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Broche Penanular Viking-Celta

Broche Penanular Viking-Celta


Joias Viking - História e Usos

Quando você pensa nos antigos vikings, suas joias provavelmente não são a primeira coisa que vem à mente. Em vez disso, a maioria das pessoas imagina selvagens barbados com lanças longas, espadas e escudos pesados ​​atacando comunidades costeiras indefesas.

No entanto, os nórdicos de antigamente, embora fossem guerreiros destemidos, também faziam ornamentos belos e intrincados, como pulseiras, anéis e colares de uma variedade de materiais, incluindo bronze, ferro, ouro, prata, âmbar e resina.

No início da era Viking (cerca de 800 DC), esses ornamentos eram simples, mas com o passar do tempo, as peças se tornaram mais detalhadas e sofisticadas.

Foto de grupo dos achados de Silverdale Hoard. Imagem de Ian Richardson.


Opções de acesso

página 149 nota 1 Ex. Myers, J. N. L., ‘Romano-Saxon Pottery’, Dark Age Britain, 16-39 Google Scholar. Charles Thomas em Journal of Mediaeval Archaeology, III, a ser publicado.

página 149 nota 2 Entre as publicações britânicas Gray, St. George comentou no Glastonbury Report, 204 Google Scholar Coffey, George em Antiguidades Célticas do Período Cristão, 20 Google Scholar Mahr, Adolf em Arte Cristã na Irlanda Antiga, 11, 19 - 23 Google Scholar Munro, Robert em Arqueologia e Antiguidades Falsas, 218 Google Scholar Watson, William, AJ, XXVII (1947), 178–82Google Scholar Savory, HN, Dark Age Britain, 48 Google Scholar, nota de rodapé 42. Entre os escritores europeus, Mestorf mencionou ' penannulars 'em Urnenfriedhöfe em Schleswig-Holstein, 1886 Berta Stjernquist desenvolveu os argumentos de Mestorf em Meddelanden fran Lunds Universitetets Historiska Museum (1947), 195 ff.Google Scholar

página 150 nota 1 Este trabalho foi feito como parte de um B. Litt. tese na Universidade de Oxford. Meus agradecimentos são devidos ao Carnegie Trust para as Universidades da Escócia e ao Professor Stuart Piggott e ao Professor Christopher Hawkes por toda a ajuda e incentivo. Embora seja impossível nomear individualmente as numerosas autoridades e amigos do museu que ajudaram na compilação do corpus e de outras maneiras, gostaria de expressar minha gratidão a todos eles.

página 152 nota 1 Watson, W., AJ, XXVII (1947), 182 Google Scholar. Kilbride-Jones, H. E., PRIA, XLIII C (1935-1937), 392 Google Scholar.

página 152 nota 2 PSAS, LXX (1935 - 1936), 125 Google Scholar.

página 155 nota 1 Consulte o apêndice p. 171 para detalhes e referências.

página 155 nota 2 Hawkes, C. F. C., Ant. , XXXIII (1959), 179-81Google Scholar.

página 155 nota 3 C. F. C. Hawkes, op. cit., 179 e 184.

página 155, nota 4 Childe, V. G., Comunidades Pré-históricas das Ilhas Britânicas (1952), 203 Google Scholar.

página 156 nota 1 Hawkes, C. F. C., AJ, XX (1940), 115–21, 276–9Google Scholar e XXVI (1946), 187 ff, e Fox, C., Pattern and Purpose (1958) Google Scholar, cap. 2


FOLHA PENANULAR CELTICA

Um broche celta, também chamado de broche penanular, feito com um pedaço de fio de cobre grosso.

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(da wikipedia) Penanular: ("anular" significa formado como um anel e "penanular" formado como um anel incompleto) os broches apresentam um pino longo preso por sua cabeça a um anel, o pino pode se mover livremente ao redor do anel até os terminais . Há uma lacuna entre os terminais grande o suficiente para que o pino passe. Começando como fechos utilitários na Idade do Ferro e no período romano, e na Irlanda e na Escócia de cerca de 700 a 900, que são popularmente conhecidos como broches celtas ou termos semelhantes. Os broches eram usados ​​por homens e mulheres, geralmente isolados no ombro pelos homens e no peito pelas mulheres.


