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Primeira história de detetive publicada

Primeira história de detetive publicada

A história de Edgar Allan Poe, "Os Assassinatos na Rua Morgue," aparece pela primeira vez em Revista Graham’s Lady’s and Gentleman’s. O conto é geralmente considerado a primeira história de detetive.

A história descreve o extraordinário “poder analítico” usado por Monsieur C. Auguste Dupin para resolver uma série de assassinatos em Paris. Como as últimas histórias de Sherlock Holmes, a história é narrada pelo colega de quarto do detetive.

Após a publicação da história de Poe, as histórias de detetive começaram a se transformar em romances e o romancista inglês Wilkie Collins publicou um romance policial, A pedra da lua, em 1868. Na história de Collins, o metódico Sargento Cuff procura o criminoso que roubou uma sagrada pedra da lua indiana. O romance inclui várias características do mistério moderno típico, incluindo pistas falsas, falsos álibis e cenas climáticas.

O maior detetive da ficção, Sherlock Holmes, apareceu pela primeira vez em 1887, no romance de Sir Arthur Conan Doyle Um estudo em escarlate. O aconchegante romance de mistério inglês tornou-se popular com a série Miss Marple de Agatha Christie na década de 1920, quando outros detetives como Lord Peter Wimsey e Ellery Queen também estavam se tornando populares. Na década de 1930, às vezes chamada de era de ouro das histórias de detetive, o romance policial noir se tornou o esteio de escritores como Dashiell Hammet, Raymond Chandler e Mickey Spillane. Detetives fortes como Kinsey Millhone e V.I. Warshawski se tornou popular na década de 1980.

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Uma breve história da história de detetive para escritores

A história de detetive é um gênero de ficção em que um detetive, amador ou profissional, resolve um crime ou uma série de crimes. Com poucas exceções, o crime envolve um ou mais assassinatos (ocasionalmente, as histórias de detetive podem girar em torno de roubos espetaculares ou chantagem, mas isso é raro).

Como as histórias de detetive dependem da lógica, os elementos sobrenaturais raramente entram em jogo. O detetive pode ser um investigador particular, um policial, uma viúva idosa ou uma jovem, mas geralmente não tem nada a ganhar com a solução do crime.

Histórias de mistério, ao contrário de procedimentos policiais, thrillers, histórias de crimes verdadeiros e outros gêneros relacionados ao crime, normalmente não se concentram no sangue, sangue e detalhes horríveis de assassinato, mas, em vez disso, no quebra-cabeça de um assassinato não resolvido. Embora os escritores de mistério contemporâneos possam insistir em detalhes gráficos ou sexo gráfico, isso ainda é um tanto raro. Na verdade, a maioria dos mistérios "clássicos" se enquadra na categoria de assassinatos "bonitos e limpos" em que a vítima é golpeada na cabeça, envenenada, esfaqueada ou morta de qualquer outra forma com pouco ou nenhum sofrimento envolvido.


História da história de detetive

A mudança da mitologia cultural do crime deu origem a muitos gêneros populares diferentes. Alguns desses gêneros foram essencialmente histórias de aventura ou melodramas, mas um dos mais proeminentes incorpora a mitologia cultural de detetives, criminosos, policiais e suspeitos em uma forma clássica que é quase puro mistério. Edgar Allen Poe expressou de forma perceptível a história de detetive tradicional na década de 1840, mas não se tornou um gênero amplamente popular até o final do século XIX e início do século XX. Este aumento na popularidade da história de detetive coincidiu com o sucesso das histórias de Sherlock Holmes de Sir Arthur Conan Doyle.

Sherlock Holmes é amplamente considerado o mais famoso de todos os detetives fictícios e é conhecido por suas proezas intelectuais e habilidades de raciocínio. Embora as obras de Doyle sejam as mais populares da ficção policial, Poe é responsável por dar origem à fórmula do que é comumente conhecido como história de detetive. O francês François-Eugene Vidocq, em suas Memórias de Vidocq, introduziu a ideia de detecção e a figura do detetive que acabaria por ocupar o centro do gênero no início do século XIX.

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Vidocq foi confidente de pelo menos dois escritores franceses contemporâneos famosos e inspiração para muitos outros ao redor do mundo. Tendo servido como soldado, corsário, contrabandista, presidiário e espião da polícia secreta, Vidocq, aos 24 anos, credita-se a um duelo por cada ano de sua vida. A polícia de Paris aceitou sua oferta pelos seus & # 8220serviços de segurança & # 8221 em 1812 e, pouco depois, ele estabeleceu seu próprio departamento, o Surete, que se tornou o equivalente francês do americano F. B. I.

Em um ano típico, relata William Ruehlmann, & # 8220Vidocq tinha doze homens trabalhando para ele, e entre eles fizeram 811 prisões, incluindo quinze assassinos, 341 ladrões e trinta e oito administradores de bens roubados. & # 8220 [1] Quando Vidocq publicou suas Memórias na França em 1828, elas se tornaram imediatamente populares e traduzidas para o inglês. Victor Hugo baseou não um, mas dois personagens de Os miseráveis ​​em Vidocq & # 8211, tanto Jean Valjean quanto o inspetor Javert. O personagem de Honore Balzac & # 8217s, Vautran, em Pere Goriot também foi modelado após Vilocq. Edgar Allen Poe elogiou a renomada reputação de Vilocq na solução de crimes em Murders in the Rue Morgue.

O fugitivo em Charles Dickens & # 8217 Great Expectations também foi inspirado pelas façanhas da vida real de Vidocq & # 8217s. [2] O interesse da Inglaterra por histórias de crime se misturou com um gênero forte e existente chamado de romance gótico. A maioria dos estudiosos atribui esse gênero a Horace Walpole, cujo Castle of Otranto, publicado em 1765, estabeleceu a história de terror, à qual Mary Shelley acrescentou aspectos científicos com Frankenstein (1818). Diz-se que a influência gótica explica os cenários sombrios, motivações insondáveis ​​e a preocupação com soluções brilhantes ou inesperadas no gênero detetive / mistério.

Entre os escritores ingleses, Vidocq mais influenciou Charles Dickens, que usou detalhes e personagens de Vidocq & # 8217s Memoirs for his Great Expectations. Nos Estados Unidos, Edgar Allen Poe escreveu cinco contos entre 1840 e 1845, apresentando a fórmula básica da história de detetive. Em "Murders in the Rue Morgue", Poe apresentou um detetive excêntrico, C. Auguste Dupin, cujas soluções foram narradas por um narrador amável e admirador. As histórias de detetive posteriores, notadamente Arthur Conan Doyle e Sherlock Holmes # 8217, tornaram-se ainda mais excêntricas, e o narrador sem nome de Poe & # 8217 teve sua contraparte no bem-humorado Dr.

Watson. [3] Em "Murders in the Rue Morgue", Poe introduziu três temas comuns de ficção policial: o homem suspeito erroneamente, o crime na sala trancada e a solução por meios inesperados. [4] Dupin resolveu o crime lendo as evidências melhor do que a polícia e percebendo pistas que eles haviam negligenciado, destacando assim a importância da inferência e da observação. Em uma segunda história, “A Carta Roubada”, Poe inventou a trama do documento roubado, cuja recuperação garante a segurança de alguma pessoa importante.

Dupin resolveu esse crime por meio de mais duas fórmulas importantes: dedução por meio do insight psicológico dos protagonistas e busca de evidências no lugar mais óbvio. [5] Na terceira história de Dupin, & # 8220O mistério de Marie Roget, & # 8221 Poe apresentou e desenvolveu o crime recontando recortes de jornais, uma técnica que mais tarde atraiu os realistas literários e ainda é usada. [6] Embora esse mistério não contivesse solução, deixando o leitor a deduzir uma solução, ele marcou o início do uso do gênero & # 8217s e competição com os jornais na apresentação da & # 8220verdade sobre o crime & # 8221 aos leitores.

Das outras duas histórias de Poe, & # 8220Thou Art the Man & # 8221 apresenta três motivos importantes: 1) o criminoso confessa quando confrontado com a enormidade de seu crime, 2) o detetive segue uma trilha de pistas falsas e 3) ele deduz que o criminoso é o suspeito menos provável. Em & # 8220The Gold Bug, & # 8221, um homem encontra um mapa criptografado que promete a descoberta de um tesouro escondido. Todas as cinco histórias são de tom escuro, com personagens cujos motivos são indecifráveis, bem como finais inesperados comuns ao romance gótico na época de Poe & # 8217.

Poe também foi um crítico literário e criou uma base para a história de detetive. & # 8220A unidade de efeito de impressão é um ponto da maior importância, & # 8221 escreveu Poe, & # 8220 essa unidade não pode ser totalmente preservada em produções cuja leitura não pode ser concluída em uma sessão. & # 8221 A unidade de tom e uma extensão que permitia leituras em uma única sessão levaram Poe a concluir que a detecção era essencialmente um conto & # 8220, uma espécie de composição que admite o mais alto desenvolvimento do poder artístico em aliança com o mais amplo vigor da imaginação . [7] Poe sugeriu três efeitos: 1) A falha em preservar o mistério & # 8220 até o momento adequado do desenlace, confunde todos, no que diz respeito ao efeito pretendido. & # 8221 2) Tudo deve convergir para o desfecho: & # 8220Não deve haver nenhuma palavra escrita, cuja tendência, direta ou indireta, não seja para aquele desígnio pré-estabelecido. & # 8221 3) É imperativo que & # 8220 nenhum meio indevido ou inartístico seja empregado para ocultar o segredo da trama. & # 8220 [8] Essas regras pareciam focar o gênero mais naquilo que é reconhecido hoje. Em 1870, a ficção policial estava encontrando um público americano popular.

Allan Pinkerton publicou The Expressman and the Detective, o primeiro relato de não-ficção americano de um detetive particular. O cartão de visita de Pinkerton & # 8217s exibia um olho que não piscava com o lema & # 8220Nunca dormimos & # 8221 vinculando seus serviços à frase & # 8220 olho privado. & # 8221 Este livro popular estabeleceu a importância do herói e de um estilo sutil que emprega descrições objetivas e frases curtas e claras. Trabalhando mais perto do que Poe do pulso do público, Pinkerton nunca permitiu a seu protagonista a excentricidade que impedia sua percepção imediata como um herói duro e ativo. 9] Pinkerton entendeu que o público estava interessado em & # 8220a imersão do olho em um submundo quase surreal, um submundo ao qual ele deve se adaptar a fim de realizar seu trabalho & # 8221 como Ruehlmann escreve, ele & # 8220 cria uma atmosfera do mal compatível com um senso de santidade da missão e sua necessidade para a santidade da ordem moral. & # 8220 [10] O próprio Pinkerton escreveu que o detetive particular & # 8220 deve se tornar, para todos os efeitos, um integrante da ordem, e continuar assim enquanto permanecer no caso diante de nós.

