Notícia

D. H. Lawrence

D. H. Lawrence

David Herbert Lawrence, o quarto dos cinco filhos de Arthur John Lawrence (1846–1924), um mineiro, nasceu em Eastwood perto de Nottingham em 11 de setembro de 1885. Seu pai mal era alfabetizado, mas sua mãe, Lydia Lawrence, era melhor educado e determinado que Davi e seus irmãos não deveriam se tornar mineiros.

De acordo com seu biógrafo, John Worthen: "Arthur Lawrence, como seus três irmãos, foi um mineiro de carvão que trabalhou dos dez até os sessenta e seis anos, sentia-se muito à vontade na pequena cidade mineira e era amplamente considerado como um excelente trabalhador e companheiro alegre. A mãe de Lawrence, Lydia, era a segunda filha de Robert Beardsall e sua esposa, Lydia Newton de Sneinton; originalmente de classe média baixa, os Beardsalls sofreram um desastre financeiro na década de 1860 e Lydia, apesar das tentativas de trabalhar como aluna professora, como suas irmãs, foi forçada a trabalhar como trabalhadora doméstica suada na indústria de rendas. Mas ela teve mais educação do que seu marido, e transmitiu aos filhos um amor duradouro pelos livros, uma fé religiosa , e um compromisso com o auto-aperfeiçoamento, bem como um profundo desejo de sair da classe trabalhadora na qual ela se sentia presa. "

Quando criança, Lawrence preferia a companhia de meninas a meninos e isso o levou a ser intimidado na escola. Ele era um menino inteligente e aos 12 anos se tornou o primeiro menino de Eastwood a ganhar uma das bolsas de estudo do conselho municipal recentemente estabelecidas e foi para a Nottingham High School. No entanto, ele não se deu bem com os outros meninos e deixou a escola no verão de 1901 sem qualificações.

Lawrence começou a trabalhar como balconista de uma fábrica de aparelhos cirúrgicos em Nottingham. Logo depois, seu irmão mais velho, William Ernest Lawrence, agora um escriturário bem-sucedido em Londres, adoeceu e morreu em 11 de outubro de 1901. Lydia Lawrence ficou perturbada com a perda de seu filho favorito e agora voltou sua atenção para a carreira de David. John Worthen argumenta que "ela precisava que seus filhos compensassem as decepções de sua vida". David desistiu de seu emprego como escriturário e começou a trabalhar como professor aluno na escola em Eastwood para filhos de mineiros.

Lawrence tornou-se amigo de Jessie Chambers. Sua irmã, Ann Chambers Howard, argumentou: "Eles passaram muito tempo juntos trabalhando e lendo, caminhando pelos campos e bosques, conversando e discutindo. Jessie estava interessada em tudo, a tal ponto que sua intensidade de percepção quase equivalia a uma forma de adoração. Ela sentia que sua própria apreciação da beleza, da poesia, das pessoas e de suas próprias tristezas era algo muito maior do que qualquer outra pessoa já experimentou. Sua profundidade de sentimento foi um grande estímulo para Lawrence, que com sua mente naturalmente sensível foi despertado para a consciência crítica e criativa por ela. " Juntos, eles desenvolveram interesse pela literatura. Isso incluiu a leitura de livros juntos e a discussão de autores e redação. Foi sob a influência de Jessie que em 1905 Lawrence começou a escrever poesia. Lawrence admitiu mais tarde que Jessie era "a bigorna na qual me martelei". No ano seguinte, ele começou a trabalhar em seu primeiro romance, O pavão branco.

