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Cúpula da Catedral de Florença por Brunelleschi

Cúpula da Catedral de Florença por Brunelleschi


10 fatos sobre Filippo Brunelleschi e sua famosa cúpula de Florença

Arquiteto e engenheiro italiano Filippo Brunelleschi foi uma das figuras mais influentes do Renascença italiana e é considerado o pai fundador da Arquitetura renascentista. Como muitos arquitetos notáveis ​​do período, Brunelleschi não era apenas um arquiteto. Ele era um engenheiro, um artista, um escultor, um planejador, um metalúrgico, um projetista de navios, um metalúrgico e muito mais.

Entre esses muitos & # 8220hats & # 8221 e os projetos criativos que ele completou ao longo de sua vida, a maior realização de Brunelleschi é quase sem dúvida o Cúpula de florença. Esta maravilha da engenharia fica no topo de Santa Maria del Fiore, ou a Catedral de Florença, e ainda é a maior cúpula de tijolos do mundo. Você já deve ter ouvido algumas anedotas sobre a Cúpula de Brunelleschi, como a de que muitos acreditavam que era impossível e que o segredo para construí-la estava perdido há muito tempo.

Ainda assim, há muito a aprender sobre essa figura icônica da Renascença. Alguns de nossos fatos favoritos sobre Brunelleschi cobrem exemplos incríveis de seu trabalho de design, mas outros podem ajudá-lo a entender o tipo de pessoa que ele era. Brunelleschi era um orgulhoso e ferozmente mdashand às vezes até arrogante & mdashdesigner que conhecia seu valor e tinha pouco tempo para aqueles que não podiam ver sua visão. Você pode ver essas qualidades nos 10 fatos a seguir sobre sua vida e obra.


Sentando com o estudioso

Massimo Ricci nasceu em uma família profundamente florentina, sua ancestralidade remonta a séculos. O sobrenome pode ser encontrado na base da catedral, onde todos os doadores da igreja foram inscritos séculos atrás. Florença corre pelo sangue de Ricci, assim como o edifício mais emblemático da cidade: a Catedral de Santa Maria del Fiore e sua cúpula inovadora e revolucionária.

Fotos de Ruth Miriam Carmeli


“Eu sou florentino, com origens antigas, então estou muito ligado a Florença, sem mencionar a cúpula”, ele me explica durante nossa entrevista em sua casa de campo perto de Reggello. “Você vê quando você sai, você vê quando você chega. É a primeira coisa que você vê. Está em nossos corações. Então eu sempre me interessei pela estrutura. ”

Massimo Ricci pode não ser um nome familiar fora do mundo acadêmico, mas suas realizações acadêmicas mudaram a história e o estudo da célebre cúpula do século 15 de Brunelleschi. Visto por séculos como um mistério de construção, muitos estudiosos tentaram desvendar os segredos da cúpula, que seu criador Filippo Brunelleschi trouxe consigo para o túmulo. Entra Ricci, especialista na restauração de monumentos em tijolo e pedra, em particular cúpulas e arcos, com foco em técnicas de construção ancestrais.

Ricci começou sua carreira como estudante de arquitetura na Universidade de Florença, onde lecionou por 40 anos. Seu caminho mudou para sempre quando, em 1975, ele participou de uma conferência organizada antes do 500º aniversário do nascimento de Brunelleschi. Tendo crescido na sombra da cúpula, ele sentiu que não poderia perdê-la. Ao ouvir os palestrantes discutirem os mistérios da estrutura, ele se comportou como qualquer jovem acadêmico ambicioso no início de sua carreira: aceitou o desafio e começou a resolver os mistérios. E assim, pelos próximos oito anos, Ricci estudou incansavelmente, examinando a cúpula onde quer que tivesse acesso e construindo sua teoria, peça por peça.

Ricci publicou seu livro marcante Il fiore di Santa Maria del Fiore em 1983, essencialmente desafiando as hipóteses até então e colocando-se no mapa. Sua maior descoberta emprestou nome a seu livro: o fiore, ou flor, um método de construção que Brunelleschi usou para construir a famosa e intrigante estrutura em espinha de peixe, que, quando colocada para fora, parecia uma flor vista de cima.

Suas teorias não foram aceitas por todos, no entanto. Quando questionado se alguém falou contra ele, ele comentou que não é assim que as coisas funcionam por aqui. “O método deles é ficar em silêncio”, disse ele. “Eles escreveram coisas que estavam incorretas, que foram provadas erradas pelo que eu apresentei, que é a verdade, então que escolha eles tiveram? Através de seu silêncio, eles escolheram tentar me empurrar para o esquecimento. " Seu livro não existiria, suas fórmulas e teorias não seriam estudadas, suas conferências subsequentes não teriam acontecido. Mas Ricci não pareceu se importar com essa tática. Ele sempre acreditou que suas ideias estavam certas e que o tempo só mostraria isso. Na verdade, tem. Nos últimos 34 anos, todas as teorias e ideias de Ricci se mostraram corretas.

Para demonstrar suas teorias, ele decidiu construir sua própria versão da cúpula, embora em escala 1: 5. A burocracia era um obstáculo, mas depois de anos de burocracia e da fundação da associação Filippo di Ser Brunellesco para facilitar as finanças e a papelada, Ricci recebeu autorização e, em 1989, lançou os primeiros tijolos em seu teste de cúpula em Parco dell 'Anconella, fora do centro da cidade. Depois de 28 anos, a cúpula ainda não está concluída, um fato estranho, considerando que Brunelleschi labutou por apenas 16 anos em sua cúpula, cinco vezes o tamanho do de Ricci. Mas Ricci nunca pretendeu ser melhor do que seu ídolo renascentista: a cúpula, para Ricci, é e sempre foi um campo de testes, um método para estudar e testar suas teorias.