Ele deve ser resistente, duro e capaz de trabalhar, a tempo e fora de tempo, para realizar, sem que ninguém o saiba, um único objeto absorvente. & # 8220 [11] Na Inglaterra, ao contrário, o gênero policial passou por um desenvolvimento mais analítico e estilizado, exemplificado na obra de Arthur Conan Doyle. Doyle admite que Poe foi uma influência em seu trabalho. Quando questionado sobre a influência de Poe, Doyle respondeu: "Dupin é incomparável. Foi Poe quem ensinou a possibilidade de fazer de uma história de detetive uma obra de literatura. [12] Doyle adotou a fórmula de Poe & # 8217s, cortou suas elaboradas introduções, reafirmando-as em trocas de conversas entre seus dois personagens principais e enfatizou a característica menos realista de Poe & # 8217: a dedução de conclusões surpreendentes a partir de pistas insignificantes. [13] Logo, a Inglaterra estava produzindo mais ficção policial, como The Innocence of Father Brown em 1911 de G. K. Chesterton e Trent & # 8217s Last Case de Eric C. Bentley em 1912. A ficção policial americana também foi influenciada pelo romance barato. A partir de 1860, os livros de cor amarela com capa de papel da empresa Beadle and Adams prometiam aos leitores & # 8220dollar books por um centavo. [14] Estes & # 8220yellowbacks & # 8221 cabiam nos bolsos dos soldados da Guerra Civil e foram impressos no papel de jornal mais barato e feitos de polpa de madeira pura sem fibra de pano, daí o seu apelido, & # 8220pulps. & # 8221 Beadle e Adams tinham um pedido permanente de 60.000 cópias de cada novo livro e às vezes pediam uma segunda impressão em uma semana. Alguns dos amarelos passaram por dez ou doze impressões, uma circulação fenomenal para o dia. O presidente Lincoln, seu vice-presidente e secretário de Estado, muitos senadores e até o célebre clérigo Henry Ward Beecher foram nomeados leitores dos romances de Beadle e Adams. 15] Os cenários do romance de dez centavos podem ser o oeste, o mar, os bosques do Maine ou a guerra, mas em todos eles um jovem protagonista, geralmente masculino, está imerso em um ambiente estranho ao qual deve se adaptar rapidamente ou perecerá. Os romances de Dime transmitiram uma grande quantidade de conhecimento prático sobre pesca ou caça com armadilhas ou embarcações marítimas ou & # 8220 caçando índios & # 8221 junto com a noção de que o protagonista tinha um & # 8220direito & # 8221 para este cenário ou poderia domesticá-lo. O herói do romance barato exibe coragem, honestidade e cavalheirismo, para não mencionar um senso de Destino Manifesto. Geralmente há um interesse romântico feminino, tratado com castidade. Os finais foram moralmente edificantes, se não felizes.

Já em 1874, as autoridades culpavam os romances baratos pela delinquência e crime juvenil, um debate que continua. No julgamento de Jesse Pomeroy em Boston, os promotores sugeriram que esse assassino sádico foi motivado pela literatura do tipo romance barato. & # 8221 Os promotores de Boston usaram a mesma tática contra um homem chamado Piper. Em 1884, o New York Tribune acusou três meninos de terem roubado seus pais e & # 8220 partir para o Oeste ilimitado & # 8221 por causa de romances baratos. [16] A relação entre o crime e a narrativa do crime tem sido debatida por muito tempo. No final da década de 1880, o romance americano começou a se ramificar.

Alguns eram distintamente ocidentais, evoluindo dos contos de & # 8220Injun & # 8221 de Seth Jones, um descendente dos heróis de James Fenimore Cooper & # 8217s. Um novo herói ocidental, Deadwood Dick, apareceu em 1884 e se tornou o herói mais popular dos romances baratos. Seu criador, Edward L. Wheeler, acabou publicando oitenta livros separados sobre suas aventuras e as de Dick Junior. [17] No entanto, um interesse pelas aventuras da vida na cidade também estava crescendo. Seus heróis foram os primeiros detetives urbanos. A primeira história de Old Cap Collier, Elm City Tragedy, foi baseada, como Poe & # 8217s & # 8220Marie Roget & # 8221, em um caso real de assassinato em New Haven, Connecticut. 18] Os romances de Old Cap Collier foram escritos por vários autores e eventualmente contaram com mais de setecentos títulos. [19] Tão valioso era Old Cap que, quando se aposentou, voltou como autor de uma segunda geração de romances. Esses romances eram visualmente distintos: panfletos de seis por dez polegadas, sem ilustração, em capas verdes. Dentro havia oitenta páginas de caos, de acordo com Pearson, que relatou em um único livro nada menos que cinco lutas cara-a-cara, sete lutas com gangues, doze ataques com facas ou cassetetes, um bombardeio, um envenenamento e um ataque por uma armadilha de aço disfarçada de cadeira.

Nesta mesma história, o Velho Capitão derrotou dois homens & # 8220 em uma gelatina & # 8221 atirou 21 homens pelo ar e sufocou um homem até ficar com o rosto preto. [20] Old Cap tinha concorrentes, Broadway Billy e Jack Harkaway, mas principalmente Old Sleuth. Aparecendo pela primeira vez em 1872, Old Sleuth especializou-se em disfarces e falava na gíria do submundo. [21] A ideia de um & # 8220underworld & # 8221 deve-se não apenas à mitologia clássica, mas também à dificuldade que os vitorianos tiveram em conceituar a paisagem urbana. Sem edifícios altos ou bons mapas, eles não tinham uma visão geral das ruas e becos em proliferação, que muitas vezes careciam de números e até mesmo nomes.

Publicações populares explicaram a confusão a eles por meio de ilustrações que usavam a visão & # 8220bird & # 8217s & # 8221 ou & # 8220mole & # 8217s visão ocular. & # 8221 Old Cap e Old Sleuth usaram o último para explicar os sistemas & # 8217s & # 8220underground & # 8221 da cidade para novos residentes urbanos temerosos. A divisão oeste / urbano intensificou-se por volta de 1890, ano escolhido pelo historiador Frederick Jackson Turner para marcar o fechamento do oeste americano. A data pareceu notável para muitos estudiosos. Henry Nash Smith escreveu que o herói do romance de caubói barato tornou-se então um homem autossuficiente, com duas armas, que se comportava quase exatamente da mesma maneira, fosse ele um fora-da-lei ou oficial da paz.

Eventualmente, ele foi transformado em um detetive e deixou de ser ocidental em qualquer sentido significativo. & # 8220 [22] Mais tarde, o estudioso Leslie Fiedler voltou a essa semelhança, chamando o detetive & # 8220 de cowboy adaptado à vida nas ruas da cidade, a personificação da inocência movendo-se intocada pela culpa universal. & # 8220 [23] À medida que o romance barato virava o século, o interesse pelo detetive urbano continuou, mas por um herói limpo chamado Nick Carter. O Nick Carter Weekly fez uma antologia de suas aventuras, que foram escritas por Eugene Sawyer e vários outros autores. As histórias de Nick Carter deram um passo mais perto da ficção hard-boiled.

Para leitores mais sofisticados, entretanto, havia um sujeito ainda mais limpo chamado Frank Merriwell. Merriwell era um estudante de Yale, educado, educado e podia contar com a vitória no jogo de futebol contra Harvard, sozinho, na última jogada. Ele foi uma influência sobre um dos mais escandalosos escritores duros da época, James M. Cain. [24] Nick Carter era quase tão respeitável, mas ele vagava pelo mundo, e suas histórias eram cheias de lutas. Nick Carter e Frank Merriwell se definiram um contra o outro: espertos e elitistas.

A Idade de Ouro da ficção policial é considerada como abrangendo os anos de 1920 e 1939. A Idade de Ouro viu muitos autores notáveis ​​como Agatha Christie, Margery Allingham e Dorothy L. Sayers. As configurações, embora vistas como tradicionalmente inglesas, se tornariam um tanto estereotipadas e previsíveis [25]. Muitos escritores da Idade de Ouro recorreram à experiência pessoal como pano de fundo e cenário para seus enredos. Revistas elegantes eram impressas em papel com alto teor de fibras e argila, tornando-as suaves ao toque, duradouras e brilhantemente brancas.

Eles apresentavam ilustrações generosas, muitas vezes em cores, anúncios de produtos duros e conotavam status social mais elevado. Eles imprimiram ficção dos principais autores da Merriwell School e pagaram surpreendentemente bem, até um dólar a palavra. Seus detetives eram brilhantes, espirituosos e excêntricos; os crimes e métodos de sua solução tendiam para o Sherlock Holmes de Doyle e # 8217. O mais célebre dos detetives da revista foi Philo Vance, criação de Willard Huntington Wright, que escreveu sob o pseudônimo de S. S. Van Dine.

O rico Wright deu o tom em 1926 com o primeiro de seus doze romances de Vance, The Benson Murder Case.Embora algumas das mais influentes ficções policiais da Idade de Ouro tenham sido escritas durante o período inicial, a produção prodigiosa de muitos autores significou que a qualidade e a consistência invariavelmente sofreram mais tarde. [26] Enquanto este subgênero estava tomando conta, havia, no entanto, algo muito diferente, e igualmente importante, acontecendo através do Atlântico, The Hard Boiled School. Na outra extremidade do espectro estavam as novas encarnações de Old Cap, Old Sleuth e Nick Carter.

Seus criadores labutaram por um centavo a palavra e ainda publicaram em polpa de má reputação. Esses escritores se submeteram ao Nick Carter Weekly, Detective Stories, Girls & # 8217 Detective, Doctor Death, Brief Stories ou ao mais sinistro Police Gazette, a maioria dos quais oferecia aos leitores cento e cinquenta páginas de ficção por dez ou quinze centavos. O primeiro líder foi Detective Stories, propriedade de Smith and Street, que publicou o The Nick Carter Weekly. [27] Entre 1920 e 1950, o auge da ficção hard-boiled, cento e setenta e cinco diferentes revistas de detetives enfeitavam as prateleiras de notícias. Alguns dos escritores pulp, usando uma dúzia de nomes, escreveram 1 milhão de palavras por ano. & # 8220Um milhão de palavras por ano é tão comum & # 8221 escreveu Frank Gruber, que creditou esse derramamento à invenção da máquina de escrever. Ele observou que os primeiros romancistas do pulp escreveram setenta mil palavras por semana à mão. [28] Os primeiros autores sólidos significativos apareceram por volta de 1923 e na mesma revista, The Black Mask. A influência de Black Mask dificilmente pode ser exagerada. Promoveu a escola fervente para um público cada vez maior. [29] A maior inovação que a hard boiled school trouxe para a ficção policial foi o uso da narrativa em primeira pessoa para contar a história.

Ser duro é um elemento crucial do herói bem-sucedido. Autores notáveis, Dashiell Hammett e Raymond Chandler tendiam a demonstrar a resistência de seus personagens não vencendo lutas, mas levando uma surra "como um homem" ou "mantendo a calma" e evitando uma situação pegajosa com réplicas afiadas e piadas. Esses traços de caráter, embora inicialmente inovadores, logo se tornaram tão clichês quanto os dos detetives da Idade de Ouro e seus predecessores. [30] Foi Hollywood que mais tarde resumiu a história de detetive em 1941 com O Falcão Maltês de John Huston, estrelado por Humphrey Bogart.

A fórmula foi estabelecida e, embora modernizada ao longo dos anos, permanece fundamentalmente a mesma hoje e a ficção policial ainda se enquadra principalmente em dois campos: duro e mole. Em conclusão, a história de detetive progrediu e evoluiu desde a época de Vidocq até hoje. À medida que continuou a se desenvolver, as histórias tornaram-se cada vez mais envolventes e seguiram fórmulas cada vez mais específicas. Os personagens evoluíram de um tanto rudes com Vidocq para muito bem polidos com Nick Carter. Até as capas dessas histórias melhoraram, principalmente na Inglaterra.

Sem dúvida, o escritor mais influente de histórias de detetive foi Edgar Allan Poe, que foi o pioneiro na escrita de histórias de detetive. Seu trabalho influenciou todos os escritores depois dele de uma forma inextricável. No final das contas, a história de detetive é uma grande parte da história literária. Será e continuará sendo um gênero incomparável e único. Bibliografia Carlson, Eric W. A Companion to Poe Studies. Londres: Greenwood Press, 1996. Fiedler, Leslie. Amor e morte no romance americano. Nova York: Criterion Books, 1960. Gruber, Frank. A Selva Pulp. Los Angeles: Sherbourne Press, 1967. Hutchisson, James M.