A mãe de Lawrence queria que ele continuasse seus estudos e em 1906 ele começou a estudar para obter seu certificado de professor na University College of Nottingham. Em 1908, Lawrence se qualificou como professor e encontrou emprego na Davidson Road School em Croydon. De acordo com o autor de D. Lawrence: a vida de um estranho (2005): "Ele achou as demandas de ensino em uma grande escola em uma área pobre muito diferentes daquelas em Eastwood sob um diretor protetor. No entanto, ele se estabeleceu como um professor enérgico, pronto para usar novos métodos de ensino (as aulas de Shakespeare tornaram-se práticas aulas de teatro, por exemplo). "

Em 1909, Jessie Chambers enviou alguns dos poemas de Lawrence para Ford Madox Ford, o editor de The English Review. Ford ficou muito impressionado com os poemas e marcou um encontro com Lawrence. Depois de ler o manuscrito de O pavão branco, escreveu ao editor William Heinemann recomendando-o. Ford também encorajou Lawrence a escrever sobre sua experiência em mineração.

Enquanto morava em Croydon, Lawrence fez amizade com uma colega professora, Helen Corke, que recentemente teve um caso com um homem casado que se matou. Ela contou a história a Lawrence e mostrou-lhe seu manuscrito, The Freshwater Diary. Lawrence usou este material para seu próximo romance, O invasor.

Lawrence também começou a trabalhar no romance autobiográfico, Filhos e Amantes. Ele enviou os primeiros rascunhos do romance para Jessie Chambers. Como sua irmã, Ann Chambers Howard aponta: "A veia implacável em sua natureza agora começou a emergir e na metade do livro Jessie ficou cada vez mais alarmada e perplexa com seu tratamento cruel para com pessoas que conheciam. Ele começou a incluir pessoas, episódios e atitudes que eram completamente estranhas à sua natureza e ao seu comportamento e experiência anteriores ... Meu pai lembrava-se de observá-la enquanto lia os manuscritos, escrevendo seus comentários cuidadosamente ao lado antes de enviá-los de volta para ele. Lawrence rejeitou seu conselho completamente, insistindo em incluir todas as coisas que ela implorou para ele alterar ou omitir. Ele continuou a enviar-lhe os manuscritos, pedindo conselhos que ela em sua angústia repetidamente deu, apenas para ser continuamente ignorado. " Eventualmente, ela se recusou a responder às cartas de Lawrence e seu relacionamento chegou ao fim.

Em agosto de 1910, Lydia Lawrence adoeceu com câncer. Lawrence visitava sua mãe em Eastwood a cada dois fins de semana. Em outubro, ele percebeu que ela estava perto da morte e decidiu ficar em casa para cuidar dela. Ele escreveu a um amigo: "Houve esse tipo de vínculo entre mim e minha mãe ... Nós nos conhecíamos por instinto ... Temos sido como um, tão sensíveis um ao outro que nunca precisávamos de palavras. foi bastante terrível e me tornou, em alguns aspectos, anormal. " Sua mãe morreu em 9 de dezembro de 1910. Logo depois, Lawrence ficou noivo de seu velho amigo de faculdade Louie Burrows.

Em janeiro de 1911, o primeiro romance de Lawrence, O pavão branco, foi publicado. No entanto, sua escrita não estava indo bem. Sem o conselho de Jessie Chambers, ele achou difícil continuar com Filhos e Amantes. Sua saúde era precária e depois de adoecer gravemente com pneumonia, ele decidiu abandonar a carreira de professor. Após convalescença em Bournemouth, ele reescreveu O invasor.

Lawrence rompeu seu noivado com Louie Burrows e voltou para Nottingham. Em 3 de março de 1912, Lawrence foi ver Ernest Weekley, que o ensinou enquanto ele estava na University College of Nottingham. Durante a visita, ele conheceu sua esposa muito mais jovem, Frieda von Richthofen. Lawrence apaixonou-se por Frieda e, em maio de 1912, conseguiu persuadi-la a deixar o marido e três filhos pequenos. No entanto, como John Worthen apontou: "O desejo de Frieda de se livrar do casamento não era consistente com a insistência de Lawrence para que ela se tornasse sua parceira, e ela sofreu agonias com a perda de seus filhos (Weekley estava determinado a mantê-los longe dela ). "