Quando questionado se ele pretendia terminá-lo, sua resposta foi um rápido e simples, "Não." Uma pausa. "E eu vou te dizer por quê!" ele disse. Giovanni Michelucci, um dos principais arquitetos italianos do século 20 e o homem por trás da estação ferroviária Santa Maria Novella de Florença, visitou a cúpula "Anconella" logo após o início da construção e deu a Ricci seus dois centavos. “Se você fechar a cúpula”, disse ele, “ela se tornará o segundo mistério”. Seu ponto: a cúpula precisa permanecer aberta e inacabada se as pessoas quiserem um entendimento mais próximo das técnicas que Brunelleschi usou e que Ricci descobriu ao longo de sua carreira. Enquanto estiver aberta, a estrutura pode ser estudada como se o próprio Brunelleschi estivesse no meio de sua construção.

Para Ricci, sua cúpula está tão completa quanto jamais será. Ele provou com sucesso suas teorias e adicionar mais alguns centímetros de alvenaria não ofereceria nenhuma descoberta esclarecedora. Ele não se opõe ao trabalho colaborativo em sua cúpula, no entanto. Se um não-acadêmico ouviu o nome de Ricci, provavelmente veio de sua aparição no especial da National Geographic de 2009 sobre a cúpula de Brunelleschi, que envolveu o convite de um grupo de trabalhadores do Sindicato Internacional de Pedreiros para demonstrar as teorias do arquiteto para a câmera.

Através da construção de seu modelo, Ricci confirmou o que hoje parece ser de conhecimento comum: a técnica de construção em espinha, o uso de sistemas de polias e maquinários que podem ser revertidos sem ter que virar os bois e os inovadores andaimes suspensos de Brunelleschi. Mas talvez o mais importante, por meio de suas observações da cúpula real, o estudioso também descobriu alguns de seus maiores segredos, os motivos pelos quais ninguém, em 500 anos, conseguiu quebrar a cúpula. Brunelleschi se esforçou imenso para garantir que suas técnicas não fossem descobertas - e Ricci foi o primeiro a reconhecer publicamente alguns dos truques que o arquiteto renascentista usou para realizar seus esforços, incluindo a falsificação do layout em espinha de peixe, bem como as seções de alvenaria que ele acabou deixando descoberto. Brunelleschi sabia que seus sucessores pensariam que ele estava demonstrando suas técnicas para eles aprenderem, mas na verdade ele estava habilmente garantindo que eles falhariam em suas tentativas de recriar seu trabalho.

Ricci rapidamente entendeu que o trabalho de Brunelleschi foi falsificado na superfície quando ele observou seções cobertas da alvenaria que haviam lascado ao longo dos séculos e viu uma diferença em sua composição: as seções descobertas tinham camadas impossivelmente leves de argamassa entre cada tijolo, que nunca teria suportado o peso e a forma curva da cúpula, enquanto a alvenaria escondida atrás do gesso mostra a quantidade adequada de argamassa necessária para construir tal estrutura. Com esse conhecimento, Ricci foi capaz de desvendar lentamente os mistérios do Duomo, colocando para cama algumas das maiores questões que persistiram ao longo dos séculos.


Como Brunelleschi construiu a maior cúpula do mundo

Para dizer o mínimo, Filippo Brunelleschi não foi exatamente a escolha mais convencional para transformar a paisagem de Florença. Portanto, quando o ourives de cabeça quente venceu um concurso para projetar uma cúpula para a catedral da cidade em 1418, pode ter sido um choque para o público, que havia prometido uma cúpula de classe mundial para a estrutura décadas antes. "Filippo Brunelleschi não tinha treinamento formal como arquiteto ou engenheiro e foi amplamente ridicularizado e ridicularizado quando propôs seu projeto para a cúpula", diz o arquiteto e designer de Nashville David Wildman da duVisst / DesignWild. & quotSeu treinamento formal foi como ourives e escultor. & quot

Então, como esse personagem improvável acabou criando uma das conquistas arquitetônicas mais icônicas, bem, de todos os tempos? O pensamento inovador de Brunelleschi é muito provavelmente o que colocou este marco italiano duradouro no mapa e ajudou a solidificar sua reputação como um dos inovadores mais famosos do mundo em arte e engenharia.

O concurso para construir uma cúpula sem contrafortes

Quando os pais florentinos anunciaram um concurso para o projeto de cúpula ideal em 1418, arquitetos viajaram de todo o mundo em busca de fama (e um generoso prêmio em dinheiro de 200 florins de ouro). Mas o objetivo não era simples - a cúpula teria que ter quase 150 pés (46 metros) de diâmetro e começar 180 pés (55 metros) acima do solo, no topo das paredes existentes da igreja, que foi construída em 1296. A outra questão importante: os planos de construção não incluíam arcos pontiagudos ou o uso de arcobotantes, que são vigas inclinadas que carregam um meio arco que se projeta das paredes de uma estrutura para um píer que suporta o peso de um telhado, cúpula ou cofre. Ambos os elementos eram comumente usados ​​no estilo gótico tradicional empregado por cidades rivais como Milão. E eles eram os únicos elementos conhecidos que poderiam realmente sustentar uma estrutura tão monumental quanto a cúpula de uma catedral - quem quer que ganhasse o concurso precisaria imaginar uma maneira de contornar sua ausência.