Poe. Mississippi: University Press of Mississippi, 2005. McCullough, David Willis. Detetives da cidade e caras durões. Boston: Houghton Mifflin, 1989. Morn, Frank. O olho que nunca dorme: uma história da Agência Nacional de Detetives Pinkerton. Bloomington, IN: Indiana University Press, 1982. Nyman, Jopi. Homens sozinhos: masculinidade, individualismo e ficção dura. Amsterdam: Rodopi Bv Editions, 1997. Pearson, Edmund. Dime Novels. Boston: Little, Brown e Company, 1929. Pinkerton, Allan. Molly Maguires e os Detetives. Nova York: Haskell House Publishing, 1972. Roth, Marty.

Fair and Foul Play: Reading Genre in Classic Detective Fiction. Georgia: University of Georgia Press, 1995. Ruehlmann, William. Santo com uma arma: The Unlawful American Private Eye. Nova York: New York University Press, 1974. Turner, Frederick Jackson. The Significance of the Frontier in American History. Nova York: H. Holt and Co., 1921. Westlake, Donald E. e J. Madison Davis. Esquemas assassinos: uma antologia de histórias de detetive clássicas. Nova York: Oxford University Press, 1996. & # 8212 & # 8212 & # 8212 & # 8212 & # 8212 & # 8212 & # 8212 & # 8211 [1] William Ruehlmann, Santo com uma arma: The Unlawful American Private Eye (Nova York: New York University Press , 1974), 22. 2] David Willis McCullough, City Sleuths and Tough Guys (Boston: Houghton Mifflin, 1989), 30-32. [3] Donald E. Westlake e J. Madison Davis, Murderous Schemes: An Anthology of Classic Detective Stories (Nova York: Oxford University Press, 1996), 5. [4] Ibid. , 15. [5] Ibid. , 22. [6] Ibid. , 28. [7] James M. Hutchisson, Poe (Mississippi: University Press of Mississippi, 2005), 298-99. [8] Ibid. , 309, 331, 360. [9] Frank Morn, O Olho Que Nunca Dorme: Uma História da Agência Nacional de Detetives Pinkerton (Bloomington, IN: Indiana University Press, 1982), 14-22. [10] Ruehlmann, 26, 28. 11] Allan Pinkerton, The Molly Maguires and the Detectives (Nova York: Haskell House Publishing, 1972), 17. [12] “Conan Doyle as He Appears Here. ”New York Times, 3 de outubro de 1894. [13] Eric W. Carlson, A Companion to Poe Studies (Londres: Greenwood Press, 1996), 139-42. [14] Edmund Pearson, Dime Novels (Boston: Little, Brown, and Company, 1929), 21. [15] Ibid. , 46. [16] Ibid. , 93-94. [17] Ibid. , 202-3. [18] Ibid. , 138-39. [19] Ibid. , 139. [20] Ibid. , 141. [21] Ibid. , 191-96. [22] Frederick Jackson Turner, The Significance of the Frontier in American History (Nova York: H.

Holt and Co., 1921), 9. [23] Leslie Fiedler, Love and Death in the American Novel (Nova York: Criterion Books, 1960), 476. [24] James M. Cain, "Man Merriwell", Saturday Evening Post (11 de junho de 1927): 45-51. [25] Marty Roth, Fair and Foul Play: Reading Genre in Classic Detective Fiction (Georgia: University of Georgia Press, 1995), 6-10. [26] Ibid. , 17. [27] Pearson, 210. [28] Frank Gruber, The Pulp Jungle (Los Angeles: Sherbourne Press, 1967), 40. [29] Jopi Nyman, Men Alone: ​​Masculinity, Individualism, and Hard-Boiled Fiction ( Amsterdam: Rodopi Bv Editions, 1997), 271. [30] Ibid. , 371.


Detective Story Magazine

Detective Story Magazine foi uma revista americana publicada pela Street & amp Smith de 15 de outubro de 1915 ao verão de 1949 (1.057 edições). Foi uma das primeiras revistas pulp dedicadas à ficção policial e consistia em contos e seriados. Embora a publicação tenha sido a primeira revista pulp de ficção policial da editora & # 8217s em um formato semelhante a uma brochura moderna (um & # 8220 livro grosso & # 8221 no jargão de um romance barato), Street & amp Smith havia recentemente encerrado a publicação do romance barato série Nick Carter Weekly, que tratava das aventuras de um jovem detetive.

De 21 de fevereiro de 1931 ao seu desaparecimento, a revista foi intitulada Street & amp Smith & # 8217s Detective Story Magazine. Durante metade de sua vida de 34 anos, a revista foi popular o suficiente para publicar edições semanais. Ludwig Wittgenstein, o eminente filósofo, estava entre os leitores da revista & # 8217s.

As histórias da revista foram ouvidas pela primeira vez no rádio em 31 de julho de 1930. O programa de rádio de Street and Smith Detective Story Hour foi narrado por um personagem misterioso chamado & # 8220A Sombra. & # 8221 Ouvintes confusos pediam cópias de & # 8220A Revista Shadow & # 8221. Como resultado, Street & amp Smith estreou The Shadow Magazine em 1o de abril de 1931, uma série popular criada e escrita principalmente pelo prolífico Walter B. Gibson.

O sucesso de The Shadow e Doc Savage também levou Street & amp Smith a reviver Nick Carter como um herói que funcionou de 1933 a 1936. Um popular programa de rádio, Nick Carter, Master Detective, foi ao ar na rede Mutual Broadcasting System de 1943 a 1955 .

Detective Story Magazine 05/03/1916
Detective Story Magazine 1916-10-05
Detective Story Magazine 05/01/1917
Detective Story Magazine 27-08-1921
Detective Story Magazine 1938-05





Detective Story Magazine 1918-12-10
Detective Story Magazine 15/04/1922


Detective Story Magazine 14/06/1930
Detective Story Magazine 1940-03


Detective Story Magazine 1941-11

Detective Story Magazine 1942-03

Detective Story Magazine 1942-05

Detective Story Magazine 1945-05
Detective Story Magazine 1945-11
Detective Story Magazine 1947-08
Detective Story Magazine 1948-06
Detective Story Magazine 1948-10





Detective Story Magazine 1949-04
Detective Story Magazine 1949-07
Detective Story Magazine 1949-11
Detective Story Magazine 1950-06
Detective Story Magazine 1950-11


O primeiro detetive do mundo

Ele era famoso em sua época, e até Poe & # x27s M. Dupin concedeu-lhe um respeito relutante: "Um bom adivinhador e um homem perseverante." François Eugène Vidocq (1775‐1857) tem uma reivindicação legítima à fama. Ex ‐ presidiário, mulherengo, espião policial, gourmet, amigo de Hugo, Dumas, Sue, Gautier e outros luminares da Paris intelectual, mestre do disfarce, movendo-se com tanta facilidade no submundo como no haut monde, era um personagem fabuloso. Ele foi o primeiro detetive do mundo. Ele fundou a Brigada de la Sureté, ele foi o primeiro detetive particular do mundo & # x27s. Muito antes de tais questões serem habituais no trabalho policial, ele estava pesquisando impressões digitais, balística, exames de sangue e o uso da ciência para combater criminosos.

A história do mundo e o primeiro detetive # x27s. Por Samuel Edwards. 191 pp. Boston: Houghton Mifflin Company. $ 7,95.

Os fatos de sua vida são conhecidos. Ele veio de Arras, no norte da França. Um jovem brilhante e inquieto, ele se tornou um vagabundo e aventureiro, um soldado e um desertor. Preso e condenado, ele escapou duas vezes da prisão. Ele fez um acordo com a polícia para ser um informante. Por volta de 1809, ele começou a trabalhar para a polícia de Paris e compilou um registro extraordinário. Até então, todos os policiais estavam uniformizados. Vidocq, usando vários disfarces, trouxe criminosos a torto e a direito. Em 1812, ele foi encarregado de um destacamento à paisana, composto inteiramente por ex-presidiários chamados Bri Bade de la Sûreté. Isso levantou uma briga nos círculos policiais. Muito mais eficiente do que a força policial regular, a Sûreté, arquivos compilados, tornou-se uma parte real do submundo e logo se tornou uma força temida nos círculos criminosos.

Nesse período, o atarefado Vidocq conduziu paralelamente uma operação de empréstimo de dinheiro e obteve patentes para tinta indelével e um tipo especial de papel imune à adulteração de falsificadores. Ele renunciou ao Serete em 1827 após uma disputa com o Prefeito, da Polícia. Ele expandiu sua crise de empréstimo de dinheiro, abriu uma agência de cobrança de dívidas e construiu uma fábrica de caixas de papel empregando apenas ex-presidiários. Durante a Revolução de 1830, ele passou alguns meses misteriosos trabalhando para uma das facções - provavelmente para o grupo Louis-Philippe. Em 1831 ele estava de volta à chefia do Sorete. Depois de um julgamento sensacional em 1832, no qual foi acusado de encenar um roubo e, em seguida, "resolvê-lo" para fins publicitários, ele enviou sua renúncia. Depois disso, ele montou a primeira agência de detetives particulares da história.

A polícia o odiava. Ele resolveu mais crimes do que eles. Vários anos depois de se tornar detetive particular, começou a ser perseguido pela polícia. Em 1840, a polícia invadiu suas instalações e o prendeu. Ele foi absolvido após um julgamento. Em 1842, ele foi novamente preso, sob a acusação de receber dinheiro sob falsos pretextos, fazer uma prisão ilegal e sequestro. Desta vez, ele foi considerado culpado, mas um tribunal superior reverteu a decisão. A essa altura, sua agência estava virtualmente encerrada. Aos 70, ele foi para Londres por um curto período de tempo e montou um museu do crime. Ele fez alguns trabalhos para o Saretd em 1848. Depois disso, viveu em silêncio até sua morte em 1857.

Não houve nenhum livro satisfatório sobre ele. Em sua própria vida, ele publicou suas memórias e outros livros, todos escritos por fantasmas, muitos deles mais ficção do que fatos. Livros sensacionais foram escritos sobre ele. Mais uma vez, mais ficção do que fato. Nenhum estudioso sério tentou um estudo. Os três livros modernos padrão no Vidocq são Jean Savant & # x27s “La Vie Fabuleuse et Authentique de Vidocq” (Paris, 1950) E.A.B. Hodgetts & # x27s “Vidocq: A Master of Crime” (Londres, 1929), e Philip John Stead & # x27s “Vidocq” (Londres, 1953). O livro de Hodgetts é lixo. Stead apresenta os fatos com um pouco de ficção. O livro de Savant, provavelmente o melhor estudo moderno de um volume, também é semificcional, com uma boa quantidade de diálogos imaginários, alguns dos quais foram retirados do absurdo publicado sob o nome do próprio Vidocq & # x27s.

Assim, o campo está aberto para uma biografia realmente boa do incrível Vidocq. Mas Samuel Edwards & # x27s “O Dossiê Vidocq: A História do Mundo & # x27s Primeiro Detetive” deixa uma pessoa desapontada. É um livro fino, sem notas ou índice (há uma pequena bibliografia) que pouco acrescenta aos fatos já conhecidos. Trabalhando principalmente com materiais já disponíveis, Edwards removeu apenas as camadas mais superficiais da vida do Vidocq & # x27s. Ele também é tão solidário com seu herói que o retrato é unilateral.

Ainda assim, esta é a primeira biografia de Vidocq a ser publicada neste país, e dá uma idéia - mas apenas uma idéia - de Vidocq e suas contribuições para a criminologia. Também corrige um erro que aparece em referências padrão como a Enciclopédia Britânica e a Enciclopédia Columbia. Edwards prova que Vidocq não morreu empobrecido. Por outro lado, Edwards pula algum material importante, notavelmente o famoso julgamento de 1832 que o levou à sua segunda e última renúncia da Sûreté.

Qualquer pessoa que esteja trabalhando em uma biografia de Vidocq tem uma tarefa monumental. As fontes estão lá, mas será preciso muita pesquisa para filtrá-las e fazer uma avaliação. Muitas perguntas terão de ser respondidas - perguntas que Edwards pula levemente ou ignora completamente.