Claire Tomalin argumentou: "Ela (Frieda) deu a ele o que ele mais queria no momento em que se conheceram, sendo provavelmente a primeira mulher que positivamente quis ir para a cama com ele sem culpa ou inibição; ela não era apenas mais velha, e casada, mas entediada com seu marido, e tinha sido encorajada a acreditar no poder terapêutico do sexo por um amante anterior, um dos discípulos de Freud. Lawrence ficou impressionado com isso ... Se sua decisão de se entregar permanentemente a Lawrence contribuiu positivamente ao seu desenvolvimento como escritor está pelo menos em questão. Poderia ter havido uma história diferente, em que Lawrence se casou com alguém como o inteligente Louie; em que se estabeleceu na Inglaterra e viveu uma vida tranquila, saudável - e mais longa, amada por sua esposa e família; em que seus romances continuaram mais no padrão de Filhos e Amantes e O arco-íris, estudos sociais e psicológicos do país e das pessoas que ele conhecia melhor. "

Lawrence fixou residência com Frieda em Icking, perto de Munique. Lawrence reivindicou "a única mulher possível para mim, pois devo ter oposição - algo para lutar". O autor de D. Lawrence: a vida de um estranho argumentou: "Ele cozinhava, limpava, escrevia, argumentava; Frieda pouco se importava com a manutenção da casa (embora lavar se tornasse sua especialidade), mas ela sempre poderia se opor à teorização dele e manter sua independência de perspectiva, bem como de inclinação sexual (ela dormiu com vários outros homens durante seu tempo com Lawrence). " Enquanto morava na Alemanha, ele terminou seu romance autobiográfico Filhos e Amantes. Seu editor, Heinemann, recusou o romance por indecência. Ele o enviou para seu amigo, Edward Garnett, que leu manuscritos para Gerald Duckworth and Company. O romance foi aceito e publicado em maio de 1913. Recebeu boas críticas, mas vendeu pouco.

Em 1914, o casal voltou para a Inglaterra. O romance de Lawrence chamou a atenção de Edward Marsh. Ele apresentou Lawrence a Katherine Mansfield e John Middleton Murry. Eles foram testemunhas do casamento de Lawrence com Frieda. Claire Tomalin observou: "Os homens vestiram ternos formais de três peças, Frieda se envolveu em sedas esvoaçantes e Katherine vestiu um terno sombrio." Lawrence escreveu a um amigo: "Não me sinto um homem mudado, mas acho que sou um."

Os dois casais se estabeleceram em dois chalés perto de Chesham, em Buckinghamshire. Mais tarde, Mansfield e Murry juntaram-se aos Lawrences em Higher Tregerthen, perto de Zennor, em uma tentativa de viver em comunidade. Foi um fracasso e em poucas semanas ela e Murry seguiram em frente.

Com a eclosão da Primeira Guerra Mundial, as autoridades ficaram preocupadas com o fato de Frieda von Richthofen ser uma espiã. A população local relatou que os Lawrence estavam usando as roupas penduradas no varal para enviar mensagens codificadas aos submarinos alemães. Depois de revistar sua casa, as autoridades forçaram os Lawrence a deixar a área.

Lawrence começou a passar um tempo com Philip Morrell e Ottoline Morrell em sua casa em Garsington Manor, perto de Oxford. Também foi um refúgio para objetores de consciência. Eles trabalharam na fazenda da propriedade como forma de escapar de um processo. Também se tornou um ponto de encontro para um grupo de intelectuais descrito como Grupo Bloomsbury. Os membros incluíram Virginia Woolf, Vanessa Bell, Clive Bell, John Maynard Keynes, David Garnett, E. M. Forster, Duncan Grant, Lytton Strachey, Dora Carrington, Gerald Brenan, Ralph Partridge, Bertram Russell, Leonard Woolf, Desmond MacCarthy e Arthur Waley. Outras pessoas que Lawrence conheceu em Garsington incluíram Dorothy Brett, Mark Gertler, Siegfried Sassoon, Aldous Huxley, Goldsworthy Lowes Dickinson, Thomas Hardy, Vita Sackville-West, Harold Nicolson e T.S. Eliot.