Descoberto no século 19, o Broche Hunterston é um broche celta altamente importante do tipo & # 8220 pseudo-penanular & # 8221

O Hunterston Brooch é um broche celta muito importante do tipo & # 8220pseudo-penanular & # 8221 encontrado perto de Hunterston, North Ayrshire, Escócia, em qualquer um, de acordo com um relato, 1826 por dois homens de West Kilbride, que estavam cavando ralos no pé de Goldenberry Hill, ou em 1830. Agora está no Museu Nacional da Escócia, Edimburgo. Feito em poucas décadas de 700 DC, o Hunterston Brooch é fundido em prata, dourado e decorado com peças de âmbar (a maioria agora faltando) e decorado com corpos de animais entrelaçados em filigrana de ouro. O diâmetro do anel é de 12,2 cm, e no seu centro há uma cruz e uma Glória dourada representando o Cristo Ressuscitado, rodeada por minúsculas cabeças de pássaro. O pino, que está quebrado, pode viajar livremente ao redor do anel até os terminais, o que era necessário para fixá-lo, agora tem 13,1 cm de comprimento, mas provavelmente originalmente tinha 15 cm ou mais.

A frente do Hunterston Brooch, um artefato de 700 anúncios localizado no Museu Nacional da Escócia, Edimburgo. Fonte

O broche pode ter sido feito em um local real, como Dunadd em Argyll, embora seja mais provável que tenha sido feito na Irlanda, especialmente porque sua forma pseudo-penanular é típica dos broches irlandeses, enquanto a forma verdadeiramente penanular permaneceu comum em pictos broches. Por outro lado, seu estilo é bastante comparável a um fragmento terminal de um broche penanular encontrado em Dunbeath em 1860, que provavelmente foi feito na Escócia. Artesãos podem ter viajado pela área usando as formas populares localmente. Lloyd e Jennifer Laing acham que provavelmente era feito na Dalriada, e o Museu da Escócia dizem & # 8220O estilo do broche tem paralelos irlandeses, enquanto a filigrana lembra o trabalho em metal da Inglaterra. O broche provavelmente foi feito no oeste da Escócia, onde as duas tradições foram unidas, ou talvez na Irlanda por um artesão treinado em técnicas estrangeiras. & # 8221

O broche tem uma construção complexa típica dos mais elaborados broches irlandeses. Painéis de trabalho de filigrana foram criados separadamente em bandejas de ouro, que foram então encaixadas no corpo principal de prata dourada. No verso, quatro painéis de prata dourada também foram inseridos como em outros exemplos como o Broche de Tara, a decoração no reverso usa motivos curvilíneos & # 8220Celtic & # 8221 mais antigos que remetem ao estilo La Tène decoração Celta Insular, embora no Broche Hunterston tal motivos também aparecem na frente.

A parte de trás do broche tem uma inscrição riscada em runas na língua nórdica antiga, provavelmente do século 10, & # 8220Melbrigda possui este broche & # 8221 Maél Brigda, & # 8220devoto de Bridgit & # 8221 é um nome feminino gaélico comum, embora visto como masculino por outras fontes. Muito mais tarde, as inscrições de propriedade não são incomuns em elaborados broches celtas, muitas vezes de contextos nórdicos-gaélicos.

O Hunterston Brooch é claramente um objeto de alto status, indicando o poder e grande prestígio de seu proprietário. Com o Tara Brooch em Dublin e o Londesborough Brooch no British Museum, é considerado um dos melhores de mais de 50 broches irlandeses celtas altamente elaborados que sobreviveram e é & # 8220 possivelmente o mais antigo dos ornamentados broches penanulares da Grã-Bretanha e Irlanda & # 8221


Vault of Valhalla - joias inspiradas em vikings, celtas e anglo-saxões

A inspiração também pode vir do passado. No caso do Vault of Valhalla, um dos meus seguidores no Twitter, o passado realmente distante!

Vince Zahle, o artesão por trás dos projetos, pesquisa exaustivamente achados arqueológicos para descobrir as joias de cera perdidas criadas a partir de seus moldes esculpidos à mão.

Os desenhos não são cópias diretas, mas modernos inspirados em motivos antigos das culturas anglo-saxãs, celtas e nórdicas medievais (escandinava pré-cristã).

As joias arqueológicas originais por trás das peças de Vince são meticulosamente anotadas no site, incluindo informações sobre"algumas concessões aos materiais e ao desgaste moderno".