Por exemplo, Vidocq, apesar de seu brilhante histórico como oficial da lei, era venal? Ele aceitou suborno, como se pensava comumente em sua época? O que exatamente ele estava fazendo durante aqueles meses misteriosos de 1830? Em suas atividades de empréstimo de dinheiro, ele era um usurário? Que influência teve sua vida no desenvolvimento do romance policial? (Isso por si só poderia ser um estudo completo. Onde, exatamente, ele se encaixava com Victor Hugo e o círculo de escritores franceses? Talvez este esboço de Edwards estimule alguém a dedicar tempo e esforço a um trabalho realmente confiável. Não será fácil. O autor terá de ser jornalista, criminologista, historiador, homem literário com um conhecimento íntimo da escrita francesa de 1800 em diante, um especialista em ficção policial, um crítico de arte (Vidocq era um colecionador), um legalista com um conhecimento profundo de os códigos penais franceses da época, uma autoridade na demimondaine e um completo realista.

Uma ordem de altura. Mas qualquer pessoa que conseguir dominar os elementos mistos da vida do Vidocces e documentá-los completamente, terá um livro sensacional como recompensa. Nesse ínterim, há o novo livro de Edwards para apresentar ao leitor um homem que foi um verdadeiro pioneiro e, além disso, um dos grandes aventureiros do século. ■


Atividade 4. Mesma história, diferentes narradores

Se desejar, dê aos alunos a oportunidade de experimentar a narração. Deixe os indivíduos pegarem qualquer história (ou uma história que você atribuir) - "O Coração Contador" ou mesmo um conto de fadas conhecido funcionaria bem - e contá-la de diferentes pontos de vista. Como Faulkner em O som e a fúria, cada personagem principal pode recontar a história. Ou os alunos podem contar a história mais de uma vez usando algumas das posturas narrativas discutidas nesta lição. Incentive os voluntários a compartilhar suas histórias por meio de leitura ou postagem.


Uma breve história da ficção de detetive

Uma vez que este é um baixo história da história de detetive, irá, inevitavelmente, fazer algumas omissões bastante gritantes. Adoraríamos ouvir de aficionados de ficção de detetive na seção de comentários abaixo, para qualquer outra abordagem interessante sobre o mistério e contos de detetive.

A primeira história de detetive é difícil de chamar. ‘As Três Maçãs’ em Noites arábes às vezes recebe a homenagem, mas se esta é uma história de detetive, mesmo no sentido mais amplo, é questionável, uma vez que o protagonista não faz nenhum esforço para solucionar o crime e encontrar o assassino da mulher. Muitos dizem que o manto deveria ir para outro conto com um título começando com 'Os Três & # 8230', a saber 'Os Três Príncipes de Serendip', um conto de fadas persa medieval ambientado no Sri Lanka (Serendip é um nome persa para a ilha) - os príncipes são os 'detetives' e encontram o camelo desaparecido mais por acaso (ou 'serendipidade', esta palavra foi cunhada por Horace Walpole, autor do primeiro romance gótico, e tem sido usado desde então) do que por seus poderes de raciocínio.

Costuma-se dizer que a primeira história de detetive moderna é "Os Assassinatos na Rue Morgue" de Edgar Allan Poe (1841), mas, na verdade, "Das Fräulein von Scuderi" de E. T. A. Hoffmann é anterior a ela em mais de vinte anos. Há também uma história intitulada & # 8216The Secret Cell & # 8217 de 1837 e escrita pelo próprio editor de Poe & # 8217s, William Evans Burton, que antecede & # 8216Rue Morgue & # 8217 em alguns anos e é um dos primeiros exemplos de uma história de detetive & # 8211 no conto, um policial tem que resolver o mistério de uma garota sequestrada.

O primeiro romance policial costuma ser considerado A pedra da lua (1868) pelo amigo e colaborador de Dickens, Wilkie Collins. Contudo, O mistério de Notting Hill (1862-3) o antecede em cinco anos. Foi publicado sob um pseudônimo de que o verdadeiro autor nunca foi provado de forma conclusiva. Alguns argumentam que o primeiro romance policial apareceu mais de um século antes: Voltaire Zadig (1748) influenciou Poe na criação de C. Auguste Dupin. Outros mencionam o romance do próprio Dickens, Bleak House (1853), como um livro importante na formação do romance policial moderno, pois apresenta o Inspetor Bucket, o policial que deve solucionar o assassinato do advogado Tulkinghorn.

Sherlock Holmes é o detetive de ficção mais famoso já criado e deve ser um dos personagens de ficção mais famosos do mundo, ao lado de Hamlet, Peter Pan, Édipo (cuja história pode ser qualificada como a primeira história de detetive em toda a literatura), Heathcliff , Drácula, Frankenstein e outros.Holmes foi criado, é claro, por Sir Arthur Conan Doyle, e é em grande parte uma mistura do Dupin de Poe - vários dos 'truques' de Dupin até aparecem nas histórias de Sherlock Holmes - e do Dr. Joseph Bell, um médico da vida real que ensinou Doyle na Universidade de Edimburgo, quando Doyle estudou Medicina lá. Ninguém pode decidir se o criador de Holmes deve ser conhecido como ‘Conan Doyle’ ou apenas ‘Doyle’, aliás. Conan é um nome do meio ou parte de um sobrenome (não hifenizado) de dois barris? O júri está fora.

Sherlock Holmes realmente não faz deduções: estritamente falando, seu raciocínio assume a forma de noprodução, que é ligeiramente diferente. Na lógica, dedução significa tirar conclusões de afirmações gerais, enquanto a indução envolve exemplos específicos (a cinza de cigarro nas roupas do cliente, a argila em suas botas, etc.). Alternativamente, alguns lógicos também sugeriram que o raciocínio de Holmes é algo chamado abdução, ao invés de dedução ou indução: o raciocínio abdutivo envolve formar uma hipótese baseada nas evidências disponíveis, que é um resumo bastante claro do que Holmes faz. Talvez ele seja um mestre em abdução, em vez de indução (e certamente não em dedução).

Seguindo o sucesso das histórias de Sherlock Holmes e o aumento da popularidade da história de fantasmas e romance de terror durante o final do século XIX, um novo subgênero emergiu: o 'detetive psíquico', que resolvia crimes de (possivelmente) origem sobrenatural, muitas vezes em um estilo sherlockiano. O Dr. Hesselius de Sheridan Le Fanu é frequentemente citado como o primeiro desses personagens, embora ele não se resolva muito: na maioria das vezes, ele apenas se senta em uma cadeira e escuta. O personagem mais popular a emergir desse subgênero foi o "médico psíquico" John Silence, criado pelo escritor de terror Algernon Blackwood. Blackwood's John Silence: Médico Extraordinário (1908) foi o primeiro volume de ficção a ser anunciado em outdoors de beira de estrada e, como resultado, tornou-se um best-seller.

No século XX, Endeavor Morse (que sempre foi um inspetor-chefe, nunca o velho "Inspetor Morse", apesar do título da série de televisão) era apenas um em uma longa lista de detetives de Oxford. Alguns detetives notáveis ​​que o antecederam são Lord Peter Wimsey, criado por Dorothy L. Sayers, e o professor de Oxford Gervase Fen, criado por 'Edmund Crispin', cujo nome verdadeiro era Bruce Montgomery, que foi contemporâneo de Philip Larkin e Kingsley Amis em Oxford durante o início dos anos 1940. Crispin foi considerado um dos últimos grandes expoentes do romance policial clássico. Montgomery também era um pintor e compositor habilidoso: entre outras realizações, ele compôs as partituras de numerosos Continuar filmes.

O escritor de ficção policial mais popular de todos os tempos é provavelmente Agatha Christie & # 8211 e há tantos fatos fascinantes sobre Agatha Christie que nós lidamos com ela em uma postagem separada. Para saber mais sobre as histórias clássicas de detetive, descubra estes 10 grandes rivais de Sherlock Holmes e o autor esquecido deste romance policial cômico da idade de ouro do gênero & # 8217.


Uma breve história do mistério

Mistérios não são um conceito estranho para a maioria das civilizações humanas ao longo da história. No entanto, eles lidaram principalmente com contos sobrenaturais e folclóricos de antigos e verdadeiros relatos de crimes. E não é até o surgimento do romance gótico que começamos a ver as origens desse gênero.

De acordo com a Britannica, a história de Harry Walpole & # 8217s Castelo de Otranto (1765), é creditado como fundador dos gêneros de mistério e terror. No entanto, não é até que William Godwin publique As Aventuras de Caleb Williams (1794) que começamos com o precursor dos romances policiais clássicos que todos amamos e conhecemos.

True Crime Roots

Como mencionado acima, os mistérios tiveram suas raízes no gênero do crime verdadeiro antes que qualquer outra influência emergisse. E aqui & # 8217s por quê:

No século XVI, os leitores britânicos já tinham um gosto pelo crime verdadeiro, que estava farto de folhetos, livrinhos e panfletos. Era comum os impressores publicarem relatos breves (muitas vezes altamente sensacionalistas) de transgressões e confissões de criminosos & # 8217. Estes eram freqüentemente distribuídos aos espectadores nas execuções dos criminosos.

Enquanto isso, os documentos das sessões da cidade de Londres e do condado de Middlesex eram publicados oito vezes por ano. Esses documentos detalhavam todos os testes mais recentes. O Ordinário (ou capelão) de Newgate também publicaria seus próprios relatos de criminosos & # 8217 nas últimas horas, geralmente enfocando o estado de suas almas. Na imprensa popular, The Mirror for Magistrates, que narra a queda de pessoas famosas em uma série de poemas, permaneceu um best-seller durante o reinado da Rainha Elizabeth & # 8217.

Os livros dizem por quê

No século seguinte, o interesse por relatos de crimes verdadeiros caiu porque a classe alta os considerou inadequados para leitores educados.

O século 18 e Daniel Defoe

Daniel Defoe deu nova vida ao gênero no século XVIII, redefinindo o que a verdade significava. Ele fez isso escrevendo cartas fictícias de criminosos e os incluiu em suas vidas & # 8217 relatos biográficos. Isso lhe deu uma vantagem sobre outros biógrafos de sua época.

Defoe inicialmente fez isso para o verdadeiro pirata Capitão Avery em seu livro Rei dos piratas (1719). Alguns anos depois, ele escreveu Uma história geral de piratas (1724 e 1728), que contém cerca de 30 biografias de piratas da vida real, ao lado de pelo menos um personagem totalmente fabricado. Ele não distingue entre o real e o inventado.

Ele usou uma técnica semelhante com sua biografia de Jack Sheppard, o criminoso que escapou das células da morte em New Prison e Newgate. A primeira biografia de Defoe e # 8217 foi o panfleto curto padrão. Mas após a captura final de Sheppard & # 8217, um relato sensacional apareceu, supostamente escrito pelo criminoso. No entanto, a segunda conta não era baseada na realidade.

A disposição de Defoe e # 8217 de brincar com os limites da verdade influenciou fortemente o gênero.

O detetive literário entra

Antes do final do século XVIII, a maioria dos escritores se concentrava no criminoso e o tratava como um anti-herói. Na virada do século, porém, as pessoas começaram a voltar sua atenção para os detetives.

O último livro com foco no crime foi o motivo dessa mudança. Entre 1828 e 1829, o criminoso francês François Eugene Vidocq publicou Recordações, um livro de memórias sobre suas façanhas. No livro, Vidocq conta a história de como ele se arrependeu e se tornou um informante da polícia, chegando a ocupar o cargo de Chef de la Surete.

O livro influenciou autores como Victor Hugo e Honoré de Balzac e marcou uma nova era para o romance policial. Aquele em que o protagonista não é um criminoso, mas um detetive ou outro agente da lei.