O arco-íris foi publicado em setembro de 1915. De acordo com Claire Tomalin: "As reminiscências de Katherine Mansfield da Nova Zelândia provavelmente inspiraram Lawrence com o episódio lésbico em O arco-íris, e ela certamente foi o modelo para Gudrun em Mulheres Apaixonadas. "Recebeu críticas hostis que se concentraram na maneira como Lawrence lidava com temas sexuais. Robert Wilson Lynd em As notícias diárias disse que o livro era "ventoso, tedioso, chato e nauseante". Lynd e outro crítico, Clement King Shorter, condenaram o episódio lésbico do livro. Outro crítico argumentou que o livro "traiu os jovens" que lutavam na Frente Ocidental.

No Tribunal de Magistrados de Bow Street em 13 de novembro, o romance foi proibido por ser obsceno. Como John Worthen apontou: "Sua linguagem religiosa, suas explorações emocionais e sexuais da experiência e sua extensão haviam causado problemas aos leitores, mas foi o encontro lésbico de Ursula com uma professora no capítulo Vergonha que finalmente o condenou aos olhos da lei e de um país agora focado no conflito. "

No outono de 1915, Lawrence juntou forças com Katherine Mansfield e John Middleton Murry para criar uma nova revista chamada The Signature. Claire Tomalin, autora de Katherine Mansfield: uma vida secreta (1987) argumentou que foi decidido "vender por assinatura; deveria ser impresso no East End, e os colaboradores deveriam ter uma sala do clube em Bloomsbury para reuniões e discussões regulares." As vendas foram fracas e a revista dobrou após três edições.

Ottoline Morrell ajudou Lawrence com sua escrita, apoiando-o emocional e financeiramente. Em dezembro de 1916, ele mostrou a ela seu romance inédito, Mulheres Apaixonadas. Ao lê-lo, ela ficou extremamente chateada com a representação nada lisonjeira de si mesma que estava mal disfarçada na personagem de Hermione Roddice. Philip Morrell procurou o agente de Lawrence e ameaçou entrar com uma ação legal contra qualquer editor que publicasse o livro.

Lawrence, que se opunha à guerra, foi chamado duas vezes para o serviço militar, mas foi rejeitado por motivos de saúde. O casal foi morar em um chalé em Pulborough. Mais tarde, John Middleton Murry juntou-se a eles quando Katherine Mansfield, que sofria de tuberculose, mudou-se para Bandol, na costa sul da França.

Lawrence pegou gripe durante a pandemia de novembro de 1918 e, mais uma vez, quase morreu. Só um ano depois ele se recuperou o suficiente para deixar a Inglaterra. No início ele morou em Florença, mas depois que Frieda Lawrence se juntou a ele após sua visita à família na Alemanha, eles se estabeleceram temporariamente em Picinisco, nas montanhas de Abruzos, antes de seguirem para Capri, onde ficava a colônia de escritores ingleses, incluindo Compton Mackenzie, W e Francis Brett Young. Em fevereiro de 1920, eles se mudaram para a Sicília, onde permaneceram pelos próximos dois anos.

Em 1920, Martin Secker concordou em publicar Mulheres Apaixonadas, uma sequência de seu romance anterior O arco-íris, e segue os amores e vidas contínuas das irmãs Brangwen, Gudrun e Ursula. Mais uma vez, o conteúdo sexual do livro causou polêmica. sobre seu assunto sexual. W. Charles Pilley no John Bull Magazine, disse: "Não tenho a pretensão de ser um crítico literário, mas reconheço a sujeira quando a sinto, e aqui há sujeira em pilhas - montes purulentos e pútridos que cheiram como o céu." Até mesmo seu amigo, John Middleton Murry, escreveu no O Ateneu que Lawrence estava "perdido no turbilhão de sua obsessão sexual" e que o romance era "subumano e bestial".

