cativeiro dentro de dois anfiteatros, cujas fundações examinaremos quando passarmos pela Via di Giovanni Laterano a caminho da Basílica de São Clemente.

Arena de reconstrução com o hipogeu e os remanescentes do hipogeu 2012 Batalhas de água de tamanho grande
Vídeo Batalhas de umbigo Naumachia (1.45 minutos) Vídeo Batalhas de umbigo Naumachia (1.50 minutos)
passe o rato por cima

Após a queda do Império Romano, o anfiteatro entrou em decadência. Os preciosos suportes de mármore e bronze foram removidos posteriormente, deixando muitos buracos expostos nas pedras naturais. O precioso mármore do Coliseu e # 8217 pode ser rastreado até muitos lugares em Roma. Por exemplo, a fachada do S. Agostino (local de uma famosa pintura de Caravaggio) é feita de mármore retirado do Coliseu.

O que ocorreu no Coliseu pode ser lido nos escritos clássicos de contemporâneos. Os shows no Coliseu, que podiam durar até cem dias, tinham um padrão fixo. Os animais eram mortos pela manhã. Seguidos pelos palhaços, os criminosos foram mortos de forma horrível e, muitas vezes, dolorosamente lenta. Os criminosos usavam uma placa que listava seus crimes. Os gladiadores foram os próximos. Dion descreveu a caça e a matança de animais em uma exposição em 203 realizada em homenagem ao imperador Septímio Severo:

Naquela época, havia todos os tipos de shows para homenagear o retorno de Severus & # 8217, seu aniversário de dez anos como governante e suas vitórias. Nesses shows, a um determinado sinal, cerca de sessenta javalis lutavam entre si, e muitos outros animais eram abatidos, incluindo um elefante e um krokotta (uma espécie de vaca, de origem e aparência bárbara) [& # 8230]

Citado em: Jona Lendering, ‘Stad in marmer Gids voor het antieke Rome aan de hand van tijdgenoten’, Athenaeum- Polak & ampVan Gennep, Amsterdam 2002 p. 237.

Seguiram-se as execuções de criminosos. A seguir está mais ou menos como aconteceu, de acordo com uma fonte que descreve uma punição em Lyon em 177.

Maturus e Sanctus suportaram toda a infinidade de torturas novamente no anfiteatro, como se eles não tivessem sofrido nada antes disso. [& # 8230] Mais uma vez, eles tiveram que suportar os chicotes, as mordidas de animais selvagens que os arrastavam pela arena e qualquer outra coisa exigida pelo público gritando alto de todos os lados. A cadeira de ferro foi seu último descanso. Enquanto seus corpos eram assados, o fedor de sua própria carne queimando os engolfou.

Citado de Jona Lendering, ‘Stad in marmer Gids voor het antieke Rome aan de hand van tijdgenoten’, Athenaeum- Polak & ampVan Gennep, Amsterdam 2002 p. 240

Detalhe Jean-Léon Gérôme, & # 8216Pollice Verso & # 8217, 1872 e tamanho grande Wikipedia: Um murmillo derrotou um retiarius no Coliseu.

Gladiador Ridley Scott tamanho grande Youtube & # 8216Gladiator & # 8217 Ridley Scott (7,11 minutos)
Gladiador Ridley Scott Gladiadores de grande porte e & # 8216Gladiator & # 8217 Ridly Scott e youtube (11 minutos)

Esses eventos horríveis não surgiram apenas do sadismo. Por mais cruel que fosse, era uma forma de demonstrar que o crime era inaceitável no Império Romano. Foi uma das poucas opções disponíveis aos imperadores para tornar isso conhecido entre o público. O maior espetáculo foi reservado para quando o sol estava no auge: as lutas de gladiadores.

Gladiador Ridley Scott Youtube & # 8216Luta pela vida e pela morte & # 8217 (2,43 minutos)

filme: & # 8216Gladiator & # 8217 van Ridly Scott

O raciocinador Psuedo-Quintilianus descreveu a batalha do ponto de vista de um gladiador, da seguinte forma:

O amanhecer estava aqui, as pessoas se reuniram para testemunhar o espetáculo de nosso castigo, os corpos daqueles que estavam para morrer exibidos desfilando pela arena, e nosso dono, cuja fama estava ligada ao quanto de nosso sangue foi derramado , sentou-se pronto. Um aspecto da minha situação despertou a simpatia de alguns espectadores, como aconteceria com alguém que é lançado ao acaso na arena, de quem ninguém conhece o pai, os filhos ou o destino: parece que o meu adversário era muito forte. Eu cairia na areia, ninguém era mais barato aos olhos do hospedeiro. As ferramentas da morte soaram por toda parte.

um afiava a espada, o outro pratos de metal aquecidos no fogo (costumavam manter os gladiadores no, eles às vezes jogavam tochas acesas), bastões aqui, chicotes ali. Você pensaria que as pessoas são piratas. As trombetas então soaram seus sons sinistros, macas foram carregadas para o necrotério e uma procissão fúnebre pôde ser vista antes da morte real. Feridas, cuspidas e sangue ao redor.

Citado em: Jona Lendering, ‘Stad in marmer Gids voor het antieke Rome aan de hand van tijdgenoten’, Athenaeum- Polak & ampVan Gennep, Amsterdam 2002. p 244.