No entanto, a Europa não inventou oficialmente o romance policial - foram os EUA. Edgar Allan Poe criou Auguste C. Dupin em & # 8220Os assassinatos na rua Morgue & # 8221 em 1841 e introduziu o tropo & # 8220cala trancada & # 8221. Devido ao seu sucesso, Poe continuou as explorações de Dupin & # 8217s em & # 8220The Mystery of Marie Roget & # 8221 (1842) e & # 8220The Purloined Letter & # 8221 (1845). Com esses contos, Poe foi o primeiro autor a se concentrar no funcionamento da mente criminosa.

Poe deve muito de seu sucesso a Charles Dickens e Wilkie Collins. Dickens introduziu mistério e suspense em romances como Bleak House (1853), e Mistério de Edwin Drood (1870). Collins escreveu A mulher de branco (1860) e A pedra da lua (1868), que muitos consideram o primeiro romance policial inglês verdadeiro.

Em 1878, Anna Katherine Green se tornou a primeira mulher a escrever um romance policial com O Caso Leavenworth. Green introduziu os elementos de detecção e Sir Arthur Conan Doyle criou Sherlock Holmes em 1887. Doyle foi o primeiro a transformar a resolução de crimes em uma ciência.

A idade de ouro

Na década de 1920, o romance de mistério britânico alcançou popularidade sem precedentes. Eles foram ambientados em pequenas aldeias, com heróis vindos de famílias ligeiramente aristocráticas. Venenos exóticos ou abridores de cartas caros eram as armas escolhidas, e havia muitas pistas para enganar o investigador. Apesar de sua natureza bastante padronizada, os leitores os amavam.

A Idade de Ouro se refere não apenas a um período, mas também a um estilo específico de história de mistério, que foi manejado majestosamente por Agatha Christie. Ela trouxe o lendário detetive Hercule Poirot à vida em O caso misterioso em estilos (1920).

O detetive fervoroso

A Grã-Bretanha não foi a única a experimentar um boom de mistério.

Em 1920, o autor H. L. Mencken e o crítico George Jean Nathan lançaram Máscara preta revista. Inicialmente dedicada a todos os tipos de histórias de aventura, a revista acabou publicando apenas histórias de detetive. Foi nessas páginas que surgiu a dura história de detetive.

Dashiell Hammett e Raymond Chandler eram colaboradores frequentes de revistas, e Eric Stanley Gardner, o criador de Perry Mason, começou em Máscara preta. Perry Mason apareceu em vários romances, filmes e uma série de televisão que durou dez temporadas.

Dos anos 1940 até o presente

Na década de 1940, os mistérios deram uma nova guinada, primeiro com o procedimento policial, um subgênero que enfoca a perspectiva policial. Em 1947, Mickey Spillane publicou Eu o júri, apresentando o notório detetive Mike Hammer. Embora as histórias violentas e corajosas de Spillane e # 8217 recebessem críticas pouco entusiasmadas dos críticos, o público as adorava.

Romances de mistério também começaram a entrar na literatura infantil. Muitas séries como Nancy Drew e The Hardy Boys seguiram variações na fórmula da escola de assassinato em casas de campo inglesas.

Hoje, o gênero de mistério ainda está prosperando. Autores como Sue Grafton, Robert B. Parker, P. D. James, Stieg Larsson e Dick Francis contribuíram para o gênero e continuam a nos fazer questionar o que é real e o que não é.


Ficção de detetive americana no século 20

É difícil imaginar uma época em que a Grã-Bretanha e a França não tivessem uma força policial e detetives cujo trabalho era resolver crimes. Mas até o crescimento da investigação criminal na forma da Scotland Yard em Londres e da Sûreté em Paris, não havia detecção formal. A Sûreté (a agência criminal francesa) foi criada na década de 1820, seguida na Grã-Bretanha em 1842 por um ramo de detetives que fazia parte da Polícia Metropolitana de Londres. Detetives como parte das forças policiais em Nova York e outras cidades americanas chegaram ainda mais tarde. Portanto, não é surpreendente que o romance policial não tenha surgido até 1841 com Os assassinatos na rua Morgue, de Edgar Allan Poe (1809-1849). Como os Estados Unidos ficaram atrás da Europa em seu policiamento, Poe apresentou suas três histórias de detetive não em Nova York, mas em Paris, uma cidade que admirava. Ele baseou seu detetive, C. Auguste Dupin, em François-Eugene Vidocq, um criminoso que se tornou detetive particular, cujas memórias foram publicadas em 1832.

Considerando que Poe escreveu apenas três histórias de detetive, Os assassinatos na rua Morgue (1841), O mistério de Marie Roget (1842) e A carta roubada (1844), é surpreendente que tenham tido um efeito de tão longo alcance. Os Assassinatos na Rua Morgue introduziram um tipo de detetive e algumas características do enredo que foram imitadas por outros autores de ambos os lados do Atlântico nos cem anos seguintes. C. Auguste Dupin é o detetive divino onisciente original, com o narrador, que nunca é nomeado, atuando como um ajudante admirador. Aqui está a clássica história de detetive como a conhecíamos há anos: a polícia local ineficiente, a sala trancada, a dedução, a solução surpreendente e a explicação final de como o crime ocorreu por um Dupin bastante condescendente. Existem inúmeras pistas, que o leitor deve notar, e uma fórmula de quebra-cabeça, que agradou a todas as pessoas que gostavam de enigmas e, mais tarde, gostariam de palavras cruzadas. Fica claro quando se lê os mistérios de Sherlock Holmes, publicados cinquenta anos depois, que Sir Arthur Conan Doyle estava mais familiarizado com as três obras de Poe.

Quando examinamos o início da ficção policial, não podemos deixar de mencionar a “avó” ou talvez “bisavó” do gênero, Anna Katherine Green (1846–1935). Nascida no Brooklyn, em Nova York, filha de um advogado criminalista, Green escreveu entre trinta e quarenta obras de mistério ou de detetive. Seu primeiro romance foi O Caso Leavenworth, publicado em 1878, e ela escreveu pelo menos um livro por ano até sua morte aos 87 anos. Seus melhores trabalhos apresentam Ebenezer Gryce, mas ela também estava tão à frente de seu tempo a ponto de apresentar uma detetive, Violet Strange, em alguns trabalhos. Embora muitos denegram sua escrita como melodramática, Green, no entanto, merece um lugar importante na história do gênero como a primeira escritora feminina.

Também importante porque ela também avançou no gênero policial é Mary Roberts Rinehart (1876–1958). Tendo começado sua carreira de escritora como contista com o objetivo de ajudar sua família em seus problemas financeiros, Rinehart se tornou uma das autoras mais bem pagas antes da Primeira Guerra Mundial. The Circular Staircase (1908) e The Man in Lower Ten (1909) foram seus primeiros trabalhos. Rinehart talvez tenha influenciado escritoras posteriores do gênero acolhedor. Seu protagonista é geralmente um detetive oficial do sexo masculino, mas o narrador geralmente é uma mulher, geralmente uma solteirona, que ajuda a resolver o crime de forma acidental e protege os inocentes de suspeitas. A mistura de romance e detecção de Rinehart foi criticada por puristas, mas certamente pode ser vista imitada em vários romances de mistério até hoje.

O detetive fervoroso - décadas de 1920 e 1930

Uma descrição do gênero hard-boiled masculino americano deve incluir a menção da “Golden Age” na Grã-Bretanha, uma vez que o hard-boiled foi uma ruptura direta com a aparente gentileza da Golden Age. Os escritores da Idade de Ouro - Agatha Christie, Dorothy L. Sayers, Margery Allingham, Josephine Tey e Ngaio Marsh - escreveram um tipo de história de detetive entre as guerras mundiais que evitou a violência e feiúra tão evidentes durante a Primeira Guerra Mundial. seguiu o enredo complicado de Poe ou fórmula de quebra-cabeça, o detetive onisciente e o ajudante menos que competente, e têm pouca crítica social em seus trabalhos. Muitas de suas histórias se passam em pequenas vilas ou cidades onde o criminoso é mostrado como uma personalidade aberrante, cuja captura permitirá que o ambiente volte à sua situação confortável de antes. Esses escritores basicamente apelaram para um público conservador que desejava ter sua posição ratificada dentro da sociedade patriarcal. Quando os leitores resolveram os mistérios complicados, eles se sentiram no controle de seu mundo.

Muitos americanos que leram esses autores britânicos sentiram que sua gentileza tinha pouco ou nada a ver com a vida nas grandes cidades que eles conheciam tão bem, e não demorou muito para que rejeitassem o gênero Golden Age em favor de algo particularmente americano. Como nos lembra George Grella: “Povoadas por criminosos e policiais reais, refletindo algumas das tensões da época, dotadas de considerável urgência narrativa e imbuídas do desencanto peculiar à escrita americana do pós-guerra, as histórias duras foram consideradas por seus escritores e leitores retratos honestos e precisos da vida americana ”(p. 105). Introduzido pela primeira vez nas revistas de celulose, como Máscara preta, das décadas de 1920 e 1930, os romances duros de homens americanos saíram da história de ação e aventura. O herói é fisicamente forte, um solitário, hábil com uma arma, à vontade nas ruas da cidade onde luta contra criminosos. Ele prefere seu próprio tipo de justiça rude à da sociedade, que muitas vezes é mostrada como corrupta. Como sua busca é mais importante do que o amor e como as mulheres costumam ser mostradas como más, ele é forçado a evitar um relacionamento amoroso.

(Samuel) Dashiell Hammett (1894–1961), um dos escritores mais importantes do gênero duro, deixou a escola aos treze anos e teve uma série de empregos, incluindo trabalhar para a agência de detetives particulares Pinkerton. Seu primeiro romance, Red Harvest (1929), foi seguido pelo enorme sucesso The Maltese Falcon (1930) e The Thin Man (1932), ambos transformados em filmes. As principais reivindicações de Hammett para a fama são seu diálogo realista, sua ação violenta e rápida e sua habilidade de descrever um personagem com golpes afiados. Seus protagonistas, o Continental Op e Sam Spade, não são, como tantos detetives britânicos, das classes altas, ao contrário, eles têm as qualidades difíceis que lhes permitem ter sucesso neste mundo difícil. O detetive particular americano também é muito diferente do detetive britânico bem-educado em seus padrões de fala. Seu uso do vernáculo e piadas espirituosas permitem que ele mostre seu desdém pelas instituições, denuncie vilões e, acima de tudo, demonstre sua masculinidade. Além disso, o detetive particular não confia no raciocínio dedutivo dos primeiros detetives, mas em seus palpites ou intuição masculina.

Ao contrário do pequeno, um tanto apagado, belga Hercule Poirot, criação de Agatha Christie, que sempre se referia às suas “pequenas células cinzentas”, girando seu magnífico bigode e bebendo uma tisana, Sam Spade é particularmente notável por seu físico de lutador. É importante no mundo de Spade que ele realmente seja capaz de subjugar seus adversários, e são as violentas sequências de luta que são memoráveis ​​em muitos dos livros.

As cidades americanas na década de 1920 eram frequentemente dominadas pelo crime, e faz sentido que Hammett retrate Personville, a cidade em Red Harvest, como um lugar feio, e os atos violentos que acontecem lá não como aberrações, mas como normais. Os cenários urbanos de Hammett refletem a corrupção de seus líderes políticos, e Hammett sugere que tais cidades não podem ser redimidas enquanto alguns homens em posições de autoridade buscam riqueza excluindo a moralidade.