Em janeiro de 1921, Lawrence e Frieda visitaram a Sardenha e ele escreveu o livro de viagens, Mar e Sardenha. Ele também completou seu próximo livro Bastão de Aaron, um romance em que Aaron Sisson, um oficial sindical nas minas de carvão, decide deixar sua esposa e família e se mudar para Florença, onde tenta ganhar a vida como músico. Para que fosse publicado, Martin Secker censurou pesadamente as passagens que descreviam as experiências sexuais de Aaron.

Desta vez, John Middleton Murry gostou do livro, descrevendo-o como "a coisa mais importante que aconteceu à literatura inglesa desde a guerra". Lawrence: a vida de um estranho argumenta que "para a maioria dos críticos, no entanto, foi simplesmente outro livro interessante tornado bastante desagradável pela obsessão de Lawrence com sexo". Richard Rees argumentou: "Se Lawrence foi o único grande gênio original da literatura inglesa no meu tempo, Murry foi o único crítico com a combinação necessária de dons para lidar com ele, e Lawrence estava ciente disso, vez por outra. processo Murry às vezes cometia erros e às vezes se tornava ridículo. Mas como alguém pode deixar de ver que isso era inevitável nas circunstâncias? "

Nos meses seguintes, Lawrence revisou seus contos, A Raposa, Boneca do capitão, e A joaninha. Ele também escreveu dez contos com um histórico da Primeira Guerra Mundial que apareceram na coleção, Inglaterra, minha Inglaterra e outras histórias (1922). De acordo com John Worthen, as histórias eram "uma forma de chegar a um acordo com o passado e colocá-lo para trás".

Em fevereiro de 1922, Lawrence e Frieda decidiram viajar para o Ceilão. Ele achou o país quente demais para escrever e mudou-se para a Austrália. Estabelecendo-se em Thirroul, 69 km ao sul de Sydney, Lawrence escreveu seu romance Canguru, em seis semanas. O livro conta a história de um escritor inglês, Richard Lovat Somers, e sua esposa alemã Harriet. Parece ser semi-autobiográfico e se baseia no tempo que ele passou em New South Wales. "Canguru" é o apelido de um dos personagens de Lawrence, Benjamin Cooley, o líder de uma organização paramilitar fascista e secreta. Argumentou-se que Cooley foi baseado no Major General Charles Rosenthal, um notável ativista de direita no início dos anos 1920.

Lawrence e Frieda visitaram a América do Norte e, enquanto em Santa Fé, desenvolveram uma estreita amizade com o poeta Witter Bynner e seu amante, Willard Johnson. Bynner levou os Lawrence para Taos, no Novo México, para ver uma reserva Apache local. Lawrence também conheceu Mabel Dodge Luhan e mais tarde esses personagens são retratados em seu romance A Serpente Emplumada (1926).

Lawrence retornou à Inglaterra para um breve feriado e depois de convidar seus amigos de Londres para jantar no Café Royal, ele os encorajou a voltar ao Novo México com ele e Frieda, onde estava "comprometido em ... estabelecer uma nova vida na terra" . Apenas John Middleton Murry e Dorothy Brett foram os únicos a aceitar a oferta. No entanto, Middleton Murry mudou de ideia no último momento. Em março de 1924, os três partiram para a América do Norte e com a ajuda de Mabel Dodge Luhan estabeleceram uma pequena comunidade em Taos.