A palavra nórdica antiga viking significava uma expedição ao exterior, enquanto Víkingr referia-se a um marinheiro ou guerreiro em tal expedição. Portanto, não é de se admirar como o nome da loja surgiu, porque muitas peças históricas pertenceram a chefes guerreiros e suas famílias. Valhalla é o "salão dos mortos", o salão mítico do deus Odin.

Os designs distintos dos colares pendentes mostrados acima foram inspirados em artefatos nórdicos e anglo-saxões. A única besta Jelling no centro focal vem da serpente retorcida mais elaborada como as bestas da Taça Jelling, uma prata encontrada no cemitério do Rei Gorm, o Velho, o primeiro rei da Dinamarca e sua esposa Thyra. Os medalhões redondos apresentam o elemento "homem selvagem" encontrado nos desenhos anglo-saxões. Enquanto os pássaros enfrentam nas peças triangulares finais "são um motivo comum na arte celta, mas executados no estilo anglo-normando."

Os diferentes componentes dos colares significam que alguns deles podem ser usados ​​separadamente como gorgets (colares de proteção para o pescoço) ou usados ​​como enfeites para bolsas e armaduras.

Algumas das peças de Vince incluem broches. Os broches emparelhados eram aparentemente populares entre as mulheres nórdicas. O motivo da águia dos broches de Bamberg foi modificado daquele encontrado no caixão de marfim e bronze dourado de Bamberg da Rainha Kunigunde (filha de Canuto, o Grande) (caixa de joias?) Ilustrado abaixo.

Broches Bamberg
Bamberg Casket (fonte da foto)
Os primeiros broches, como os broches penanulares sobre os quais escrevi antes e os de Vince abaixo, funcionavam como roupas ou fechos de capa. Os elementos "homem selvagem" e "lobo correndo" são de origem anglo-saxônica. Vince adicionou um pouco de knotwork de estilo celta na ponte do broche à esquerda.

Este fantástico conjunto de colchetes de capa de dragão foi inspirado em um nórdico que remonta a cerca de 1000 DC ou DC.

Pode não haver necessidade real de broches hoje em dia, mas os tesouros do Vault of Valhalla ainda irão encantar os fãs da história e da reconstituição medieval!


Tesouros irlandeses: o broche de Tara

O Tara Brooch é outra peça de joalharia antiga com uma história rica. Mais antigo e mais ornamentado do que O cálice de Ardagh, ele poderia até ser considerado mais impressionante do que seu outro tesouro devido à habilidade inacreditável usada para fazer uma peça tão ornamentada, mas pequena. Dos cerca de cinquenta broches celtas que foram encontrados na Irlanda, é definitivamente o mais significante.

Os celtas e broches

Broches eram um padrão acessório de roupa nos tempos celtas. Eles eram usados ​​para prender capas e eram geralmente muito grandes e resistentes, muito longe das versões delicadas que usamos hoje. Eles eram usados ​​por homens e mulheres, embora em posições diferentes nos ombros para homens e no peito para mulheres. O alfinete estava sempre apontado para cima; na verdade, havia até uma lei afirmando que se uma pessoa foi ferida por outra pessoa & # 8217s alfinete, o proprietário não era culpado, desde que não se projetasse muito para fora (como exatamente eles mediram que é qualquer pessoa & # 8217s palpite).

Os designs começaram simples e simples, mas por volta de 700 - 900 DC parecia haver uma tendência de broches lindamente decorados feitos de metais preciosos. Estes teriam sido usados ​​pelo as pessoas mais importantes na sociedade celta (geralmente clérigos), mas teriam sido broches de & # 8216evento especial & # 8217, não o tipo de coisa a ser usado na vida cotidiana. Esses broches mais ornamentados também são mencionados nas primeiras leis irlandesas, os filhos dos principais reis devem usar & # 8216broches de ouro com cristais inseridos neles & # 8217, embora filhos de reis menores pudessem se contentar com prata. Não se sabe para quem o Tara Brooch foi feito, embora seja óbvio que era para alguém consideravelmente rico e quase certamente do sexo masculino.

Broches celtas entram dois estilos, conhecido como anular e penanular. Os broches anulares formavam um anel completo, sendo o pino muito grande em relação ao anel. Os broches penanulares tinham uma pequena lacuna no anel para que o alfinete se movesse. Em ambos os estilos, a seção do anel na verdade não tem nenhuma função de fixação e deve ficar no topo do pino como um elemento decorativo. O pino foi empurrado através do material, que foi puxado para dentro do anel. Com os broches penanulares, o alfinete foi ligeiramente girado em torno do anel para prendê-lo.