Gladiador após a batalha

A entrada nos jogos geralmente era gratuita. Os melhores lugares, na frente, eram reservados para membros da corte imperial, senadores e cavaleiros. Os & # 8216 indignos & # 8217 estavam no topo, com as mulheres logo abaixo deles. Os imperadores aumentaram sua popularidade organizando lutas de gladiadores. O ditado de & # 8216bread and games & # 8217 ainda é usado até hoje. Eles também distribuíam trigo em locais como o celeiro do mercado de Trajano (atualmente Museu dei Fori Imperiali). Para divertir ainda mais o público, bolas de madeira foram lançadas contra os espectadores durante as lutas no Coliseu. Essas bolas tinham um sinal sobre elas. Dependendo do sinal listado, pode-se coletar roupas, comida, cavalos ou escravos. A enorme quantidade de animais selvagens usados ​​para os jogos resultou no problema de se livrar de todos os cadáveres. Fik Meijer escreveu um ótimo livro sobre gladiadores, colocando a seguinte questão: & # 8216Corpses: comer ou descartar? & # 8217

Quanto mais animais, maior será o problema logístico de se livrar dos corpos. Animais que pesavam até noventa quilos podiam ser jogados em carrinhos como seus homólogos humanos e carregados embora esta não fosse a solução para animais selvagens maiores. Pesando algumas centenas de quilos, os cadáveres de leões e tigres eram mais difíceis de transportar, muito menos os problemas causados ​​por hipopótamos, rinocerontes ou elefantes mortos. Ainda assim, uma grande parte dos cadáveres acabou da mesma forma que as vítimas mortas da arena. Seu local de descanso final tornou-se ravinas profundas, lugares desolados ou fossos especialmente cavados. Além disso, os predadores treinados tiveram que ser alimentados. Além de obter sua preciosa proteína de animais menores e vivos, eles também foram alimentados com restos de veados, antílopes e outros animais que foram mortos durante os jogos de arena. Isso reduziu os custos. [& # 8230] Transportar os cadáveres consumia tanto tempo que muitos animais simplesmente ficavam lá, junto com todos os riscos de vermes, insetos, doenças e apodrecimento. Todas as soluções possíveis para reduzir a pilha de cadáveres tinham que ser tentadas, e assim o consumo da carne do animal morto era uma delas. Os consumidores potenciais não eram de forma alguma os cidadãos proeminentes de Roma. [& # 8230] Lebres, coelhos e faisões podiam ser coletados imediatamente após os jogos, mas um pedaço de veado, prancha selvagem, urso ou leão demorava um pouco mais, provavelmente até o dia seguinte, para que os açougueiros tivessem tempo suficiente para abri-los e processar a carne. Ao apresentar um ingresso, alguém receberia seu prêmio.

Fik Meijer, ‘Gladiatoren Volksvermaak in het Colosseum’, Athenaeum-Polak & ampVan Gennep, Amsterdam, 2003 pp. 183-187.

& # 8220Milhares de ursos, panteras, leopardos, leões e elefantes foram mortos no Coliseu, mas como eles chegaram lá em primeiro lugar? & # 8221 Fonte: Caroline Wazer The Atlanticscience

Uma fonte de animais selvagens Villa del Casale Piazza Armerina Sicília tamanho grande Detalhe: embarque de um veado
Elefante sendo carregado em um navio, mosaico romano do século III a IV dC de Veii Badisches Landesmuseum Karlsruhe, Alemanha

Os gladiadores que atualmente podem ser vistos no Coliseu estão bastante abalados com a crise econômica de 2009.

Um gladiador mira sob a crise econômica de 2009
& # 8216Eu tive dias em que ganhei 300, 350 euros & # 8217, explica Di Capua. As pessoas faziam fila para me ver, dinheiro nas mãos. Aqueles eram os dias. Mas o turismo foi um golpe mortal. Os turistas que vêm aqui ficam com as carteiras fechadas. [& # 8230] Em vez disso, muitos turistas oferecem doces. E se você soubesse quantas fotos são tiradas sem pagar por elas. Eles ficarão bem ali, ampliarão e tirarão suas fotos. & # 8217

Como retirado de um artigo da Volkskrant de 28 de maio de 2009 (página 9) intitulado: & # 8216Centurion & # 8217 Di Capua mal ganha a vida com turistas em Roma que mantêm seu dinheiro no bolso & # 8216 Eles lhe dão doces em vez disso & # 8217. Apesar da crise econômica, ainda há muito para ganhar com os milhões de turistas. A partir de 2011 (agosto), alguns gladiadores parecem estar afiliados a gangues criminosas. Os policiais foram disfarçados para pegar esses gladiadores em flagrante. A NOS e a Volkskrant escrevem em 11 de agosto:

& # 8216A polícia romana afirma que sete famílias distribuíram os diferentes pontos turísticos entre si. Os concorrentes externos que desejam compartilhar a riqueza são expulsos com força. [& # 8230] Oficiais na capital italiana, portanto, prenderam vinte gladiadores ontem. Segundo a polícia, eles atacaram e intimidaram outros gladiadores. Durante uma operação secreta, os policiais se fantasiaram de gladiadores e foram posteriormente atacados pelos criminosos. Outros policiais em prontidão poderiam então agir rapidamente e prender esses atores agressivos. NOS
A polícia prendeu uma gangue de vinte desses & # 8216gladiadores & # 8217 por abusar e intimidar concorrentes, de acordo com a mídia italiana hoje. A maioria dos atores agressivos se instalou em torno de pontos turísticos famosos como o Coliseu, o Castel Sant & # 8217Angelo e o Basilisco de São Pedro. Há tanto dinheiro a ser ganho com os milhões de turistas anuais, que as gangues de criminosos dividiram o mercado entre si e defenderam seu território com força bruta, se necessário & # 8217 Volkskrant