"Ele foi construído sem qualquer suporte de centralização que era tradicionalmente usado para apoiar uma cúpula durante a construção e também foi construído sem quaisquer contrafortes que eram comumente usados ​​para reforçar as cúpulas contra a expansão", diz Wildman. & quotA escolha de construir a catedral sem contrafortes foi feita antes de Brunelleschi vencer o concurso para a cúpula. Não havia madeira suficiente na Toscana para construir centralização para suportar a cúpula e, portanto, o design da cúpula exigia uma solução engenhosa. & Quot

Ideia inovadora de Brunelleschi

Felizmente, Brunelleschi tinha a solução certa. Para contornar o problema, o competidor propôs construir duas cúpulas em vez de uma - uma aninhada dentro da outra. “A cúpula interna foi construída com quatro pedras horizontais e aros de corrente que reforçaram a cúpula octogonal e resistiram à força de expansão externa comum às cúpulas, eliminando a necessidade de contrafortes”, diz Wildman. & quotUma quinta corrente feita de madeira também foi utilizada. Essa técnica nunca tinha sido utilizada na construção de cúpulas antes e até hoje ainda é considerada uma conquista notável da engenharia. & Quot

Embora o plano conceitual de Brunelleschi intrigasse as autoridades municipais, ele não contava os detalhes, recusando-se a explicar sua estratégia exata para concluir o projeto e até mesmo brigando com os capatazes que o chamaram de "bufão da cota e tagarela" e mandaram chutá-lo fora da assembleia. "Parte do motivo pelo qual não entendemos mais sobre a cúpula é devido ao sigilo empregado por Brunelleschi durante a construção e depois", diz Wildman. “Ele foi forçado a trabalhar com um rival para quem havia perdido uma competição de design de alto nível. Ele deixou poucos detalhes sobre a construção da cúpula para trás e obscureceu intencionalmente detalhes sobre sua construção para minimizar a chance de que sua engenhosidade pudesse ser facilmente copiada. Ele foi preso durante a construção a mando dos mestres da pedra e madeira da guilda, mas as acusações foram retiradas rapidamente. & Quot

E enquanto Brunelleschi conseguiu se recuperar da confusão e agarrar o cobiçado local como o arquiteto do novo domo, ele continuou a manter a maioria de seus planos criativos e de construção ocultos. “Visto que muitos dos detalhes da cúpula estão escondidos em suas paredes, ainda há algum mistério sobre como todos os componentes da cúpula se conectam entre si”, diz Wildman. & quotExistem 24 nervuras arqueadas verticais de reforço (oito visíveis e 16 escondidas dentro da parede) que conectam a cúpula interna e externa e reforçam as paredes de tijolo que formam a cúpula. & quot

O que é conhecido sobre o premiado projeto de Brunelleschi é que sua visão exigia uma maneira completamente nova de pensar sobre a construção. “O projeto de Brunelleschi não só exigia engenhosidade em design e engenharia, mas também engenhosidade em construção”, diz Wildman. & quotPara construir a cúpula sem centralizar exigiu a invenção de várias técnicas. Ele inventou uma talha movida a boi que trouxe as pedras tremendamente pesadas até o nível de construção. A talha era acionada por engrenagem com uma embreagem que permitia que a talha fosse invertida sem inverter a direção dos bois. Esta técnica nunca havia sido utilizada antes. As plataformas para os trabalhadores foram suspensas nas paredes da cúpula e foram construídos bolsos nas paredes para suportar essas plataformas. A precisão desses bolsos é notável e acredita-se que as plataformas precisavam ser precisas e niveladas para que a geometria da cúpula pudesse ser verificada por correntes e cordas que eram usadas para guiar os pedreiros na colocação de tijolos. & Quot

As estratégias de construção sem precedentes não pararam por aí. "Para construir as paredes de tijolos da cúpula, Brunelleschi empregou um novo padrão de espinha de peixe que permitiu que o tijolo se auto-reforçasse à medida que era colocado para que não caíssem da parede à medida que se tornassem mais inclinados", diz Wildman. & quotBrunelleschi percebeu que o mármore do projeto estava sendo danificado ao ser descarregado de barcos e então inventou um barco anfíbio que poderia ser usado em terra para transportar grandes pedaços de mármore para a catedral. & quot

Ao todo, a construção da ideia de Brunelleschi levou 16 anos para ser concluída (embora tenha demorado mais uma década para uma lanterna ser adicionada). A construção da Cúpula de Santa Maria del Fiore começou em 1420 e foi concluída em 1436, e o resultado final foi alucinante, para dizer o mínimo. “A cúpula da Catedral de Florença até hoje é a maior cúpula de alvenaria já construída”, diz Wildman. & quotEstima-se que usou mais de 4 milhões de tijolos e que a cúpula pesa mais de 25.000 toneladas (22.680 toneladas métricas). & quot

Brunelleschi morreu dez anos após a conclusão da cúpula e foi enterrado na cripta da catedral. A placa próxima que comemora seu legado celebra seu "intelecto divino" e, até hoje, o improvável visionário continua sendo um ícone arquitetônico não apenas na Itália, mas em todo o mundo.