História do Broche de Tara

O Tara Brooch é na verdade um pouco enganador, pelo menos no nome. A colina de Tara, bem no centro do país, era a residência do alto rei da Irlanda nos dias celtas. Foi usado por sociedades antigas por muitos séculos e é geralmente considerado um lugar muito sagrado e muito importante. No entanto, o próprio broche não tem nada a ver com Tara, e não foi sequer descoberto em qualquer lugar por perto. Em 1850, dois filhos de uma família de camponeses na costa leste, 50 quilômetros ao norte de Dublin, encontraram-no dentro de uma caixa de lata em uma praia.

Aquilo foi a versão mãe da história pelo menos. Parece improvável que uma pequena caixa de lata sobreviveria a séculos de erosão e areia movediça, então uma versão mais verossímil (embora não oficial) é que eles realmente encontraram o broche mais para o interior, mas não queriam que o proprietário da terra soubesse de nada sobre ele em caso ele reivindicou para si mesmo. De qualquer forma, os meninos levaram o achado para a mãe, que o levou a um comerciante de ferro. Ele rapidamente disse a ela que era absolutamente inútil ou interessante para ele, mas sem se deixar abater, a mãe então o levou a um relojoeiro. Após limpeza e exame, este relojoeiro determinou que era feito de prata e coberto com filigrana de ouro e o comprou pela quantia colossal de 18 pence. Ele não o segurou por muito tempo, entretanto, e o vendeu para a Waterhouse Jewelers por um valor um tanto mais lucrativo de doze libras.

Neste momento, na Irlanda, um Renascimento Celta estava em pleno andamento. A arte, as canções, a linguagem e as tradições celtas estavam se tornando cada vez mais populares, especialmente entre as classes médias. George Waterhouse, dono da Waterhouse Jewelers, foi um dos responsáveis ​​por isso. Ele já vinha produzindo joias inspiradas no estilo celta há algum tempo, e tinha uma reputação muito boa por causa disso. Quando o broche caiu em suas mãos, ele viu uma oportunidade de vendas irresistível e rebatizou-o de Tara Brooch. Então é daí que vem o nome!

Nos 22 anos seguintes, o Tara Brooch foi a peça central da exibição da Waterhouse & # 8217s em sua loja em Dublin. Pessoas visitadas em massa - até a rainha Vitória queria vê-lo e pediu que fosse enviado ao Castelo de Windsor para inspeção. Foi apresentado na Grande Exposição de Londres em 1851 e mais tarde na Exposition Universelle em Paris, bem como numa exposição em Dublin em 1853, onde a Rainha veio vê-lo pela segunda vez. Em 1872 foi adquirido pela Royal Irish Academy, a organização responsável pela criação do que é hoje o Museu Nacional da Irlanda. Infelizmente, ele perdeu vários de seus painéis de ouro ao longo do caminho, mas sua beleza intrincada ainda pode ser vista no museu hoje.

Características do broche

O broche foi datado de 700 DC, feito de prata dourada e filigrana de ouro junto com um pouco de vidro colorido e pequenas quantidades de âmbar e cobre. Todos os os materiais usados ​​são de qualidade excepcionalmente alta. Tem dezoito centímetros de comprimento e exigiria todas as técnicas, habilidades e talentos de um ourives para ser produzido, já que era feito em várias pequenas peças com grande parte da decoração feita em painéis que eram então fixados no lugar.

o broche tem estilo pseudo-penanular, o que significa que o anel não tem abertura, mas o design é o mesmo de um broche penanular. Em vez de uma lacuna, ele uniu totalmente os terminais com ênfase no projeto de onde a lacuna estaria. Ele tem uma corrente de prata de arame entrançado presa por um engate giratório, o que leva os especialistas a acreditar que ele foi preso de uma forma um pouco diferente dos outros broches. O pino teria sido preso amarrando-o ao material com a corrente, possivelmente usando outro pequeno pino na extremidade para perfurar o tecido.