Apreensão de gladiador criminoso agosto de 2011
passe o rato por cima

Em agosto de 2011, o hipogeu (sistema de corredor subterrâneo com gaiolas para animais silvestres) foi aberto ao público, conforme pode ser lido no & # 8216Revelado & # 8217. History.com tem um pequeno vídeo legal que mostra o hipogeu.

Hypogeum tamanho grande Vista inferior

Em 24 de novembro de 2014, spitsnieuws menciona o seguinte:

Um turista russo estava ansioso para gravar seu legado em uma parede do famoso Coliseu Romano. Essa ânsia custou ao homem de 42 anos: foi multado em 20.000 euros e uma pena suspensa de 4 meses. Na sexta-feira passada, ele começou a esculpir suas iniciais, um K, em uma parede da ruína romana. Ele foi preso pela polícia quando o crime foi cometido. Ele foi condenado neste fim de semana em um procedimento judicial de emergência, noticiou a mídia italiana. O Anfiteatro Flaviano, hoje conhecido como Coliseu, foi o maior teatro do Império Romano, concluído no ano 80. Cerca de cinco milhões de pessoas visitam o local monumental em Roma todos os anos. Atualmente está passando por uma reforma de 25 milhões de euros. Alguns turistas danificam o monumento, como o russo. Ele foi o quarto turista este ano preso por danificar o Coliseu.

Piranesi & # 8216Colosseum & # 8217 1776 MET grande tamanho Piranesi & # 8216Colosseum interior & # 8217 ca.1757 Rijksmuseum Amsterdam
C. van Wittel & # 8216O Coliseu visto do sudeste & # 8217 c. 1700, tela a óleo, 72 x 125 cm. Harvard Art Museum, Cambridge Massachusetts

Wikipedia (holandês) tem isto listado sobre o Coliseu e a história posterior do # 8217s:

‘O Coliseu sofreu vários desastres naturais. Um relâmpago em 217 danificou o Coliseu a tal ponto que por cinco anos consecutivos não foi possível hospedar nenhum jogo. Vários terremotos causaram danos consideráveis ​​ao edifício, mas os romanos e mais tarde os ostrogodos continuaram a fazer reparos. Dois grandes terremotos na Idade Média em 847 e 1349 destruíram ainda mais o Coliseu (veja a imagem abaixo). No século 12, as ruínas do anfiteatro foram convertidas em uma fortaleza da família Frangipani. As famílias romanas proeminentes, com o Papa muitas vezes pertencendo a uma delas, viam o Coliseu apenas como uma pedreira a ser despojada de seus metais preciosos para suas igrejas e palácios recém-construídos. O mármore foi retirado e reutilizado para novas construções, ou simplesmente queimado para obter cal. O ferro que prendia os blocos de pedra e o mármore também era muito procurado. Esse saque não cessou até que o Papa Bento XIV tomou conhecimento do valor histórico do Coliseu em 1749 e proibiu seu uso posterior como pedreira. Ele dedicou o Coliseu como uma igreja em memória do sofrimento de Cristo e mandou construir uma Via Sacra. O terreno do anfiteatro era considerado sagrado por causa do sangue derramado de mártires cristãos. Independentemente do fato de que a maioria dos cristãos provavelmente foi morta no Circus Maximus. Os papas subsequentes tiveram o Coliseu restaurado e investigado arqueologicamente. & # 8217

Vista do Coliseu das partes que faltam em tamanho grande Foto aérea: linhas brancas representam as partes que faltam
Christoffer Wilhelm Eckersberg & # 8216Colosseum Way of the Cros & # 8217 1815-1816 en & # 8216Het interior & # 8217 google art project
Christoffer Wilhelm Eckersberg & # 8216Colosseum & # 8217 1813-1816 detalhe

A opulenta flora teve que ser tratada para manter o Coliseu também. Afinal, a mãe natureza era uma ameaça para o Anfiteatro Flaviano.

& # 8216Após 1970, todo o crescimento das plantas foi exterminado e as células sob a arena & # 8211 a área que continha os animais e armazenava os materiais & # 8211 foi desenterrada, o que, de acordo com Augustus Hare, foi recebido com grande decepção pelos botânicos. A flora do Coliseu & # 8217s tem dois livros atribuídos a ela, descrevendo cerca de 420 plantas diferentes, algumas das quais de origem bastante exótica, trazidas durante a Antiguidade junto com os animais.

Citado em: Georgina Masson, ‘Agon gids voor Rome’, Agon, Amsterdam, 1993 p. 495.