Os visitantes podem até subir até o topo da cúpula de Brunelleschi, mas precisam estar preparados para subir seus 463 degraus, já que não há elevador.


Aqui estão 10 pontos sobre Filippo Brunelleschi e o famoso Domo de Florença.

Brunelleschi inventou o desenho do ponto de vista linear.

Estátua de Filippo Brunelleschi em Florença, Itália (Imagem: Stock Images de Colin Dixon / Shutterstock)

Brunelleschi é considerado o inventor de perspectiva linear desenhando e pintando. Sua abordagem foi um dispositivo revolucionário para simbolizar edifícios e outros objetos em 3D. Isso não quer dizer que as pessoas não estavam desenhando em 3D, mas acabaram não usando conscientemente a estratégia de Brunelleschi de comprar um posição de fuga para o qual todas as linhas retrocederam.

Brunelleschi examinou a aparência física dos objetos à medida que pareciam mais próximos e mais ausentes. Seus estudos incorporaram desenhos e pinturas do Batistério de florença e a Palazzo Vecchio enquanto ele aperfeiçoava o procedimento. Ele compartilhou essa estratégia e pediu às pessoas que examinassem sua execução no cenário sério para estabelecer a precisão que ele estava equipado para realizar. O tipo se espalhou rapidamente e se tornou típico a seguir. Ela continuaria sendo uma técnica desejada para adquirir precisão até o século 19 - centenas de vários anos após os exames de Brunelleschi & # 8217s em 1415-1420.

O estado de espírito de Brunelleschi pode ter recebido a encomenda para o Domo de Florença.

Imagem: Fotografias de inventário da BlackMac / Shutterstock

O trabalho de completar o Domo de Florença foi extremamente difícil. A localização da cúpula era um octógono e não poderia ser feita com a forma de semicírculo regular. Também era um octógono irregular, portanto não havia um centro real e nenhuma ajuda central poderia ser empregada para auxiliar seu desenvolvimento. Brunelleschi estava bem por ter experimentado uma resolução, mas foi muito cuidadoso ao compartilhar sua preparação e temeu que outra pessoa roubasse seu pensamento.

Uma história popular nos conta que, embora Brunelleschi se recusasse a compartilhar seus desenhos, ele finalmente confiou no júri ao trabalhar com um ovo para expressar seu argumento. Brunelleschi afirmou que compartilharia suas tão esperadas opções se eles pudessem mover seu simples cheque: fazer um ovo ficar em pé em cima da mesa. Quando ninguém estava pronto para consertar o enigma, ele quebrou a base arredondada do ovo, ajudando-o a ficar de pé enquanto questionava. O júri obviamente reclamou que isso era injusto e que eles próprios poderiam ter feito isso se percebessem que era autorizado. Brunelleschi descreveu que eles também poderiam projetar o Domo de Florença se tivessem a consciência que só ele possuía. Este enigma supostamente confiava em que, embora ele não tivesse nenhuma instrução arquitetônica, ele estaria em posição de preencher a cúpula.

Uma versão substituta dos contos descreve que o júri não acreditou realmente que Brunelleschi pudesse fazer isso e que pensaram nele como um “bufão e tagarela”. Independentemente de qual história é muito mais precisa e qual você pensa, podemos quase saber com certeza que a perspectiva de Brunelleschi & # 8217 ajudou a obter o pagamento.

Brunelleschi poderia ter se voltado para a arquitetura logo depois de machucar seu moi em um concorrente escultural.

Painéis de Concorrentes por Lorenzo Ghiberti (ainda à esquerda) e Filippo Brunelleschi (ideal) (Imagem: Wikimedia)

Brunelleschi, como muitos criativos lendários na herança, tinha um arquiinimigo. Lorenzo Ghiberti era um empregado de aço rival hábil como ourives e escultor como Brunelleschi.

Em 1401, Florença conquistou uma competição para as novas portas de bronze do Batistério de Florença. Brunelleschi e Ghiberti enviaram igualmente uma entrada para a oposição na forma de um painel de bronze representando o Sacrifício de Isaac - uma história bíblica na qual Deus examina Abraão pedindo-lhe que mate seu único filho Isaque. Ambas as entradas eram belos exemplos da habilidade de cada artista e # 8217s e o júri não foi capaz de tomar uma decisão final. Eles questionaram os dois oponentes igualmente para colaborar no trabalho, mas Brunelleschi recusou e por esse motivo desistiu da competição. Mais tarde, ele começou a se concentrar principalmente na arquitetura e sua ideia de perspectiva linear.

O povo de Florença investiu emocionalmente no sistema de desenvolvimento.

Foto: Fotografias de inventário de poludziber / Shutterstock

Antes da oposição e da ousada declaração de Brunelleschi de que ele poderia simplesmente consertar o Domo de Florença, a catedral permaneceu inacabada por várias décadas, sem programas concretos sobre como encerrá-la. É por isso que quando a performance começou na visão de Brunelleschi & # 8217s, os homens e mulheres de Florença ficaram empolgados.

À medida que a cúpula crescia continuamente por volta das dezesseis décadas em que estava em desenvolvimento, Florença aguardou ansiosamente sua conclusão e assistiu às notáveis ​​inovações que Brunelleschi construiu para completar o trabalho. A melhor ilustração de como as pessoas estão atentas a essa abordagem é que os cidadãos empregaram o desenvolvimento como uma forma de marcar o tempo. Os projetos foram construídos para completar as posições ou cumprir as promessas "antes que o Dome seja alinhado".