Raymond Chandler (1888–1959) criou Philip Marlowe, uma versão mais refinada de Sam Spade, e seus romances continuaram a tornar o gênero hard-boiled respeitável e popular ao longo das décadas de 1930 e 1940. The Big Sleep (1939) é interessante por sua estrutura episódica e, como as obras de Hammett, pelo uso contínuo da paisagem da Costa Oeste. Embora Marlowe seja estiloso, ele zomba dos ricos e da elite em Farewell, My Lovely (1940), e seu criador claramente desprezou o esnobismo frequentemente mostrado na ficção policial britânica do mesmo período. Para Chandler e Hammett, o elemento quebra-cabeça dos enredos dos livros da Idade de Ouro não é nem de perto tão importante quanto mostrar caracterizações detalhadas, seres humanos com os quais podemos nos identificar facilmente e que nos fascinam, descritos como são, em uma riqueza de adjetivos . As próprias palavras de Chandler em “The Simple Art of Murder” descrevem melhor o herói fervoroso: “Por essas ruas cruéis deve ir um homem que não seja mau, que não esteja manchado nem com medo.O detetive neste tipo de história deve ser um homem assim. Ele é o herói, ele é tudo. Ele deve ser um homem completo e um homem comum e, ainda assim, um homem incomum ”(p. 53).

Décadas de 1940 e 1950

Na década de 1940, o gênero hard-boiled avançou com o primeiro trabalho de Mickey Spillane, I, the Jury (1947). Este romance magistral apresentou aos leitores Mike Hammer, um P.I. (investigador particular) na tradição de Sam Spade, mas muito mais desenvolvido como personagem. A narração em primeira pessoa de Spillane nos dá uma visão maior sobre os pensamentos de Hammer do que recebemos com Spade. Além disso, os personagens secundários de Spillane são descritos em detalhes fascinantes. Embora Hammer admita que há corrupção na força policial, ele tem um bom relacionamento com seu amigo detetive, Pat Chambers, e as descrições de um deserto urbano não são o foco do romance. Hammer é visto como um homem que gosta da companhia de mulheres e não as trata mal. Em I, o Júri, o assassinato da bela Charlotte Manning, com quem ele havia pensado seriamente em se comprometer, é um ato de necessidade e vingança pela forma horrível como ela matou seu melhor amigo e porque ela havia assassinado várias outras pessoas e estava prestes a atirar nele. Em contraste, a punição do criminoso não foi mencionada nos mistérios britânicos anteriores. Uma vez que o criminoso foi pego, seu destino foi deixado para a imaginação do leitor. Os detetives ferrenhos, por outro lado, muitas vezes se vingavam com as próprias mãos, e o tratamento que dispensavam ao criminoso, tanto homem quanto mulher, podia ser selvagem. Spillane, de todos os autores fervorosos, descreve algumas das execuções de Mike Hammer em detalhes lúgubres e angustiantes. Charlotte Manning leva um tiro no estômago, então sua morte é lenta e torturada, enquanto antes de atirar no rosto do Doutor Soberin em Kiss Me, Deadly (1952) Hammer lida com ele desta maneira:

Eu o deixei manter a arma em sua mão para que eu pudesse dobrá-la para trás e ouvir seus dedos se quebrando e quando ele tentou gritar eu segurei o som esmagando meu cotovelo em sua boca. Os dentes quebrados rasgaram meu braço e sua boca se tornou um grande buraco jorrando sangue. Seus dedos eram tocos quebrados espetados em ângulos estranhos. Eu o empurrei para longe de mim, cortei a ponta da vara na lateral de sua cabeça e o observei cair em sua cadeira.

Erle Stanley Gardner (1889–1970), em O caso das garras de veludo (1933), apresentou aos leitores um tipo diferente de mistério fervilhante. O protagonista de Gardner era um advogado criminal, Perry Mason, não um investigador particular ou policial. Porém, no estilo do gênero hard-boiled, ele se apresenta assim: “Eu sou diferente. Eu consigo o meu negócio porque luto por ele e porque luto pelos meus clientes ”(p. 5). Disposto a realizar muitas ações que arriscam sua destituição ou põem em perigo sua vida, Mason nunca faz trabalho de inventário enfadonho ou elabora contratos. Ele trabalha com um detetive particular, Paul Drake, e uma secretária pessoal, Della Street, que é totalmente devotada a ele e, na verdade, meio apaixonada por ele. Ele mesmo um advogado, Gardner deu a Mason muitas de suas próprias atitudes, e seus detalhes legais sempre foram completamente precisos. Escrevendo de três a quatro livros por ano, Gardner seguiu uma fórmula extremamente popular e bem-sucedida. Na maioria dos livros, Mason é chamado para defender um cliente acusado de assassinato. Embora o cliente possa parecer culpado, Mason, ao cavar fundo, consegue provar sua inocência, muitas vezes no último minuto, em uma cena de tribunal incrível.

Na década de 1940 houve um programa de rádio baseado nos livros, e em 1957 Perry Mason tornou-se um programa de televisão estrelado por Raymond Burr e foi exibido por nove anos, e as reprises ainda podem ser vistas em muitas cidades americanas e no exterior. Curiosamente, o Mason da televisão está longe de ser tão duro quanto a versão original do livro. Embora raramente vejamos Raymond Burr usando uma arma ou se metendo em brigas, ele ainda mantém nosso interesse durante a trama complicada.

Décadas de 1960 a 1980

Para muitos leitores, o que torna os livros de Chester Himes (1909–1984) fascinantes é que eles mostram a vida no Harlem da perspectiva de um autor que era afro-americano e passou sete anos na Penitenciária do Estado de Ohio. Assim, Himes conhecia intimamente o lado negro da vida que retratava. Além disso, ele é incomum porque passou a maior parte de seus últimos anos não na Nova York que descreve, mas em Paris. Na verdade, todos os seus livros foram originalmente escritos em francês e traduzidos para o inglês. Seus personagens principais são Grave Digger Jones e Coffin Ed Johnson, que é descrito assim: “Desde que o bandido jogou ácido em seu rosto, Coffin Ed não tolerava vigaristas. Ele foi muito rápido para explodir e muito perigoso para a segurança em sua fúria repentina ”(Algodão chega ao Harlem, p. 31). Para os leitores de hoje, o que continua a tornar os livros de Himes agradáveis ​​é o humor articulado pelos protagonistas, mesmo enquanto eles comentam sobre o violento mundo do Harlem que habitam.

Embora Evan Hunter (nascido em 1926) possa ser conhecido por muitos leitores por seu romance semiautobiográfico de 1954 The Blackboard Jungle, são seus procedimentos policiais sobre a 87ª Delegacia, escritos sob o pseudônimo de Ed McBain, que lhe trouxeram fama. Na verdade, vários policiais admitem que gostam da série porque o diálogo e os eventos são um retrato preciso de suas próprias vidas. O primeiro livro de McBain da série, Policial Hater, foi publicado em 1956, seu quinquagésimo primeiro, Dinheiro dinheiro dinheiro, foi lançado em 2001 e ele continua escrevendo. Embora McBain chame sua cidade imaginária de Isola, ela é claramente baseada na cidade de Nova York e tem todos os problemas de uma cidade grande. Ao usar uma cidade grande, McBain consegue entrelaçar os crimes que acontecem dentro da 87ª Delegacia com os que acontecem em outros lugares, aumentando o interesse do leitor. Em grande medida, a cidade assume uma personalidade própria e, como diz George Dove, "Ela também tem um papel principal na série, seus humores e caprichos determinam em grande medida as ações e afeições dos outros personagens" ( p. 198). A personalidade feminina é deliberada porque McBain se refere a Isola como uma mulher. Ao contrário de muitos procedimentos policiais, que se concentram em apenas um ou dois policiais principais, a 87ª Delegacia é incomum por retratar o trabalho e a vida de vários policiais do sexo masculino e feminino. Embora os principais detetives Steve Carella, de origem italiana, e Arthur Brown, um afro-americano, apareçam com mais frequência, também encontramos vários outros, como o tenente Peter Byrnes e Eileen Burke. Os tipos de crimes que os policiais enfrentam diferiram enormemente ao longo dos anos, e está claro que McBain está totalmente ciente do assédio sexual, racial e questões relacionadas com as drogas que têm atormentado a polícia nos últimos anos. No entanto, provavelmente uma das razões pelas quais os policiais da vida real gostam desses livros é porque McBain é "[um] gênio para tornar os chavões emocionantes ... [e tem uma] habilidade em dramatizar o lugar comum [que] se torna mais óbvio nas passagens em quase todos os romances em que McBain sobe ao palco e fala diretamente como narrador ao leitor ”(Dove, p. 202). O que também torna os livros realistas é ter a polícia preocupada com vários crimes ao mesmo tempo. Isso pode tornar nossa leitura complicada, mas certamente aumenta a natureza acelerada dos romances.

Robert B. Parker (nascido em 1932), ex-professor de Inglês na Northeastern University em Boston, é famoso por seu Spenser P.I. Series. Seu primeiro romance, O Manuscrito Godwulf, foi publicado em 1974 e Parker escreveu mais vinte e oito romances da série desde então. Embora Parker tenha escrito seu Ph.D. dissertação sobre Dashiell Hammett e Raymond Chandler, e foi convidado pelos herdeiros de Chandler para terminar o manuscrito que Chandler estava trabalhando quando morreu, seu próprio protagonista é muito diferente daqueles primeiros heróis duros. Spenser, cujo primeiro nome nunca descobrimos, tem um lado sensível que é evidenciado em sua habilidade de cozinhar pratos gourmet, ter uma relação monogâmica com a psicóloga Susan Silverman e vomitar em reação a matar os bandidos que assolam seu trabalho. Susan o descreve assim no livro Mortal Stakes, de 1975: “Você é um caso clássico para o movimento feminista. Um prisioneiro da mística masculina e tudo mais ... Eu me importaria menos com você se matar ... as pessoas não incomodassem você. "

Para neutralizar o sensível Spenser, Parker deu-lhe um ajudante, Hawk, no quarto livro da série, Terra Prometida. Hawk é um afro-americano que não tem escrúpulos em matar ou qualquer outro ato ilegal. Apesar de respeitar Hawk, Spenser o descreve como “um machucado” e “um homem mau” (Terra Prometida, p. 25), e em livros posteriores, é Hawk quem realiza a maioria das tarefas que exigem uma ação realmente dura.

Embora Parker tenha continuado a escrever a série Spenser, ele também começou duas outras séries policiais. Jesse Stone é o protagonista em Night Passage (1997) e outros romances e Sunny Randall é a nova investigadora particular em Family Honor (1999) e outros livros. Sunny, que tem um mini bull terrier e um parceiro gay masculino, foi inventada porque a atriz Helen Hunt pediu a Parker que criasse uma investigadora que ela pudesse interpretar em um filme.

Década de 1980: ficção feminina hard-boiled

A década de 1980 foi um divisor de águas na ficção policial e, por causa do advento da ficção feminina hard-boiled, o gênero nunca mais seria o mesmo. As primeiras romancistas obstinadas gostavam de ler os primeiros escritores, mas enfrentavam o grande dilema de reconciliar a feminilidade tradicional com o detetive particular convencional. Eles resolveram alterando suas narrativas para incluir assuntos que dizem respeito à vida cotidiana e, principalmente, aos relacionamentos. A primeira escritora foi Marcia Muller (n. 1944) (Edwin of the Iron Shoes, 1977), seguida por Sara Paretsky (n. 1947) (Indemnity Only, 1982) e Sue Grafton (n. 1940) (A Is for Alibi, 1982).

O objetivo original de Muller era usar a fórmula clássica do quebra-cabeça, mas ter uma investigadora particular com quem seus leitores pudessem se identificar. Sharon McCone não seria muito excêntrica, mas teria alguns traços extraordinários. Ao contrário dos detetives durões do sexo masculino, McCone não é vingativo e coopera bem com a polícia. Ela é feminista em suas ações, mas não expressa retórica feminista.

A detetive de Sara Paretsky é a feminista mais forte e mais aberta das primeiras detetives do sexo feminino. V. I. Warshawski expressa suas preocupações feministas, mas consegue não ser irritantemente radical, e é mais em sua capacidade de lidar física e emocionalmente com criminosos do sexo masculino que vemos sua força.