Clique aqui para ver um tratado científico sobre as plantas do Coliseu dos autores: G. Caneva,, a, A. Pacinia, L. Celesti Grapowb e S. Ceschina. Em 2010, foi encontrado um patrono que está disposto a financiar a drástica restauração do Coliseu. O empresário italiano Diego Della Valle está disposto a contribuir com 23 milhões de euros, como se pode ler no SPQR & # 8211 Roma, a cidade eterna de 5 de dezembro de 2010. Em troca, sua empresa de calçados Tod está autorizada a usar o logotipo da Coliseu em produtos como sapatos e bolsas por quinze anos. Os visitantes do Coliseu recebem um ingresso que também contém o logotipo Tod & # 8217s. A restauração total foi estimada em cerca de 25 milhões.

Agora caminhamos para o leste e cruzamos a Piazza del Colosseo para chegar à Via di San Giovanni. Bem no início desta rua, você pode ver as fundações escavadas do complexo de treinamento de gladiadores e o Ludus Magnus onde eles praticavam.

Corredor subterrâneo para a arena

Para obter mais informações sobre o Ludus Magnus, clique aqui para acessar a Wikipedia. Um corredor subterrâneo existia entre o Ludus Magnus e o Coliseu, onde os gladiadores tinham que subir apenas alguns passos para começar sua batalha de vida ou morte na arena.


Como o Coliseu recebeu esse nome?

Como um dos marcos mais populares de Roma, antigo e contemporâneo, o Coliseu é visitado por milhões de visitantes todos os anos. Um artigo da revista Travel and Leisure de 2014 relatou, na verdade, que mais de 5 milhões de turistas atravessaram as intrincadas abóbadas do Coliseu naquele ano [1]. Quando foi construído, porém, o famoso anfiteatro tinha um nome diferente, que servia como uma lembrança do homem que o construiu. Curiosamente, o nome que agora possui está conectado a outro, um homem mais diabólico que Roma queria esquecer.

Fundo

Quando o imperador romano Nero assumiu o poder em outubro de 54 EC, alguém poderia ter presumido que a grandeza ocorreria, pois ele era um descendente da linha familiar Júlio-Claudiana, uma linhagem que remontava a Júlio César. O resultado do governo de Nero, entretanto, estava longe de ser otimista. Desde o assassinato de sua mãe em 59 aC até seus conflitos crescentes com o Senado Romano nos anos seguintes, o controle de Roma por Nero foi bastante tumultuado [2].

Essas tensões chegaram ao auge em julho de 64 EC, quando um grande incêndio irrompeu e queimou a cidade de Roma por quase uma semana. [3] Embora as interpretações de como Nero reagiu ao incêndio e suas consequências variem, está claro que Nero foi encarregado de reconstruir partes substanciais da cidade no meio da recuperação da cidade. Neste projeto, Nero planejou um enorme complexo de palácio para si mesmo. Conheça como o Domus Aurea, ou "Casa Dourada", o palácio com decoração fantástica se estendia pelo coração do Fórum Romano. Incluindo luxuosos lagos refletivos e uma escultura de bronze monumental do deus Sol que ficava do lado de fora de sua entrada principal, o Domus Aurea irritou muitos romanos, pois consumiu uma quantidade significativa de terra que antes era usada para os cidadãos.

Favoritismo Vespasiano e Flaviano

Logo depois que sua nova casa brilhante foi construída, Nero foi condenado à morte, e o governante condenado cometeu suicídio em 9 de junho de 68 EC. [4] Em seu lugar, o imperador Vespasiano assumiu o controle de Roma um ano antes (julho de 69 EC). Sua tarefa era assegurar aos cidadãos de Roma que o governo imperial era confiável e justo. Como parte dessa garantia, e para ganhar o favor dos romanos, Vespasiano embarcou na construção de um gigantesco anfiteatro de entretenimento, desejo dos cidadãos romanos por muitos anos.

A construção do complexo começou em 72 EC, com Vespasiano selecionando um local na junção de três colinas de Roma: o Palatino, o Esquilino e o Célio. Convenientemente, para facilitar esta localização, Vespasiano solicitou a demolição de grande parte dos Domus Aurea de modo que seu teatro literalmente repousaria sobre as ruínas do reinado de Nero.

O anfiteatro foi um projeto enorme e foi projetado para acomodar mais de 55.000 pessoas. A construção do anfiteatro foi financiada com os despojos confiscados do Templo Judaico depois que Romano esmagou a Revolta Judaica de 70 DC. Artefatos judeus roubados não apenas financiaram a construção do Coliseu, mas escravos judeus apreendidos durante a revolta construíram o prédio. [5]

A Lingering Colossus

O trabalho progrediu no anfiteatro durante os oito anos seguintes e, assim, se estendeu por vários sucessores de Vespasiano, conhecidos na história como a dinastia Flaviana. Por compartilhar este projeto, o anfiteatro recebeu o nome de "Anfiteatro Flaviano", e os cidadãos de Roma receberam sua estreia com alegria. Com capacidade para dezenas de milhares de espectadores e novos recursos que permitem feitos tão fantásticos quanto simulações de batalhas navais na arena principal, o anfiteatro se tornou um centro de entretenimento romano.

Embora Vespasiano e seus sucessores recebessem o favor dos romanos por essa contribuição monumental, um remanescente duradouro do governo desastroso de Nero ainda estava por perto. Aquela escultura colossal do Sol havia sido preservada por Vespasiano e movida para mais perto da entrada principal do Anfiteatro Flaviano. Com o passar do tempo, esse colosso proeminente tornou-se tão inextricavelmente conectado ao anfiteatro que o nome de "Coliseu" passou a ser comum logo depois.