O Domo de Florença motivou a adoção de um lendário prato regional, um ensopado de carne chamado “Peposo”.

Peposo Beef Stew (Foto: Inventário de fotos de bonchan / Shutterstock)

Além de sua máquina movida a bois para levantar componentes de desenvolvimento, uma pessoa dos outros recursos de construção de Brunelleschi foi uma enorme fornalha que os artesãos aplicaram para assar ladrilhos de terracota para a cúpula. Com tantos funcionários ativamente no site para este desafio, era complicado alimentar a todos. A história conta que os fabricantes de azulejos produziram um prato simples de carne barata, vinho carmesim, pimenta em grão e alho que era cozido em uma enorme panela de terracota. Este ensopado de carne, denominado “Peposo, ”Foi cozido junto com os ladrilhos e compartilhado com o pessoal. Alguns relatos dizem que o próprio Brunelleschi apresentou o prato a Florença. De qualquer forma, o alimento básico para os trabalhadores do Domo de Florença tornou-se um alimento tradicional para a cidade em geral e permanece realmente provável até hoje.

A Cúpula de Brunelleschi permaneceu como a abóbada mais larga até o século XX.

Foto: Imagens de inventário da Kotroz / Shutterstock

Você pode ter ouvido isso agora Cúpula de Brunelleschi ainda é o mais alto cúpula de tijolo em todo o mundo. Ele também permaneceu a maior abóbada de qualquer tipo até o século 20, quando materiais muito mais contemporâneos foram utilizados.

Não havia madeira suficiente em toda a Toscana para preencher uma cúpula regular.

Sistema de centralização do arco aplicado em um design de cúpula clássico (Foto: Bill Bradley para a Wikimedia

As cúpulas eram normalmente construídas aplicando um curso de ação conhecido como centro de arco que exigiu uma grande quantidade de madeira. Uma das áreas mais convincentes do design de Brunelleschi & # 8217 foi que ele afirmou que não precisaria de centralização em arco. O experiente Brunelleschi & # 8217s Dome foi concluído usando esta abordagem, teria precisado de madeira adicional do que era possível obter em todos os Toscana no momento.

O tambor da cúpula estava inacabado quando Brunelleschi morreu e continua inacabado até hoje.

Tambor de cúpula inacabado (fotografia: fotos de Inu / Shutterstock)

Você sabia que a lendária Catedral de Florença ainda está inacabada? Brunelleschi morreu em 1446, deixando partes da tarefa para um designer de longa data. A competição acabou sendo realizada praticamente 100 anos após sua morte e atraiu muitos concorrentes, juntamente com Michelangelo. 4 arquitetos foram escolhidos inevitavelmente para o trabalho, mas todos abandonaram o trabalho, exceto por uma pessoa: Baccio d'Agnolo.

O arquiteto restante trabalhou diligentemente no desafio certo até que severas críticas foram publicadas sobre a sua realização do trabalho. O melhor reconhecido é o comentário de Michelangelo de que se assemelhava a "gabbia dei grilli" ou um gaiola para grilos. D’Agnolo ainda deixou sua apresentação na Catedral de Florença e a apresentação restante não foi retomada de forma alguma.

Brunelleschi não apenas desenvolveu uma cúpula inovadora, mas também projetou dispositivos personalizados necessários para construí-la com a mesma eficácia.

Esboço de 1430 por Brunelleschi (Foto: xennex para Wikiart)

Brunelleschi foi um inventor preciso que se mostrou pronto para responder a novos problemas e dificuldades à medida que surgissem. Ao lidar com a complicada atividade de terminar o Domo de Florença, Brunelleschi, em alguns casos, queria descobrir maneiras bem-sucedidas de lidar com o processo de construção para trabalhos selecionados.

Embora não houvesse guindastes mecânicos na época, grandes elementos acabavam sendo levantados de vez em quando fazendo uso de uma roda de exercício acionada por um humano que passeava na composição. Brunelleschi queria um método mais bem-sucedido que gerasse muito mais potência e ajudasse os materiais a atingirem alturas maiores. Para atender a essa necessidade, ele projetou uma nova máquina que fazia uso de bois andando em círculos ligados a um procedimento de algumas rodas dentadas que podiam transportar os objetos para cima ou para baixo sem a necessidade dos bois para modificar o curso.

Mesmo agora, nunca sabemos totalmente como Brunelleschi desenvolveu sua cúpula.

Imagem: Stock Photos from imageBROKER.com/Shutterstock

Embora esta seja uma realidade normalmente bem conhecida, ainda é provavelmente a informação e os fatos mais extraordinários para se concluir. Isso não sugere que não possamos mais produzir a cúpula com tecnologia moderna - embora seja difícil para uma tarefa moderna ser autorizada com esse tipo de propósito formidável. Isso apenas sugere que, considerando o fato de que Brunelleschi não retirou documentos de seu sistema de desenvolvimento, nunca estaremos totalmente confiantes de como isso foi feito, apenas conhecemos algumas das alternativas.