Em março de 1925, D. Lawrence contraiu uma combinação de febre tifóide e pneumonia e quase morreu. O médico também diagnosticou tuberculose. Lawrence e Frieda planejavam voltar para a Inglaterra, mas o médico aconselhou-os sobre altitude e eles voltaram para o rancho. Lawrence registrou que "o Novo México foi a maior experiência do mundo exterior que já tive". No entanto, por motivos de saúde, decidiu-se voltar para a Itália. Desta vez, eles ficaram em Spotorno com Angelo Ravagli. As filhas de Frieda também moraram com eles por um tempo. Ele usou essas experiências para escrever seu pequeno romance A virgem e o cigano. Frieda começou um caso com Ravagli, que mais tarde alegou que Lawrence os descobriu "flagrante delito". O biógrafo de Lawrence argumentou que respondeu tendo um caso com Dorothy Brett enquanto ela estava de férias na Itália.

Em 1926 ele visitou Nottingham. Isso o inspirou a começar um novo romance, Amante de Lady Chatterley. O biógrafo de Lawrence, John Worthen, argumentou: "Sua simpatia era agora muito mais com o pai (que morrera em 1924) do que com a mãe, e o personagem central do romance era inteiramente da classe trabalhadora.A segunda versão, iniciada em novembro de 1926, tornou o romance sexualmente explícito; tornou-se um hino para o ato de amor do casal, para o corpo do homem e da mulher, para a sexualidade como poderia ser entre um homem independente da classe trabalhadora e uma mulher independente da classe alta. Foi um retrabalho fictício final de um tema sobre o qual ele sempre escreveu pela chance que lhe deu de se concentrar na atração sexual (e, em certa medida, atuou em sua própria vida e relacionamentos), mas ao qual ele agora voltou tanto polemicamente quanto nostalgicamente. "

As passagens altamente explícitas sobre sexo no livro significaram que Lawrence não conseguiu encontrar uma editora para o romance. Com a ajuda do livreiro italiano Pino Orioli, Lawrence providenciou Amante de Lady Chatterley para ser impresso e distribuído de Florença. O livro lhe rendeu tanto dinheiro que agora ele podia viver em hotéis caros. Mais tarde, ele se mudou para Bandol, na costa sul da França.

Lawrence desistiu de escrever ficção, mas continuou a escrever poemas e artigos de jornal. Em 1929, a polícia apreendeu o texto datilografado não expurgado de seu volume de poemas Amores-perfeitos. Uma exposição de suas pinturas em Londres naquele verão foi invadida pela polícia, e audiências no tribunal foram necessárias antes que as pinturas pudessem ser devolvidas ao dono.

Em fevereiro de 1930, D. Lawrence foi para o Sanatório Ad Astra em Vence, onde foi visitado por amigos da Inglaterra, incluindo H. G. Wells e Aldous Huxley. Ele deu alta do sanatório em 1º de março e Frieda Lawrence o ajudou a se mudar para a Villa Robermond, uma casa alugada na cidade. Ele morreu no dia seguinte e foi enterrado no cemitério local em 4 de março.

Logo após sua morte, a romancista Ethel Mannin escreveu: "D. Lawrence deu as costas com repulsa pela civilização como a conhecemos e tentou encontrar vida não corrompida nas selvas mexicanas. Desde sua morte, várias pessoas escreveram pequenos artigos paternalistas sobre ele apontando para suas limitações, independentemente do fato de que em suas limitações ele era infinitamente maior do que qualquer um deles em suas realizações. Sua preocupação com o sexo era uma preocupação com a vida. "

Os reservistas partiam para Londres no trem das nove. Eles eram jovens, alguns deles bêbados. Houve um berrando e brigando diante da bilheteria; havia dois balançando nos degraus do metrô gritando e terminando: "Vamos e tomemos outro antes de irmos." Havia algumas mulheres se despedindo de seus namorados e irmãos, mas, no geral, o reservista tinha sido um inquilino na cidade e tinha apenas seus próprios amigos. Uma mulher estava diante da janela da carruagem. Ela e seu namorado estavam sendo muito práticos, alegres e presunçosos com a separação.

"Bem, até mais!" ela gritou quando o trem começou a se mover. "Quando você os vir, deixe que eles fiquem com ele."