Assim, embora os esforços para manifestar o impressionante anfiteatro tenham sido obra dos imperadores Flavianos, em alguns aspectos, pode-se sugerir que o legado de Nero também vive com essa conexão com seu Colosso. Esta estátua enorme, entretanto, há muito desapareceu. Mencionado pela última vez em um manuscrito iluminado do século IV dC, não está claro o que aconteceu com a escultura do Sol. [6] Provavelmente foi destruído ou derreteu seu pedestal adjacente ao Coliseu, no entanto, ainda existe hoje.


Fatos interessantes

The Colosseum was built by the Emperor Vespasian, inaugurated during the reign of his son, Titus, and completed under his youngest son, Domitian. Together these rulers were known as the Flavian Dynasty (colosseum history/FLAVIANS) and the name of the building followed suit: The Flavian Amphitheatre . The ‘Colosseum’ is a nickname that emerged later during the middle ages and relates to the gigantic 100-foot (30m) bronze statue of Nero as the sun God created to rival the Colossus of Rhodes. o Colossus Neronis or Colossus of Nero was placed by the Flavian Amphitheatre by Hadrian when he built the adjacent temple of Venus and Roma(A.Rome/RForum/temple of venus and Rome . The meaning of Colosseum may be ‘building by the Colossus’. The Colossal bronze statue disappeared sometime in the 8 th century but the nickname stuck.

2. TRIUMPH OR DEATH

Two of the Grand Archways of the Colosseum were named Porta Libitinaria (Door of Death) and the Porta Triumphalis (Door of Victory). Those who fought in the Colosseum however, did not have the liberty to choose through which gate they would leave. The death of animals and criminals was almost a given, but the fate of gladiators on the other hand, was not so certain. Gladiators did not come cheap – feeding, housing and training gladiators was a pricey affair. Killing every gladiator who fought did not make financial sense for anyone involved (especially the gladiator). Although we do not know the rules, there were referees and combatants could call a timeout – this is very different from what we imagine. Injured or dead gladiators left through the Porta Libitinaria (named after Libitina goddess of tombs) which led to the hospital and morgue situated by the Ludus Magnus . Winning gladiators left through the Porta Triumphalis . Occasionally, no doubt if a gladiator was seriously injured, the crowd may be asked to decide the fate of the defeated warrior.

3. WHAT HAPPENED TO THE COLOSSEUM’S OUTER WALL?

We’ve all seen the “photogenic” side of the Colosseum with its distinctive archways and columns. Only one side of the Colosseum is the original height and still faced with Travertine when you continue around the other side of the structure the picturesque facade is nowhere to be seen, it is capped with brick. Where did it all go? Whilst we know recycling is good it seems the massive re-use of parts of the structure left it unstable. After the iron clamps that held the travertine together were taken sometime in the 6 th century fires, lightning and earthquakes caused structural damage and part of the outer wall collapsed. The Colosseum fell into disrepair and over the centuries the masonry and marble columns were recycled into later building projects.


Amphitheatrum Flavium

From Samuel Ball Platner, A Topographical Dictionary of Ancient Rome, rev. Thomas Ashby. Oxford: 1929, p. 6-11.

Ordinarily known as the Colosseum, built by Vespasian, in the depression between the Velia, the Esquiline and the Caelian, a site previously occupied by the stagnum of Nero's domus Aurea (Suet. Vesp. 9 Mart. de spect. 2.5 Aur. Vict. Caes. 9.7). Vespasian carried the structure to the top of the second arcade of the outer wall and of the maenianum secundum of the cavea (see below), and dedicated it before his death in 79 A.D. (Chronogr. a. 354, p146). Titus added the third and fourth stories (ib.), and celebrated the dedication of the enlarged building in 80 with magnificent games that lasted one hundred days (Suet. Titus 7 Cass. Dio LXVI.25 Hieron a. Abr. 2095 Eutrop. vii.21 Cohen, Tit. 399, 400). Domitian is said to have completed the building ad clipea (Chron. ib.) which probably refers to the bronze shields that were placed directly beneath the uppermost cornice (cf. Cohen, Tit. 399) and to additions on the inside (HJ 282).


Roman Art during the Flavian dynasty (69 to 96 AD). The Colosseum

Reconstruction of the Colosseum, with the Colossus of Nero to the right.

After the end of the Augustan dynasty, with the death of Nero about the year 69 AD, another royal dynasty inaugurated the second period of the Roman Empire. Vespasian was the first emperor of the Flavian family and was succeeded by Titus and Domitian.

The Flavian emperors ordered large constructions on the spaces previously occupied by the buildings planned by Nero, especially on his Domus Aurea. In general, all the buildings commissioned by Nero, by this time abandoned and almost in ruins, were transformed by the Flavian emperors into constructions for public use.

The Colosseum or Flavian Amphitheater. Its construction began under Vespasian in 70 AD and was completed in 80 AD under his successor Titus, with further modifications during the reign of Domitian (81–96 AD).