Sabemos que o plano de Brunelleschi agrupava não 1, mas duas cúpulas. Eles estavam sendo relacionados por enormes arcos de tijolos e anéis interligados de pedra e madeira. A alvenaria foi equipada para se auxiliar em parte devido ao espinha de peixe padrão Brunelleschi utilizado onde os tijolos verticais agiam como suporte para os tijolos horizontais. A pergunta principal é: Como Brunelleschi conseguiu tão melhor sua alvenaria? A resposta provável é por meio de algum tipo de sistema de corda - talvez em conjunto com a cofragem de piquete - que manteve a linha de trabalho mesmo durante toda a tarefa.

Mesmo que geralmente tenhamos dúvidas sobre Brunelleschi e os fatos sobre a construção da cúpula, nossa experiência sobre a "joia da coroa" da Catedral de Florença é mais do que suficiente para saber que Brunelleschi é um arquiteto competente.


Cúpula florença

A cúpula da Catedral de Florença é, em nossa opinião, a maior vista de Florença. A cúpula é um milagre da tecnologia. Na verdade, era impossível construir uma cúpula tão gigantesca no século 15. Mesmo assim, o construtor Filippo Brunelleschi o administrou, embora não fosse arquiteto.

Importante: filas extremamente longas na cúpula em Florença

Não é incomum ter que esperar horas na fila da catedral. Isso é especialmente verdadeiro para a passagem para a famosa cúpula. É extremamente chato passar algumas horas de férias valiosas em uma fila. Portanto, recomendamos reservar um tour para a cúpula de Florença na Internet. Pode-se reservar esses passeios nesta página da web em inglês em paz em casa on-line.

O tamanho gigantesco da cúpula da catedral de Florença

A cúpula da catedral tem um diâmetro de 45 metros. É quase tão grande quanto a metade de um campo de futebol. A cúpula da igreja sobe 107 metros no céu. Assim, a cúpula da catedral de Florença tem uma altura maior do que a torre da igreja.

Mais alto que o Campanile (Torre da Catedral)

Quatro milhões de tijolos foram usados. Tanto a produção de tantos tijolos quanto a elevação de tantos materiais de construção a uma altura tão grande nunca foram obras-primas realizadas. O inventor Filippo Brunelleschi construiu um elevador completamente novo para muitos tijolos e argamassa. Foi operado com dois bois andando em círculo.

Hoje, a cúpula de Florença é considerada a maior cúpula histórica do mundo, a própria catedral é a quarta maior igreja do mundo. Por mais de 437 anos, a cúpula da catedral de Florença foi a maior do mundo (1436-1873). Foi só no século 19 que uma cúpula maior foi erguida no prédio de uma fábrica em Viena.

O destaque é a subida à cúpula, mas também se deve olhar o edifício por dentro.

Escalando a cúpula é possível para os turistas e o ponto alto da viagem para muitos veranistas da Toscana. O problema é que Florença é um dos principais destinos da Europa e apenas um número limitado de pessoas pode escalar a cúpula. Isso significa que às vezes há tempos de espera enormes durante todo o ano. Muitas vezes, a fila na entrada da cúpula tem várias centenas de metros de comprimento. Mas você pode evitar as filas se fizer um tour (veja o quadro amarelo).

Importante: filas extremamente longas na catedral

Não é incomum ter que esperar horas na fila da catedral. Isso é especialmente verdadeiro para a passagem para a famosa cúpula. É extremamente chato passar algumas horas de férias na fila. Portanto, recomendamos reservar um tour para a cúpula de Florença na Internet. Você pode reservar esses passeios nesta página online de língua inglesa

A propósito, a fila no Museu de Arte Uffizi costuma ser igualmente longa. Também para o famoso museu você pode comprar um ingresso com antecedência no mesmo site Getyourguide.

Você deve estar em forma para sair e não ter medo de altura, claustrofobia etc.

Vídeo curto (3 min) sobre a subida à cúpula da catedral

Visualizando a cúpula da igreja

A cúpula pode ser vista de dentro da igreja. A cúpula foi pintada por Giorgio Vasari e Federico Zuccari entre 1572 e 1579. O afresco de 4000 m² é considerado o maior do mundo (O Juiz Mundial ou O Último Juiz).

O problema é que de baixo, até 100 metros de distância, dificilmente se consegue ver os detalhes nesta bela obra de arte. Até a invenção dos binóculos, era quase impossível ver. Recomendamos fortemente trazer um bom par de binóculos ou uma câmera com um bom zoom ou similar para a catedral para ver a obra-prima & # 8220O Último Julgamento & # 8221 em detalhes. Alguns visitantes da catedral passam horas sob a cúpula magnífica

Curta-metragem: Dentro da cúpula com & # 8220The Last Judgment & # 8221 de Vasari

A história da construção da cúpula da catedral

Após um longo período de construção, a catedral de Florença foi terminada em grandes partes, os habitantes da cidade tiveram um problema. Ninguém sabia como construir uma cúpula tão grande. O buraco no teto da catedral tinha um diâmetro de cerca de 45 metros. Nunca antes uma cúpula de igreja tão grande foi construída até esta época (início do século 15). Eles buscaram uma solução e traçaram uma decisão corajosa.

O ourives florentino Filippo Brunelleschi foi contratado para construir a cúpula gigantesca da catedral. Ele foi o único que prometeu construir o prédio gigantesco a um preço acessível. O ceticismo era grande porque Brunelleschi não era arquiteto e nunca havia construído nada.