No outono passado, acompanhei o exército da Baviera pelo vale do Isar e próximo ao sopé dos Alpes. Então eu pude ver como seria a guerra - um assunto inteiramente de máquinas, com homens presos às máquinas como parte subordinada dela, como a coronha é parte de um rifle.

Lembro-me de estar em uma pequena colina redonda em uma tarde de agosto. Havia um lindo céu azul e nuvens brancas nas montanhas. À direita, entre bosques e colinas cobertas de milho, ficava o grande lago Starnberg. Isso foi há apenas um ano, mas parece pertencer a algum período fora do tempo.

No topo da pequena colina havia três canhões de tiro rápido, com os artilheiros atrás. Ao lado, empoleirado em uma plataforma minúscula no topo de um par de degraus altos, estava um oficial olhando através de um visor fixo. Um pouco mais atrás, mais abaixo na colina, estava um grupo de cavalos e soldados.

A cada momento vinha a voz dura e dilacerante do comando alemão vinda do oficial empoleirado no alto, dando alcance aos canhões; e então o grito agudo: "Fogo!" Houve uma explosão, algo nas armas recuou, o mais leve sopro de vapor desapareceu. Os tiros haviam sumido.

Observei, mas não pude ver para onde eles tinham ido, nem o que visavam. Evidentemente, eles foram direcionados contra um inimigo a uma milha e meia de distância, homens não vistos por nenhum dos soldados nas armas. Se o tiro que eles dispararam acertou ou errou, matou ou não tocou, eu e o armador não sabíamos.

Apenas o oficial gritava o alcance de novo, os canhões voltavam a disparar, voltávamos a olhar para o campo verde e salpicado e inescrutável para o qual os mísseis disparavam sem serem vistos.

Que trabalho havia para fazer? - apenas mecanicamente para ajustar as armas e disparar o tiro. O que havia para sentir? - apenas o suspense antinatural e a supressão de servir a uma máquina que, pelo que sabíamos, estava matando nossos semelhantes, enquanto estávamos ali, cegos, sem conhecimento ou participação, subordinados à máquina fria. Este foi o glamour e a glória da guerra: o céu azul no alto e uma região verde viva ao redor, mas nós, em meio a tudo isso, uma parte de alguma vontade insensível de ferro, nossa carne e sangue, nossa alma e inteligência perdidas, e tudo restou de nós uma aderência fria e metálica a uma máquina de ferro. Não havia ferocidade, nem alegria, nem exultação, nem alegria, nem mesmo um medo rápido: apenas um movimento mecânico e inexpressivo.

E é assim que o artilheiro "os deixa pegar". Ele moveria mecanicamente um determinado aparelho quando ouvisse um certo grito. Do resultado ele não veria e não saberia nada. Ele não teve nada a ver com isso.

É uma guerra de artilharia, uma guerra de máquinas, e os homens não são mais do que o material subjetivo da máquina. É tão antinatural que chega a ser impensável.

No entanto, devemos pensar nisso.