In the place occupied by the Domus Aurea gardens and the Colossus of Nero, Vespasian and Titus built the Flavian Amphitheater or Colosseo, which is still the most gigantic ruin preserved in Rome. o amphitheater*, with its elliptical shape, is a genuinely Roman construction. However, the shape of the Colosseum comes from the floor plan of a Greek theater. Indeed an amphitheater is just the union of two coupled theaters. A grandstand surrounds the building and leads to each one of its floors. The Flavian Amphitheater, the greatest of all the Roman world, had four floors and the highest was internally enclosed by a colonnade. Almost all the Colosseum was built of carved stone, its vaults were of concrete mortar, and the lower part had a monumental portico. A clever combination of stairs allowed the near forty thousand spectators to exit the building in just a few minutes. Externally, the Flavian Amphitheatre had an elegant overlay of the three architectural orders: Doric in the lower floor, Ionic in the second, and Corinthian in the top two, which interrupted the monotony of the exterior facades. Also, the lower three floors had open arcades which reduced the impression of heaviness of the huge mass of the construction.

The Colosseum arena, showing the hypogeum, its elaborate underground structure. The facade of the Colosseum showing its overlay of the three architectural orders. Diagram showing a cross section and the internal layout of the Colosseum.

The Arch of Titus with the Colosseum in the background.

In front of the Colosseum (or Colosseo as Romans call it) and at the entrance of the ancient Roman Forum was a triumphal arch built as a testimony of Emperor Titus’ campaigns in Asia. The Arch of Titus was erected to commemorate the capture and destruction of rebellious Jerusalem in 70 AD, and has served as the general prime model for the design of many of the triumphal arches erected after the XVI century, like the 1836 Arc de Triomphe in Paris. Externally, the arch has little decoration, just some reliefs in the frieze and the two top corners over the entrance, but on its inside walls there are two historical reliefs of great artistic and technical quality. In one of them is the triumphant chariot procession with the Emperor’s carriage preceded by two figures: one with helmet, holding the horse’s bridle, apparently the personification of Rome, and another of a semi-naked genius who must be the same representation of the Roman Senatus ou Populus also found in the frieze of the Ara Pacis. In the second relief was represented other part of the triumphal procession: a group of servants who carry the utensils from the temple of Jerusalem taken as war trophies: the table for the bread, glasses and trumpets for the Jewish worship, and finally the famous seven-branched candelabrum or Menorah*.

The Arch of Titus built in 82 AD., is located on the Via Sacra, just to the south-east of the Roman Forum. “The Emperor Titus riding his chariot”, internal relief of the Arch of Titus. The victorious Romans exhibit trophies from the capture of Jerusalem, internal relief of the Arch of Titus.

The most important feature of these two reliefs is the skillful combination of full bulk figures in the foreground with those simply “drawn” on the almost flat relief of the background between both there is an “air” layer that produces an extraordinary illusion of perspective*. This clever use of perspective wasn’t fully developed until the Roman art, particularly during the Flavian period. The polychrome that existed on the Arch of Titus’ reliefs must have contributed to this effect of illusionism and perspective.

The Flavian emperors also built thermal baths known as the Baths of Titus. In honor of the emperor Domitian a large equestrian statue* was also erected in the Forum.

Amphitheater: (from the ancient Greek amphitheatron: from amphi, meaning “on both sides” or “around” and théātron, meaning “place for viewing”). An open-air venue used for entertainment, performances, and sports. Ancient Roman amphitheaters were oval or circular in plan, with seating tiers that surrounded the central performance area, like a modern open-air stadium. In contrast both ancient Greek and ancient Roman theaters were built in a semicircle, with tiered seating rising on one side of the performance area.

Equestrian statue: A statue of a rider mounted on a horse. A full-size equestrian statue is a difficult and expensive object for any culture to produce, and figures have typically been portraits of rulers or, more recently, military commanders.

Menorah: (from the Hebrew menorat ḥanukkah, meaning “Hanukkah lamp”). Also known as chanukiah or hanukkiah. A nine-branched candelabrum lit during the eight-day holiday of Hanukkah, as opposed to the seven-branched menorah used in the ancient Temple or as a symbol. On each night of Hanukkah a new branch is lit. The menorah is among the most widely produced articles of Jewish ceremonial art. The seven-branched menorah is a traditional symbol of Judaism, along with the Star of David.

Perspective: The art of drawing solid objects on a two-dimensional surface so as to give the right impression of their height, width, depth, and position in relation to each other when viewed from a particular point.


The structure of the Colosseum

The dimensions of the Colosseum:

Height of outer wall 48.5 meters
Total length 188 meters
Total width 156 meters
Original outer perimeter length 527 meters
Dimensions of the arena 3357 m²

The Colosseum was the largest amphitheatre to be built during the Roman Empire. The second-largest Roman amphitheatre was located at Capua in southen Italy. This was one of the first such buildings to be made of stone, and may have been built about a hundred years before the Colosseum, which was perhaps based on its design. Its outer dimensions were 167 x 137 meters.

The basic structure of the Colosseum consists of eighty radial walls built upon an elliptical foundation that converge towards the arena from the outer perimeter wall. These walls support vaults, which in turn support the marble steps of the stands for spectators, or cavea.

In the external perimeter wall, between each of the radial walls, there are arches, which led to the stairways that went up to that the various sectors of the cavea. Above each of the arches that still stand today the progressive numbers of the entrances are carved, which corresponded to the tessela (“ticket ou“card”) of the spectators (see TABLE 52.0).