Na verdade, tal construção é impossível. Os milhões de tijolos têm um peso morto tão alto que essa cúpula tem que ruir durante a construção. Entre outras coisas, Filippo Brunelleschi inventou o chamado sistema de arenque. Os tijolos são arranjados alternadamente longitudinalmente e transversalmente. Isso dá às paredes uma estabilidade muito melhor.

Brunelleschi administrou a construção da cúpula da Catedral de Florença em apenas 16 anos (1414 a 1434). The cathedral was then one of the largest and most important buildings in the world. The dome of Florence was the largest in the world. The cathedral became the symbol of a new age – the Renaissance, the revival of antiquity. Filippo Brunelleschi was inspired by the Pantheon in Rome, by far the largest ancient dome from the Roman era. But the dome of Florence was much larger.

Some experts even think that the work of the goldsmith Brunelleschi is the greatest achievement in architecture in the history of mankind. We do not know exactly how Brunelleschi built the dome 600 years ago. The famous professor of architecture at the University of Florence Massimo Ricci has been reconstructing the dome of Florence in a 1:5 scale model for many years. The “small dome” can be found in the park “Parco Dell’anconella” 3-4 kilometers east of the cathedral on the other side of the river Arno.

The unusual arrangement of the bricks (herring system) is clearly visible from close up.


The Innovation of Brunelleschi for the Dome of Florence

Aside from Michelangelo&rsquos David, the Duomo is probably the most iconic of Florence&rsquos symbols, completely dominating the city&rsquos skyline. It&rsquos an amazing monument from any perspective, equally impressive whether admired from a distance, or seen up close. You get stunning views of the Duomo - and the whole of the city centre - when you climb the hill on the other side of the river, and admire the panorama from Piazzale Michelangelo, but for a more unexpected view, try exploring the side streets near the Piazza del Duomo. When you turn a corner, the gigantic dome suddenly rises up at the end of the street, quite unexpectedly. It&rsquos a monument that never fails to surprise, and our Florence tours you can go inside the Duomo, and discover the artwork and history of this beautiful building.

The Duomo was built in the 15th century, replacing a crumbling cathedral that had been built in the 5th century. The construction of the Duomo was an immense project that would take more than a hundred years to complete work began in 1296, but by 1418 the building was still without a dome. In order to find an architect who was up to the challenge, a competition was held. The main competitors were Lorenzo Ghiberti, best known for his work on the Baptistery doors, and Filippo Brunelleschi, who had the support of the Medici.

Brunelleschi was already recognised as an accomplished architect, having designed the Ospedale degli Innocenti and worked on several churches. The Duomo, however, was a project on an unprecedented scale, and the overseers did not have much confidence in Brunelleschi. The architect had an ambitious plan to build one dome inside the other, using a complex and costly network of scaffolding, but he refused to explain how he would achieve this, as he was afraid that a competitor might steal his idea. A heated argument ensued, and Brunelleschi was dismissed as &ldquoa buffoon and a babbler&rdquo.

But in the end, Brunelleschi had his way. Over the next 16 years he would work tirelessly on the dome, inventing ingenious lifting mechanisms and using a 65-foot crane to achieve his vision. The engineering was revolutionary for the time, and the sheer scale of the dome was awe-inspiring. It was made of more than four million bricks, and even when the building work was still in progress, it would have towered high above the rest of the city. When you explore the piazza with your tour guide you&rsquoll discover that even today, no other building comes close to the enormous size of the Duomo. You can find out more at the official website: The Cathedral of Florence.

As the dome grew skywards, parapets were built to prevent workers from falling off the scaffolding or suffering from vertigo, and Brunelleschi ordered their wine to be diluted with water. This decision was, unsurprisingly, not very popular. Even less popular was Brunelleschi&rsquos response to workers striking over pay. He replaced them with workers from Lombardy, and when the original workers ended their strike and returned to work, they were paid even less than before.

Brunelleschi also had to contend with ambitious rivals such as Lorenzo Ghiberti, who was appointed as a co-superintendent. The two architects did not see eye to eye, and there were squabbles over salaries and building methods. Ghiberti installed some wooden beams while Brunelleschi was ill, but when Brunelleschi returned and saw what Ghiberti had done, he declared that the work had been done incompetently, and that the beams would have to be removed. Ghiberti&rsquos assistant, the architect Giovanni da Prato, grew so incensed that he wrote a sonnet calling Brunelleschi &ldquoa miserable and imbecile beast&rdquo. Da Prato even claimed that he would kill himself if Brunelleschi&rsquos plans were successful.

Despite scepticism and opposition, Brunelleschi eventually achieved his aims. The dome was consecrated in 1436, a cause for celebration for the whole city. Brunelleschi was revered as a genius, and when he died ten years later, he was buried in the cathedral that had been his life&rsquos work. In those times it was rare for an ordinary person - an architect - to be buried in the crypt of a cathedral, as this space was usually reserved for saints. Brunelleschi&rsquos burial is evidence not only of his incredible achievement, but of changing attitudes in Renaissance Italy. Artists and architects came to be valued on a higher level, recognised for their creative genius.

A visit to the Duomo is a highlight of your experience of Florence: an expert guide will give you further insight into the intriguing history of the Duomo and the visions of the art and architects who contributed to its splendour. You&rsquoll have the opportunity to explore inside the building, admiring the magnificent frescoes by Vasari and Zuccari, and to learn more about the rivalry between Brunelleschi and Ghiberti with a visit to the Baptistery.