Kinsey Millhone de Sue Grafton é semelhante a McCone e Warshawski, especialmente no modo como ela é uma pessoa totalmente arredondada. Ao contrário dos primeiros detetives duros do sexo masculino e aqueles da Idade de Ouro cujas vidas privadas nunca são examinadas, o leitor aprende todas as peculiaridades e esquisitices dessas detetives. A partir do início dos romances dessas três escritoras, aprendemos não apenas como seus detetives conseguiram seus empregos, mas também por que e que efeito o trabalho tem sobre suas famílias e amigos.

Esses escritores e outros mudaram o gênero de detetive para sempre porque empurraram o romance de mistério em novas direções como um meio de discussão de temas sérios, tanto temas feministas quanto temas mais amplos de justiça social para os quais contribui um viés feminista. As investigadoras privadas americanas e, na verdade, as britânicas da década de 1980 refletiram o número crescente de mulheres na força de trabalho, mulheres que optaram por ser solteiras, eram extremamente eficientes em seus empregos, podiam se defender fisicamente, estavam preparadas para usar uma arma, e constantemente questionava a sociedade patriarcal em que atuavam.

Semelhante à ficção hard-boiled masculina em sua crítica à sociedade, os romances femininos duros de Muller, Grafton e especialmente Paretsky usam a investigação de um crime para criticar as instituições patriarcais. No entanto, embora o crime contra o indivíduo possa ser resolvido no final do romance, mais comumente a principal causa do crime - a sociedade ou uma de suas instituições - não está resolvida.

Considerando que nos romances policiais tradicionais anteriores de Poe, Conan Doyle e os escritores da Idade de Ouro, o mundo era um lugar justo e o detetive, a força policial ou o sistema judicial removeriam o criminoso e restabeleceriam o status quo, nas mulheres - romances fervidos, essa restauração não ocorre porque os detetives questionam o mérito do sistema de justiça e do estabelecimento em geral. Em vários casos, vemos que os vilões não recebem o que merecem: fogem, não cumprem a pena ou se suicidam em vez de se permitirem ser capturados. Dos vinte assassinos da série de Grafton, por exemplo, apenas dois são processados ​​(Kaufman e Kay, p. 259).

Outra diferença significativa em relação aos primeiros machos duros está em suas relações sexuais. Enquanto os machos podem ser tentados por fêmeas perversas, mas as rejeitam, prendem ou mesmo matam, as fêmeas costumam se apaixonar por homens que se aproveitam delas e tentam dominá-las. Nem Kinsey Millhone, o protagonista de Grafton, nem V. I. Warshawski, a heroína de Paretsky, têm um relacionamento de compromisso de longo prazo com um parceiro igual.

Outra característica importante da detetive obstinada é seu relacionamento com a família e os amigos. Em contraste com sua contraparte masculina das décadas de 1930 e 1940, que é essencialmente solitária, a detetive é frequentemente chamada por seus parentes para perseguir um caso simultaneamente com casos para clientes bem pagos. Além disso, V. I. e Kinsey frequentemente têm familiares questionando seus motivos para buscar a verdade depois que as autoridades lhes disseram para parar, e também questionando sua autoridade para agir, como em Killing Orders de Paretsky (1985). No entanto, essas novas detetives vêem claramente seu papel como consertando erros. Em Dead Lock (1984), Warshawski afirma que ela se tornou uma investigadora porque ficou indignada com o fato de os culpados terem sido libertados porque eles puderam pagar por advogados astutos. Muller, Paretsky e Grafton continuam escrevendo livros interessantes, tópicos e provocativos, atraindo tanto feministas quanto não feministas.

Década de 1990

A década de 1990 viu o advento de vários escritores de minorias: afro-americanos, latinos, nativos americanos, gays e lésbicas. Embora tenham começado a escrever na década de 1990, todos esses escritores seguem as tradições iniciadas pelos escritores da década de 1980 de usar o romance como um meio para criticar os males sociais. Por causa da proliferação de novos autores de ficção policial na década de 1990, o espaço permite a menção de apenas alguns aqui.

Seguindo os passos de Chester Himes, o afro-americano Walter Mosley (nascido em 1952) escreveu uma série cujo primeiro romance foi transformado no filme de sucesso Devil in a Blue Dress (1990). Devil in a Blue Dress se passa em Los Angeles em 1948 e nos apresenta a Ezekiel “Easy” Rawlins e seu volátil companheiro amoral, Mouse. Easy é contratado para encontrar uma jovem branca, Daphne Monet, que é conhecida por ir a clubes de jazz e sair com homens afro-americanos. Encontrar Daphne não é um problema real, mas evitar problemas é muito mais difícil para Easy, especialmente quando se descobre que Daphne é parte negra - um embaraço para o homem branco importante que a ama.

Embora Mosley escreva sobre a era do pós-guerra em seus livros, seu conteúdo, em particular a maneira como ele analisa questões de raça e gênero, o torna muito semelhante às escritoras obstinadas dos anos 1980. Em seu terceiro romance, White Butterfly (1992), Easy é casado, criando um bebê e também um menino, Jesus, que ele adotou. Easy tem inúmeros problemas com sua esposa, Regina, porque não quer que ela saiba que ele é rico e proprietário de várias propriedades. Ela, por sua vez, sente que ele não confia ou confia nela e, finalmente, o abandona. Reflexões fáceis: “Eu sabia que muitos homens de fala dura voltariam para casa para suas esposas à noite e chorariam sobre como suas vidas eram difíceis. Nunca entendi por que uma mulher agüentaria firme com um homem assim ”(p. 181). Assim, Mosley continua a tradição fervilhante do passado, mas com um toque analítico e pensativo adicionado que torna a leitura fascinante.

Outro escritor afro-americano que contribui para o gênero hard-boiled, neste caso o feminino, é Valerie Wilson Wesley (n. 1947). Sua P. I. Tamara Hayle tem um filho adolescente, Jamal, de um casamento anterior, que às vezes interfere na maneira como ela pode fazer seu trabalho. É incomum ter uma investigadora que é mãe por causa das complicações inerentes a sua agenda e conflitos de interesse em suas investigações. Tamara contorna o problema fazendo com que sua amiga Annie cuide de Jamal quando necessário. Mas o fato de ser mãe afeta Tamara porque a torna mais cautelosa tanto na vida privada quanto no trabalho. Como ela diz: “Eu sempre escolhi meu auto-respeito conquistado a duras penas em vez de uma possível rolagem deliciosa nos lençóis, isso foi uma coisa que aprendi ao longo dos anos. Eu venho primeiro. Eu e meu filho, não a possibilidade do que poderia ser ”(Where Evil Sleeper, 1996, p. 49). Como as escritoras da década de 1980, Tamara é convocada por seus parentes, por exemplo, no primeiro romance, When Death Comes Stealing (1994), seu ex-marido pede que ela investigue a morte de dois de seus filhos. Essa interação entre Tamara e seus parentes e sua própria auto-análise profunda dão um sabor aos livros de Wilson Wesley semelhantes aos de Mosley.

Tendo escrito vários romances de mistério e jovens adultos sob o pseudônimo de Jack Early, a autora lésbica Sandra Scoppettone (nascida em 1936) criou Lauren Laurano em 1991. Laurano é um P.I. Na cidade de Nova York. Ela mora e trabalha em Greenwich Village e tem uma parceira, Kip, que é terapeuta e conselheira. A série, que começa com Everything You Have Is Mine (1991), está muito no modo de aumentar a consciência social das escritoras dos anos 1980. O scoppettone, como Wilson Wesley, segue a tradição descrita por Ian Ousby:

Nos romances de detetives particulares, o envolvimento pessoal não é apenas uma conveniência para fazer a história andar, mas um sinal de que seu tema será a autodescoberta e autodefinição do próprio detetive. Ela não está ali apenas para resolver um mistério, mas para aprender sobre si mesma, entendendo melhor as mulheres do passado de sua família, ou para ver a si mesma com mais clareza, comparando sua vida com o destino de mulheres amigas.

Lauren, que tinha sido violentamente estuprada quando tinha dezoito anos, examina não apenas seu passado, mas também seu relacionamento com sua mãe alcoólatra e pai habilidoso, seu próprio caráter bastante crítico e, especialmente, seu relacionamento íntimo com seu amante e parceiro, Kip. Na maioria dos livros ela é chamada para resolver o assassinato de um amigo ou parente de um amigo, o que geralmente a força a aprender detalhes dolorosos sobre seus amigos.Além disso, Scoppettone comenta muitos dos males sociais de Nova York, em particular os problemas dos pobres, dos sem-teto e dos gays da cidade. Embora Scoppettone não seja a primeira escritora lésbica a alcançar o sucesso, ela é uma das primeiras a ser publicada por uma editora convencional. Autores anteriores, como Katherine V. Forrest e Barbara Wilson, ambos escreveram na década de 1980, foram publicados em pequenas impressoras porque as principais evitavam eles (Breen, p. 164).

Desde o capítulo de abertura de seu primeiro livro, A Cold Day for Murder (1992), as qualidades únicas de Dana Stabenow (nascida em 1952) como escritora são aparentes. Ela nasceu em Anchorage, Alasca, e cresceu por um tempo em um concurso para peixes de vinte e cinco pés no Golfo do Alasca. Tendo tido vários empregos em diferentes partes do Alasca, ela é muito qualificada para descrever não apenas a paisagem magnífica daquele estado, mas também as preocupações dos nativos americanos que vivem lá. O cenário de muitos de seus livros é o mato do Alasca, que ela descreve em detalhes que entusiasma até o mais experiente dos viajantes de poltrona. Seus personagens são a independente Kate Shugak, ex-investigadora do escritório do promotor de Anchorage, agora morando a 40 quilômetros da vila mais próxima, o belo Jack Morgan, seu interesse amoroso, entre outras coisas, os diversos parentes aleútes do policial estadual Jim Chopin Kate e amigos e, o mais importante, Mutt, parte lobo, parte husky, mas totalmente um personagem principal em todos os livros. Todos esses jogadores estão muito longe dos criminosos urbanos usuais e mocinhos encontrados em muitos mistérios. Cada livro da série Shugak é emocionante, mas Breakup (1997), Hunter's Moon (1999) e Midnight Come Again (2000) são incomparáveis. Tendo escrito com tanto sucesso sobre uma protagonista feminina, Stabenow criou o policial estadual Liam Campbell para sua segunda série. Fire and Ice (1998), o primeiro livro, nos apresenta a Campbell, que foi rebaixado e desgraçado por causa de suas ações em Anchorage e enviado para Newenham, uma pequena cidade pesqueira nas margens da Baía de Bristol. Lá ele reencontra a única mulher que amou, Wyanet Chouinard. Esta série, como a de Shugak, é repleta de ação emocionante em um cenário deslumbrante e personagens que nos fascinam.

A cubana Carolina Garcia-Aguilera (n. 1949) viveu e trabalhou por muitos anos como investigadora particular em Miami, Flórida, e é provavelmente por isso que Lupe Solano, seu P.I. protagonista, é tão autêntico. Bloody Waters (1996), o primeiro livro da série, apresenta Solano, sua rica família e o mundo cubano-americano de South Miami. Garcia-Aguilera retrata a cultura hispânica em detalhes fascinantes, de modo que Cuba é um personagem tanto quanto os próprios personagens. Neste primeiro romance, Solano é contratado para encontrar a mãe biológica de uma menina adotada ilegalmente que está morrendo de uma doença rara curável apenas por um transplante de medula óssea de sua mãe biológica. Quando ela descobre onde mora a mãe, Solano empreende uma perigosa viagem de barco até Cuba para levá-la clandestinamente para Miami. Em todos os seus livros, a autora consegue combinar um mistério acelerado com algumas análises detalhadas de como os cubano-americanos se sentem. Por exemplo, em Havana Heat afirma ela, “os cubanos no exílio e os cubanos na ilha estavam separados pela geografia e pela política, mas senti que nossos corações batiam como um só” (p. 235).