Ground plan of the Colosseum (Flavian Amphitheatre) The building materials of the Colosseum

The main building material for the construction of the Colosseum was travertine stone or “lapis tiburtinus” . Over a hundred thousand tons of this durable limestone were transported on wagons from the nearby quarries of Albulae at Tibur, the town now known as Tivoli, on a twenty-kilometre road that was specially made for this purpose.

An estimated seven hundred and fifty thousand tons of dressed and squared pedra, eight thousand tons of mármore, six thousand tons of mortar and three hundred tons of iron were also used in the building. There were also stucco decorations that embellished the wall surfaces in addition to the wood used for the floors (especially on the upper levels).

The foundations

The underground foundations of the amphitheatre covered 25,298 square meters, amounting to an area of just over two and a half hectares. Several previous buildings dating up to the time of Nero were demolished to clear the space for the massive new structure and an elliptical ring was excavated which was 31 metres wide and 6 metres deep, with a perimeter of 530 metres.

This was filled with cement mixed with stones to create an enormous doughnut, mostly resting upon the clay bed of what had been Nero’s lake. Four big drains ran through it, created by casting the concrete around a structure made of oak planks. They led from the arena to the four entrances of the building on the east-west and north-south axis.

Since only one of these seems to be connected to the outgoing drain it has been supposed that the other three were intended to bring water into the arena for the naval battles or naumachiae. Perhaps they also brought water for the refreshment of the spectators.

A second layer of foundations was then laid, enclosed by an external and an internal brick wall 3 metres wide, bringing the thickness of the foundations to over 12 metres. Two gaps were left in these foundations to make space for underground tunnels on the main east-west axis of the building. It is presumed that the celsa pegmata or theatrical machinery and scenery were transported to the arena by means of the underground passage to the west.

They were normally stored in the Summum Choragium (in the area later occupied by the temple of Venus and Rome) and were raised from the hypogea (the underground spaces) through trapdoors in the wooden floor of the arena.

Above this entrance, on the surface, was the “Porta Triunphalis”, where gladiators, musicians and processions entered the amphitheatre in triumph. 4 Less prestigious gladiators and those condemned to death (the damnati, or “condemned”, such as prisoners of war and criminals) entered the arena from the east via a tunnel leading from the “Ludus Magnus” training school.

This entrance corresponded, on the ground-floor, to the Porta Libitinaria or “undertaker’s gate” where dead or wounded combatants were removed. A fifth tunnel, the so-called Passage of Commodus, was excavated after the Colosseum was completed. It is decorated with stuccoes but it has never been completely explored or excavated.

To the north there was the entrance reserved for the emperor and his family, perhaps connected with a passageway leading to the Esquiline Hill, while in the south there was an entrance for important authorities, such as the senators, the Praefectus Urbi, the vestal virgins and priests.


The Colosseum in Ancient Times

During the Roman Empire and under the motto of "Bread and Circuses" the Roman Colosseum (known then as Flavian Amphitheatre) allowed more than 50,000 people to enjoy its finest spectacles. The exhibitions of exotic animals, executions of prisoners, recreations of battles and gladiator fights kept the Roman people entertained for years.

The Colosseum remained active for over 500 years. The last recorded games in history were celebrated in the 6th century.

Since the 6th century the Colosseum has suffered lootings, earthquakes and even bombings during World War Two. Demonstrating a great survival instinct, the Colosseum was used for decades as a storehouse, church, cemetery and even a castle for nobility.


Political and Cultural Significance of the Flavian Amphitheatre

Get access to this section to get all the help you need with your essay and educational goals.

Assess the political and cultural significance of the construction and initial use of the Colosseum. Throughout the history of Ancient Rome, the construction of public buildings was used as a political tool, to manipulate the views of the people and to demonstrate the power of the State. The very first emperor of Rome, Augustus, initiated social reform through the construction of buildings from 27 BC onwards. Emperor Vespasian in 69 AD used a similar initiative, and throughout Rome’s history it can be seen that times of civil unrest are often followed by a flourish in architecture and the arts.

An example of this can be seen in one of Vespasian’s major building projects, the Colosseum, officially the Flavian Amphitheatre, which had distinct political motivations for its construction and upon completion, was used as a political tool for centuries onwards it also enhanced the distinctive culture of the Romans. The start of the Flavian dynasty (69-96 AD) saw the beginnings of the construction of a number of ambitious buildings.

Prior to the reign of Vespasian as emperor, in 69 AD, Rome had experienced civil war and unrest after the death of Nero in 68 AD, who was despised for tax rises to fund his own agenda. The following year saw four emperors, the last being Vespasian, who embarked on a series of efforts to stay in power and to clean up the mess left for him by the short and vicious civil war leaving Rome broke and many unemployed. He needed to find a way to reunite the Roman people, to assert himself as a favourable emperor, and to create work for the unemployed.

Although the construction of his Flavian Amphitheatre offered Vespasian a possible solution, it also required an amount of money and manpower greater than anything ever required before, but this was money that Rome did not have, and Vespasian could not risk raising taxes for fear of losing support of the Roman people. However his son, Titus, at the time was involved in the sacking of Jerusalem and upon the fall of Jerusalem, they gained the wealth and treasures of the temples there, as well as thirty thousand Jews.