Antes que alguns dos painéis se extraviassem, o broche estava completamente coberto de decoração na frente e nas costas. Até o pino tem algum trabalho de filigrana de ouro no eixo, embora, por razões práticas, seja muito menos complicado do que o pino. O verso é mais plano do que o frontal, mas ambos os lados apresentam motivos elaborados separados por tachas de vidro, esmalte e âmbar. O verso inclui painéis de prata fixados sobre cobre. Em contraste com outros tipos de joias da época, o Tara Brooch não tem simbolismo cristão ou pagão. A sua decoração é inteiramente embelezada com nós e entrelaçamentos celtas, triskeles, cabeças de animais e humanas e formas geométricas. Provavelmente porque foi concebido como um símbolo de riqueza e status, em vez de qualquer outra coisa.

O design entrelaçado cobre quase toda a superfície do Tara Brooch. As técnicas usadas para criar este aspecto sozinho incluem filigrana, escultura de chip, granulação e relevo, por isso é claramente um exemplo de um mestre artesão no trabalho. O entrelaçamento é complicado na melhor das hipóteses, pois um efeito & # 8216 under-over & # 8217 deve ser criado e cada cruzamento deve ser alternado. Precisa ser feito com fios de ouro e bordados, portanto, fazer isso perfeitamente nos mínimos detalhes nos pequenos painéis do broche não teria sido uma tarefa fácil. Triskeles (um desenho de espiral tripla que forma uma forma triangular, usado na arte celta para os locais e pessoas mais importantes da sociedade) também são uma característica proeminente na frente do alfinete.

Nas sete polegadas do broche, há mais de 20 representações de dragões e serpentes. Em alguns pontos são incorporados ao nó do entrelaçamento, e em outros há cabeças moldadas e gravuras. Eles aparecem como pares opostos e individualmente. O melhor exemplo é a cabeça do alfinete & # 8217s que começou como uma pepita de ouro e foi moldada e gravada para se parecer com a cabeça de um dragão. Cabeças humanas também podem ser vistas, mas tanto o criador quanto o usuário do alfinete parecem ter gostado mais de dragões e cobras.

É incomum para um broche ser decorado em ambos os lados, já que apenas a frente é vista quando usada. Já o Tara Brooch tem uma decoração igualmente bonita embora não tão detalhada nas costas. Isso acontecia porque o fabricante queria uma peça completa (ou queria exibi-la) ou porque os celtas acreditavam que colocar certos desenhos no corpo dava poderes de proteção. O verso é feito de placas de cobre cobertas por uma folha de prata cortada para fazer padrões e formas. Novamente, entrelaçamento, triskeles, pergaminhos e espirais constituem a maior parte do trabalho de design. Ao contrário da frente, a decoração foi fundida em vez de estampada, entalhada ou gravada. O design do triskel no Tara Brooch inspirou uma das nossas peças mais recentes, o Pingente Triskel de Prata.

Os desenhos são divididos com tachas em vários intervalos com contas de âmbar, vidro e esmalte. Estes são provavelmente o único elemento do broche que é remotamente simplista - o fabricante se ateve ao comum formas geométricas com algumas gravuras de cabeça humana. Os botões de âmbar são os maiores e são gravados com triskeles, enquanto as contas menores têm círculos únicos ou outros desenhos.

É uma pena que o broche não esteja mais em perfeitas condições, quem sabe que outros designs intrincados adornavam os painéis que faltavam? É justo presumir que eles seriam razoavelmente semelhantes aos painéis remanescentes, é claro, mas nunca pode haver muitos exemplos desse trabalho de alta qualidade. Felizmente, é fácil imaginar como seria uma peça completa, já que o resto ainda está em tão boas condições.

O Tara Brooch inspirou e influenciou muitas pessoas após sua descoberta com seu design marcante e essencialmente celta. Os broches no estilo penanular tornaram-se extremamente populares na Irlanda, com muitos a sensação de que era um perfeito representação de suas raízes celtas. Ainda é inspirador e representa as pessoas hoje em dia, e embora não possamos usar broches tão grandes ou tão ornamentados atualmente (ou mantos para prender), um broche de estilo penanular ainda é um acessório único e atraente.

Nós combinamos isso com outro adorno que os celtas gostavam tanto - The Torc você vai ver, inspirou muitas peças em nossa coleção de joias finas irlandesas feitas à mão onde você também verá nó celta

Não se preocupe, você não precisa ser um rei menor para usá-lo: D!