É claro, a partir dessa descrição da ficção policial americana, que o gênero mudou muito desde seus primórdios. O protagonista masculino divino, que solucionou o enigmático crime com o mínimo de violência e pouco se preocupou com as condições sociais da época, tornou-se o duro detetive armado e ferrenho, que comentava ativamente sobre os males que o cercavam. Hoje, esse mesmo detetive, agora muitas vezes mulher, resolve crimes para amigos e familiares e também aborda uma ampla variedade de práticas discriminatórias. A ficção policial deixou de ser uma diversão reconfortante para nos dizer “algo sobre o mundo em que vivemos e sobre a melhor maneira de viver pacificamente nele” (Symons, p. 23).


Origens literárias: Sherlock Holmes e a história da ficção de detetive

Histórias de detetive e crimes relacionados são um dos gêneros de ficção mais populares. Na forma literária, os romances policiais são tão numerosos que as editoras dedicam rótulos inteiros ao gênero e lançam centenas de entradas por ano. Narrativas relacionadas a detetives / crimes se tornaram uma parte importante da programação da televisão, com as redes baseando toda a sua programação do horário nobre em séries relacionadas ao crime.

A ficção policial é uma parte integrante da paisagem literária atual que muitas pessoas têm dificuldade em se lembrar de todos os seus subgêneros, obras populares e autores notáveis. Esta série explora a história da ficção policial, os autores que foram uma grande influência em seu desenvolvimento e livros e filmes em seus principais subgêneros.

Gênese Gótica

Apesar da popularidade contínua e generalizada de Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle, Doyle nao fiz originar a história de detetive. Este crédito deve ser dado a outro autor do século 19, Edgar Allan Poe. Além de ser um contribuidor importante para as tradições literárias de terror e romantismo gótico, Poe também originou a história de detetive com seu personagem C. Auguste Dupin. Quando o personagem apareceu pela primeira vez em The Murders in The Rue Morgue (1841), a palavra detetive nem existia. O nome do personagem "Dupin" sugere a palavra inglesa dupe, ou engano, que Dupin utiliza para obter as informações de que necessita para resolver um caso.

Muitas das características de Dupin influenciaram fortemente as representações dos personagens de detetives ao longo do século 19 e início do século 20. Seu método frio e lógico de resolução de problemas, passado de classe alta e ênfase na leitura intensa em busca de pistas permaneceriam consistentes em suas representações ao longo de duas outras histórias de Poe, "O mistério de Marie Roget" (1842) e "A carta roubada" ( Poe publicou apenas três histórias de Dupin ao longo de sua vida antes de sua morte em 1849, embora outros autores tenham usado o personagem - que agora é considerado de domínio público - postumamente, como The League of Extraordinary Gentlemen, de Alan Moore, Vol. 1 As adaptações cinematográficas das histórias de Dupin são raras em comparação com os filmes de Sherlock Holmes, embora a Universal tenha lançado adaptações de Murders in the Rue Morgue em 1932 e 2004 e The Mystery of Marie Roget em 1942.

“Elementar, meu caro Watson” - Nasce um ícone

Se Poe foi o inventor do romance policial, foi Arthur Conan Doyle quem realmente o consolidou como um gênero literário popular. A primeira diferença óbvia entre os dois autores estava no grande volume de produção. Ao contrário de Poe, que criou apenas três histórias com Dupin, Doyle criou 56 contos e quatro novelas apresentando Sherlock Holmes. Os quatro romances de Holmes que Doyle escreveu são A Study in Scarlet (1887), The Sign of the Four (1890), The Hound of the Baskervilles (1901) e The Valley of Fear (1914). A primeira série de contos apareceu na Strand Magazine em 1891 e foi responsável pelo aumento dramático da popularidade do personagem. Eles também publicaram as coleções As Aventuras de Sherlock Holmes, As Memórias de Sherlock Holmes, O Retorno de Sherlock Holmes, Seu Último Arco e O Livro de Caso de Sherlock Holmes.

Uma grande diferença entre os contos de detetive de Doyle e os de Poe é a inclusão de Doyle de um personagem auxiliar para ajudar Holmes. Dr. Watson, embora firmemente leal a Holmes, está em nítido contraste com ele. Suas abordagens para a solução de problemas são populistas e simplistas, enquanto as de Holmes são complexas e sofisticadas. Ele vê a superfície do crime enquanto Holmes tenta mergulhar nas profundezas psicológicas do criminoso. Ele é emocional, enquanto Holmes é científico. No entanto, é esmagadoramente Watson quem dá às histórias de Holmes seu ponto de vista, fornecendo narração para 53 dos contos e todos os quatro dos romances. A interação entre Holmes e Watson e seus diferentes métodos de resolução de problemas é tão agradável para o leitor quanto o verdadeiro mistério a ser resolvido. Essa relação talvez seja ainda mais importante nas várias adaptações cinematográficas das histórias de Holmes.

Holmes na era do cinema

As histórias de Holmes foram uma das primeiras séries de mistério a ter adaptações para o cinema produzidas, começando com a versão de 1914 de A Study in Scarlet, todas as cópias agora completamente perdidas. Embora as adaptações individuais de outras histórias de Holmes estreladas por diferentes atores continuassem a ser feitas, a série definitiva de filmes de Holmes começou com a adaptação de 1939 de O Cão de Baskervilles, estrelando Basil Rathbone como Holmes e Nigel Bruce como Watson. Embora a 20th Century Fox não tenha criado o filme com a intenção de iniciar uma série, Rathbone e Bruce se mostraram tão populares com o público como Holmes e Watson que uma sequência, As Aventuras de Sherlock Holmes, foi produzida, incorporando elementos de várias histórias de Holmes. Seguindo Aventuras, A Universal obteve os direitos da série da 20th Century Fox e continuou a fazer filmes com Rathbone e Bruce como personagens principais.

John Barrymore em Sherlock Holmes

Os filmes de Holmes da Universal eram consideravelmente diferentes daqueles da 20th Century Fox. O cenário foi atualizado da era vitoriana para a Inglaterra da Segunda Guerra Mundial e, em vez de ir contra os esquemas de Moriarty e outros vilões das histórias de Doyle, Holmes e Watson foram colocados contra espiões nazistas e outros perigos da era da Segunda Guerra Mundial. As entradas nesta série foram Sherlock Holmes e a voz do terror, Sherlock Holmes e a arma secreta, Sherlock Holmes em Washington, Sherlock Holmes enfrenta a morte, A Mulher Aranha, A Garra Escarlate, A Pérola da Morte, A Casa do Medo, A Mulher de Verde, Perseguição a Argel, Terror à Noite, e Vestida para matar. Quatro deles, Sherlock Holmes e o Arma secreta, Mulher de Verde, Vestida para Matar e Terror à Noite, é de domínio público, e estes são exibidos com mais frequência na televisão.

“Um Caso de Identidade"

Considerados por muitos os mais influentes Holmes e Watson, os retratos de Rathbone e Bruce deixaram uma marca indelével na imaginação do público por meio de suas representações dos personagens. É o Holmes austero, inteligente e dirigido de Rathbone e o Watson cômico e desajeitado de Bruce que a maioria do público hoje "vê" quando lê as histórias originais de Holmes, apesar do fato de que apenas uma entrada na série Rathbone foi realmente baseada em uma história de Doyle. Rathbone e Bruce estavam tão ligados aos personagens nas percepções do público que interpretaram os papéis de Holmes e Watson na série de rádio “As novas aventuras de Sherlock Holmes”De 1939 a 1947. Amostras de áudio de Rathbone e Bruce desse drama foram usadas para as vozes de Holmes e Watson no filme de animação da Disney, The Great Mouse Detective, um testemunho do apelo duradouro de Rathbone e Bruce nos papéis.

As histórias de Sherlock Holmes permanecem populares até hoje, e muitas adaptações para cinema e televisão foram feitas após o fim da série Rathbone / Bruce. Entre os atores modernos para interpretar Holmes, Jeremy Brett é talvez o mais associado ao papel, tendo interpretado Holmes em várias séries de televisão aclamadas. Outros atores notáveis ​​para interpretar Holmes incluem Christopher Lee, Rupert Everett e, em uma adaptação para a língua russa popular na ex-União Soviética, Vasili Livanov. Uma nova adaptação de Sherlock Holmes, estrelada por Robert Downey Jr., foi lançada em 25 de dezembro de 2010, com o seguimento A Game of Shadows, em 2012. Certamente, a popularidade duradoura das histórias originais de Conan Doyle e as muitas adaptações já produzidas no domínio público, garanta que o personagem permanecerá popular nos próximos anos.


Neste dia da história em 1841: Edgar Allan Poe publica a primeira história de detetive, "O assassinato na rua Morgue"

Como observa o History.com, neste dia de 1841 Edgar Allan Poe publicou a primeira história de detetive.

The Murder in the Rue Morgue, de Edgar Allan Poe, foi publicado pela primeira vez na Graham's Lady's and Gentleman's Magazine. O conto é geralmente considerado a primeira história de detetive.

Você pode ler o resto da peça através do link abaixo:

Você também pode ler meu Batida do crime coluna em Na sombra do mestre: contos e ensaios clássicos de Edgar Allan Poe dos principais escritores da atualidade através do link abaixo:

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Paul Davis é um escritor que cobre crimes. Ele escreveu extensivamente sobre crime organizado, crime cibernético, crime de rua, crime de colarinho branco, ficção policial, prevenção do crime, espionagem e terrorismo. Sua coluna 'On Crime' aparece no Washington Times e sua coluna 'Crime Beat' aparece no Philadelphia Weekly. Ele também é um colaborador regular da revista Counterterrorism e escreve sua coluna online "Threatcon". A ficção policial de Paul Davis aparece na American Crime Magazine. Seu trabalho também apareceu no Philadelphia Inquirer, no Philadelphia Daily News e em outras publicações. Como escritor, ele frequentou o treinamento da academia de polícia, saiu em patrulha com os policiais, acompanhou os detetives enquanto trabalhavam nos casos, acompanhou os policiais do narcotráfico em reides antidrogas, observou os processos criminais, visitou cadeias e prisões e cobriu tumultos nas ruas e guerras de máfia e investigações de assassinato. Ele entrevistou comissários e chefes de polícia, FBI, DEA, HSI e outros agentes especiais federais, promotores, funcionários públicos, homens-rãs da UDT da Segunda Guerra Mundial, SEALs da Marinha, operadores do Delta do Exército, comandos israelenses, oficiais de inteligência militar, detetives da Scotland Yard, oficiais da CIA, ex Oficiais da KGB, atores de cinema e TV, escritores e produtores, jornalistas, romancistas e autores de crimes verdadeiros, jogadores, motociclistas fora da lei e chefes do crime organizado da Cosa Nostra. Paul Davis é um estudante de crime desde que era um aspirante a escritor que cresceu no sul da Filadélfia. Ele se alistou na Marinha dos EUA quando tinha 17 anos em 1970. Ele serviu a bordo do porta-aviões dos EUA Kitty Hawk durante a Guerra do Vietnã e mais tarde serviu dois anos a bordo do rebocador do porto da Marinha dos EUA Saugus na base flutuante de submarino nuclear dos EUA em Holy Loch, Escócia. Ele passou a fazer um trabalho de segurança como um civil do Departamento de Defesa, enquanto trabalhava em meio período como escritor freelance. De 1991 a 2005, ele foi produtor e apresentador de "Inside Government", um programa de rádio para entrevistas para assuntos públicos que ia ao ar aos domingos na WPEN AM e WMGK FM na área da Filadélfia. Você pode ler as colunas policiais de Paul Davis, ficção policial, resenhas de livros e notícias e artigos de destaque neste site. Você pode ler sua biografia completa clicando na foto acima. E você pode entrar em contato com Paul Davis em [email protected]


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