For a more in-depth study of the Duomo and the innovation of Brunelleschi, read Ross King&rsquos Brunelleschi&rsquos Dome: How a Renaissance Genius Reinvented Architecture.


6. Construction was halted due to a serious plague

Um dos worst pandemics in human history happened just after the construction of the cathedral recommenced. In the year 1348, the “Black Death” raged through Europe and killed between 30 and 60% of the population.

A lot of the cathedral was finished in the second half of the 14th century, including the Campanile, an enlarged version of the apse, and the side chapels of the cathedral. The Campanile / Sailko / https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/deed.en


Florence Cathedral

Florence Cathedral (Santa Maria del Fiore), often called the “Duomo”, is an iconic site built from September 1296 and consecrated by Pope Eugenius IV on 25 March 1436.

From its lavish use of marble to its status as the fourth largest church in Europe, Florence Cathedral was always intended to be vast and impressive. In fact, its initial designer, Arnolfo di Cambio wanted it to be the world’s largest church of the Roman Catholic faith.

One of the most famous aspects of Florence Cathedral is its dome. Designed by Renaissance architect Filippo Brunelleschi who took inspiration from the engineering style used to build Rome’s Pantheon, it was one of the largest of its day and is tiled in a distinctive orange shade. Visitors who climb the 463 steps of the “Duomo” are rewarded with incredible views of Florence.

Works of Art

Inside Florence Cathedral, the dome is decorated with a fresco known as “The Last Judgement”, initially painted by Vasari, who also contributed to the Palazzo Vecchio, and later finished by Zuccari. Michelangelo’s and Donatello’s works are also represented inside as are copies of Pisano’s works. Despite this, the interior of Florence Cathedral is very austere, almost bare, representing the typical Florentine style of the time.

The Baptistry

Adjoining Florence Cathedral is the octagonal Baptistry, believed to be one of the city’s oldest structures and possibly dating back as far as the fourth century. As Florence grew in power and importance, the Baptistry was enlarged and renovated, mostly from the twelfth century onwards. One of the Baptistry’s most celebrated elements are its bronze doors, which depict important Christian events.

Achados Arqueológicos

Further fascinating aspects of Florence Cathedral are the archaeological findings at the site, including the ruins of Santa Reparata Cathedral, its predecessor. This is contained in the crypt, part of which s open to the public and which also houses the tomb of Brunelleschi.

Visitas guiadas estão disponíveis. Florence Cathedral is also part of the UNESCO World Heritage site of historic Florence.


Dome of Florence Cathedral by Brunelleschi - History

The Dome of Santa Maria del Fiore

One of the most significant architectural achievements of the entire Renaissance was undoubtedly the construction, by Filippo Brunelleschi, of the dome over the Florence Cathedral. This work, begun in the summer 1420, was completed (except for the lantern) in 1436.

From the architectural viewpoint, the construction of the Dome of Santa Maria del Fiore represented the event that marked the beginning of the Renaissance, that is, the rediscovery of building models from the classical age and the contemporary changes in the organisation of construction sites, with separation of the roles of designer and builder, a system still in use today. It was the new figure of the designer, exemplified by Brunelleschi, that conferred on architecture the status of an artistic-scientific discipline, from this time on fully entitled to claim its place in the cultural system.

The dome was built without employing centring (a wooden or iron structure) to support the masonry. To achieve this, overcoming the scepticism of his fellow citizens, Brunelleschi devised some extraordinary solutions to lighten the imposing structure and to efficiently organise a worksite capable of fulfilling the requirements of the various stages of construction and guaranteeing the stability of the planes on which the bricks were laid, marked by progressive inclination from the base to the oculus in the dome. To build the dome, Brunelleschi employed innovative machines that he designed himself. The organisation of the worksite and the availability of machines that could move enormous weights and lift them to considerable heights played a decisive role in the construction of the dome. Brunelleschi left neither drawings nor verbal descriptions of the various machines he designed and utilised. However, their exceptionally innovative nature attracted the attention of the greatest engineers of the 15th century (Taccola, Francesco di Giorgio, Bonaccorso Ghiberti, and Giuliano da Sangallo), whose eloquent testimony has survived. Even Leonardo da Vinci drew in his notebooks, with extreme precision, the most important machines used by Brunelleschi to build the dome.

It was only in 1471, with the positioning of the lantern, for which the machines designed by Brunelleschi were used, that the dome could be considered finished. In the spring of 1601 the lantern was struck by lightening that damaged its structure, but was promptly restored.

The structure of the dome is truly imposing. The impost, rising to a height of 35.50 meters above the tambour, is about 54 meters above ground level. The distance between the two opposite edges of the octagonal base is around 35 meters. The height of the lantern that tops it, including the copper sphere, is a little over 22 meters. The inner vaulting cell of the dome has a curve whose radius is 4/5 the diameter of the base, while the outer dome has an inclination whose radius is 3/4 of the diameter. The weight of the dome is estimated as 37,000 tons. It has been calculated that over four million bricks were used in its construction. It is the biggest dome ever built without using centring to support the masonry

Around 1475 Paolo Dal Pozzo Toscanelli constructed a gnomon in the dome, the highest one ever built up to then, which showed the moment when the sun passed through the summer solstice. Toward the middle of the 18th century the gnomon was restored by Leonardo Ximenes, who utilised it to conduct a number of astronomical and physical observations.


Assista o vídeo: Katedra Santa Maria del Fiore we Florencji, (Outubro 2021).