Datado do início do período medieval, o broche de Londesborough é um broche pseudo-penanular celta da Irlanda, um exemplo elaborado de fecho de vestido

O broche de Londesborough é um broche pseudo-penanular celta da Irlanda. Datado do início do período medieval, é um exemplo particularmente elaborado de um prendedor de vestido que foi produzido durante a idade de ouro artística da Irlanda & # 8217, quando objetos como o Tara Brooch e Ardagh Chalice foram produzidos. Desde 1888, faz parte da coleção do British Museum & # 8217s

O broche e o alfinete foram fundidos em prata, embora o metal seja fortemente degradado e os testes mostram que contém cerca de 65% de cobre, 34% de prata, com vestígios de chumbo e ouro.

Isso pode refletir uma origem nas moedas romanas tardias derretidas. As peças eram densamente douradas na frente e seletivamente na parte de trás da cabeça. O pino foi fundido em duas peças, cabeça e haste, unidas por um rebite.

A cabeça e o alfinete foram ornamentados com padrões geométricos e zoomórficos e inseridos com peças de âmbar, algumas agora faltando. Na parte de trás da cabeça, há dois pinos de vidro azuis perto de onde o grande terminal se junta ao arco. Existem muitas pequenas diferenças entre a decoração dos lados direito e esquerdo da cabeça, embora a impressão geral seja de simetria.

Muitos detalhes da decoração lembram o anterior Tara Brooch e o Breadalbane Brooch (este último também no Museu Britânico). No entanto, ao contrário da maioria dos outros broches muito elaborados do tipo, o Broche de Londesborough carece de qualquer decoração de filigrana de ouro e aspectos da decoração lembram peças maiores de trabalho em metal de igreja, como santuários.

Londesborough Brooch no British Museum. Fonte

A intrincada decoração em metal precioso e o grande tamanho do broche sugerem que ele foi feito para um rico patrono ou líder religioso na Irlanda no final do século VIII ou início do século IX DC.

A forma pseudo-penanular é típica dos broches irlandeses neste período. Em um verdadeiro broche penanular, há uma lacuna no centro dos terminais largos que terminam no aro através do qual o alfinete pode passar.

No tipo pseudo-penanular os lados terminais são unidos, aqui por duas faixas estreitas, tornando o broche menos eficiente como fecho.

Pouco se sabe sobre as circunstâncias originais da descoberta do broche & # 8217s antes de se tornar parte da coleção de Lord Londesborough & # 8217s.

O British Museum comprou o broche em 1888. Com o Tara Brooch em Dublin e o Hunterston Brooch em Edimburgo, ele é considerado um dos melhores entre mais de 50 broches celtas irlandeses altamente elaborados que sobreviveram.


Broche de Tara (século 8)

Uma das grandes obras-primas sobreviventes da arte em metal celta do início do século VIII, o Tara Brooch foi batizado em homenagem à Colina de Tara, residência dos lendários Altos Reis da Irlanda. Datado de cerca de 700 dC, o broche tem sete polegadas de comprimento e consiste principalmente em prata dourada com um fio de prata tricotado, decorado com intrincados padrões entrelaçados celtas. No entanto, não tem nenhuma ligação com Tara ou com a realeza irlandesa, tendo sido descoberto fora de Bettystown, perto de Laytown, County Meath, em 1850 por uma camponesa. O artefato só foi chamado de Tara Brooch como uma jogada de vendas pelo antiquário que o comprou. Mesmo assim, é considerada um dos grandes tesouros do estilo insular irlandês na história da arte irlandesa.

Embora na aparência o Broche de Tara seja um broche de anel penanular de estilo romano - a maioria dos quais foram usados ​​para prender mantos de lã - foi concebido principalmente como um símbolo de status decorativo. Um exemplo requintado da arte da joalheria medieval, os estudiosos acreditam que foi feito para um patrono rico, provavelmente do sexo masculino, como um sinal de sua riqueza e status elevado. Isso é consistente com a qualidade superlativa dos materiais e do artesanato metalúrgico usados ​​na confecção do broche.

HISTÓRIA DA CULTURA CÉLTICA
Para detalhes do desenvolvimento
de trabalho em metal entre os Antigos
Celtas, que culminou na
obras-primas do falecido La Tene
período e hiberno-saxão
Estilo insular, consulte:
Arte celta, estilo antigo
Arte de moedas celtas
Arte celta, estilo Wadalgesheim
Arte celta, estilo europeu tardio
Arte Celta na Grã-Bretanha e Irlanda
Arte Cristã de Estilo Celta
Arte com armas celtas

PROJETOS DOS CELTOS ANTIGOS
A metalurgia celta exemplifica
numerosos designs celtas - muitos
influenciado por grego e etrusco
artistas - desenvolvido por artesãos
entre os antigos celtas.