There is the possibility that the Jews worked on the construction of the Colosseum, however some think it is more likely that they were sold to fund the Amphitheatre. The sacking of Jerusalem showed the power of the Romans, and the outcome of this was the amphitheatre, a building which was intended to be a manifestation of the power of the Roman state, and a lasting memory of Vespasian and the Flavians. The chosen area for the Colosseum was Nero’s lake (Appendix a) the draining of the lake alone was a monumental task that required a huge workforce.

The location of the Colosseum is very important for understanding the motivation for Vespasian to construct it. Martial a Latin poet helps us to understand the importance of the placement “Here, where, rayed with stars, the colossus views heaven from close up, and in the middle of the street tall scaffolding rises, once gleamed hatefully the Palace of a savage king, and but a single house stood in the entire city here where the far-seen Amphitheatre lifts its august mas was Nero’s pond here where we now admire the gift so swiftly erected, the Thermae, once a proud park had robbed the lowly of their dwellings.

Where the colonnade of the Temple of Claudius extends its outspread shade the Palace once extended to its farthest limit. Some has been given back to herself, and under your direction, Caesar, and what was once the delight of a Master is now the delight of the People. ” Where the Colosseum is situated was formerly known as the Valley of the Golden House, and it is where the infamous Nero converted public domain into his own lavish palace and gardens, using the taxes paid by the people of the Roman Empire to do so.

What the Latin poet reveals to us is that the returning of the Valley of the Golden House to the public domain was a popular decision, and would have promoted Vespasian’s reputation hugely. He had already done this in various ways before he built the Colosseum, but deciding to build his amphitheatre in the Golden Valley was letting the people know that he would not be the same selfish emperor that Nero was, and an attempt to erase Nero from the map and Roman history.

In 79 AD Vespasian came to his final days, dying before the construction of the Colosseum was complete. His son, Titus, was to take over his role as emperor. Titus, new in his role, knew that he too must impress the people as his father had done, and so he announced the opening of the Colosseum would occur one year later. This seemed like an impossible goal for the constructers, and Titus had planned an extravagant opening to ensure that none would think he was less visionary than his father.

Upon the opening of the great amphitheatre there were one hundred days of fighting. These one hundred days involved the slaughter of an unfathomable number of animals and men one source tells us that five thousand animals were killed in the first day. The writer Cassius Dio tells us just how extravagant the opening may have been “Titus suddenly filled this same theatre with water and brought in horses and bulls and some other domesticated animals that had been taught to behave in the liquid element just as on land.

He also brought in people on ships, who engaged in a sea-fight there, impersonating the Corcyreans and Corinthians. ” This suggests that Titus had the Colosseum flooded in order to stage a naval battle however several historians question the technicalities of this, despite the multiple writings of its occurrence, no evidence of water proofing has been found, and an enormous amount of water would have been required in order to actually float ships.

Either way we know that Titus’s opening was one of grand proportions, typical of Roman culture and a way of Titus presenting that he, like his father, was there to please the Romans. The events that took place within the arena were an expression of Rome’s power. Animals were imported from all over the empire to be slaughtered and fought within the games. The exotic animals were a way of showing the widespread conquering of the Roman Empire lions, tigers, ostriches and many other animals were used. The gladiators themselves were named after Rome’s enemies, or mythological characters.

It was done as a constant reminder of Rome’s power, and their victories, a way to keep the people of Rome happy, and to affirm the mastery of the empire. Though today, these events seem barbaric, to the Romans this entertainment was a celebration of their civilisation and the culture they had built. Here was a place where they celebrated their many victories and executed criminals this amphitheatre was the very symbol of Roman order and culture. The Colosseum was designed meticulously to reflect Roman culture this was achieved in many ways.

One of these was the plan of the seating and how they accessed the stadium. Every Roman had their place in the theatre, and there were strict divisions between the different classes of society. The seating structure (Appendix b) defined who entered through each of the eighty entrances/exits seventy-six of which were used by the general public. They were designated to each of the different sectors of society- the lower your class, the more difficult it was to get to your seats, and the longer you had to wait.

This was not a new idea, however the colosseum greatly expanded what had been done previously, with the social classes more divided. Archaeologists have identified stone bollards (Appendix c) that are still outside the Colosseum today to be a form of crowd control, where those wishing to enter would have been ordered to stand behind while queuing for entry, similar to stadiums today. There is a contrast between the purpose of the building, designed to unite the people of Rome, and how they were segregated within it.

Although there was a clear hierarchy imposed, it was still a place where so many of the Romans could unitedly enjoy the games. Well into the 6th century its purpose remained the same. It was used as a political tool for emperors appearing in the Colosseum as one with their people, demanding their respect. The Colosseum, or the Flavian Amphitheatre, is a building that stands at the heart of Roman civilisation, embodying their culture and politics, hence why today the Colosseum is still used as a symbol of ancient Rome.

The Colosseum served the emperors and the ordinary people of Rome alike, for hundreds of years, a proof of the power of the Roman Empire. Vespasian’s ingenious idea for the construction of the Colosseum must be admired. He was able to create one masterful building that fulfilled his purpose as emperor, to remodel the Roman Empire both physically and within the minds of the people, turning the destruction left by Nero on its head and creating a building to which the entire world would forever associate with his family, and the colossal power of Rome.


Assista o vídeo: Coliseu - Anfiteatro Flaviano (Outubro 2021).