A construção do Tara Brooch exemplifica a arte avançada da ourivesaria na Irlanda durante a era da arte cristã primitiva. Moldada em prata fundida, toda a superfície é embelezada no estilo La T & egravene da arte celta. Sua frente é ornamentada com painéis de desenho entrelaçado em filigrana de ouro e triskeles zoográficos. As configurações contêm várias formas geométricas em âmbar. Várias partes conectantes do broche são estampadas com desenhos de cabeças de animais - incluindo lobos e dragões - bem como cabeças humanas em vidro. Sua parte traseira é decorada em estilo mais simples, com painéis de prata fixados sobre cobre.

O Tara Brooch é um dos vários grandes artefatos da metalurgia celta: como o Iron Age Broighter Collar e Petrie Crown, o Derrynaflan Chalice do século 8/9, o Moylough Belt Shrine e o Ardagh Chalice, e as cruzes processionais conhecidas como o Cruz de Tully Lough (século 8/9) e a Cruz de Cong do século 12, criada para Turlough O'Connor para segurar uma relíquia da crucificação.

Renascimento da cultura celta

O Tara Brooch não exibe iconografia religiosa - nem cristã nem pagã - o que é consistente com outros broches semelhantes do período. Como um dos exemplos mais interessantes da cultura celta, sua descoberta - junto com a do cálice de Ardagh - deu impulso ao renascimento cultural celta da Grã-Bretanha vitoriana. O broche está em exibição no Museu Nacional da Irlanda.

& # 149 Para obter informações sobre arte e artesanato na Irlanda, consulte: Irish Art Guide.
& # 149 Para nosso índice principal de artes, consulte: Página inicial.


DigitalCommons @ University of Nebraska - Lincoln

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Autores

Data desta versão

Citação

Ward, Esther. "Zoomorphic Penannular Brooches in 6 th and 7 th Century Ireland." Tese de mestrado, University of Nebraska, 2012.

Comentários

Uma tese apresentada ao corpo docente do The Graduate College da University of Nebraska em cumprimento parcial dos requisitos para o grau de Master of Arts, Major: Art History, sob a supervisão do Professor Alison Stewart. Lincoln, Nebraska: dezembro de 2012.

Copyright (c) 2012 Esther Ward

Resumo

Nesta tese, o autor examina a evolução, a manufatura e o significado social dos broches penanulares zoomórficos, um tipo de fecho metálico usado no início da Irlanda medieval que é frequentemente decorado. Os broches examinados datam dos séculos 6 e 7, durante os quais os irlandeses passaram por um processo de conversão religiosa do paganismo celta ao cristianismo, e a posição social foi primordial. É nesse contexto social que os broches são examinados. Apesar da importância desta época de mudança social, os broches desse período tendem a ser negligenciados pelos estudiosos em favor da metalurgia mais ornamentada dos séculos VIII e IX. O autor começa discutindo a origem e evolução da forma penanular zoomórfica do broche e os motivos usados ​​para decorá-la. Isso é seguido por uma explicação do broche na sociedade irlandesa do início da Idade Média, com base em um exame das primeiras leis e literatura irlandesas.

O autor tomou medidas para tornar o campo da metalurgia irlandesa medieval mais acessível para estudiosos fora da Irlanda e do Reino Unido. O estudo é apresentado de forma clara e acessível a quem está de fora, e fornece diagramas explicativos e um glossário de termos frequentemente usados ​​na disciplina. A fim de corrigir a falta de imagens de alta qualidade dos broches desse período, a autora forneceu imagens de quatorze broches do período, 11 dos quais ela manipulou e fotografou no National Museum of Ireland e na Walters Art Gallery em Baltimore. A tese inclui um catálogo de seis desses broches, completo com fotos detalhadas e análises formais. Por meio de sua pesquisa, a autora tornou o estudo dos broches penanulares zoomórficos dos séculos VI e VII mais acessíveis a estudiosos estranhos ao campo, com o objetivo de estimular a pesquisa desses itens durante este fascinante período religioso e cultural. transição.


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