Deixe-me contar o que aconteceu na sexta-feira. Eu fui até eles para tomar chá. Frieda disse Shelley's Ode a uma Skylark era falso. Lawrence disse: "Você está se exibindo; você não sabe nada sobre isso." Então ela começou. "Agora estou farto. Fora da minha casa - seu pequeno Deus Todo-Poderoso. Já estou farto de você. Vai ficar de boca fechada ou não vai?" Disse Lawrence: "Vou dar-lhe uma pancadinha na bochecha para acalmá-la, sua vadia suja." Etc. Etc. Então, saí de casa. Na hora do jantar, Frieda apareceu. "Eu finalmente terminei com ele. Está tudo acabado para sempre." Ela então saiu da cozinha e começou a dar voltas e mais voltas pela casa no escuro. De repente, Lawrence apareceu e fez uma espécie de corrida às cegas horrível para ela e eles começaram a gritar e brigar. Ele bateu nela - ele bateu nela até a morte - sua cabeça, rosto e seio e puxou seu cabelo. Todo o tempo ela gritou para Murry para ajudá-la. Por fim, eles correram para a cozinha e deram voltas e mais voltas à mesa. Jamais esquecerei a aparência de Lawrence. Ele estava tão branco - quase verde e ele acabou de bater - que bateu na mulher grande e macia. Então ele caiu em uma cadeira e ela em outra. Ninguém disse uma palavra. Fez-se silêncio, exceto pelos soluços e fungadas de Frieda. De certa forma, fiquei quase contente de que a tensão entre eles tivesse acabado para sempre - e que eles tivessem acabado com a "intimidade". Lawrence ficou sentado olhando para o chão, roendo as unhas. Frieda soluçou. De repente, depois de muito tempo - cerca de um quarto de hora -, Lawrence ergueu os olhos e fez uma pergunta a Murry sobre a literatura francesa. Murry respondeu. Aos poucos, os três foram se aproximando da mesa. Em seguida, Frieda se serviu de um pouco de café. Então ela e Lawrence começaram a conversar, começaram a discutir um "macarrão com queijo muito rico, mas muito bom". E no dia seguinte, chicoteou a si mesmo e com muito mais força do que já havia batido em Frieda, ele estava correndo para levá-la para a cama com o café da manhã e aparar um chapéu para ela.

D. Sua preocupação com sexo era uma preocupação com a vida. Muito se falou do fato de que ele foi um homem doente por grande parte de sua curta vida, e que a doença envenenou sua visão - eles ousam dizer isso dele, que entre as últimas coisas que ele escreveu, gritou que se apenas fomos educados para viver, em vez de ganhar e gastar, poderíamos todos viver muito felizes com vinte e cinco xelins por semana ....

Mas, como diz Lawrence, você não pode fazer isso. A ortodoxia nos domina demais. Educação ortodoxa, religião ortodoxa, prazer organizado, esses três; eles são as pragas primordiais da civilização, as três fontes primordiais desse pensamento confuso que é a raiz de todo o mal e da falta de satisfação de toda a humanidade na vida. A tirania da igreja e da escola, com seu evangelho de medo, a imprensa com suas ideias e ideais de produção em massa, juntos formam um triunvirato sombrio e implacável que cega a humanidade desnorteada e pobre para a única divindade viva, a luz que está em si mesma, em sua própria força vital, sua consciência protoplasmática no esquema cósmico; mas, cegos e surdos, eles devem colocar sua fé em uma divindade pessoal, no Papa, nos pares da imprensa; em qualquer coisa, menos na luz viva em si mesmas.

Somos levados por aquela intelectualidade pastor cega para o deserto da civilização, onde a igreja, a imprensa e a escola corrompem, e os lobos do Grande Negócio procuram a quem possam devorar. Fizemos da civilização um deserto habitado por almas perdidas, onde a pobreza é uma ofensa, a felicidade além dos limites circunscritos do código moral cuidadosamente elaborado um crime e a honestidade totalmente proibida - pois o homem realmente honesto é um filisteu no campo da civilização. A maravilha não é que haja tanto sofrimento e falta de satisfação na vida, mas que exista alguma forma de felicidade. A decadência da civilização como a conhecemos atualmente é a única esperança da humanidade de salvar viva sua alma degradada.

Pois a civilização em seus termos atuais, em sua forma atual, envolve muito contentamento com uma meia-vida improvisada, muita aceitação de segundos-melhores e substitutos, muita resignação e se enganando com "compensações". É tão desonesto; como pode haver alguma compensação para a falta de satisfação completa na vida e realização do eu essencial? Não basta apenas aquecer as duas mãos no fogo da vida - embora não sejam tantas pessoas que pareçam conseguir fazer até isso hoje em dia - a arte de viver consiste em aquecer todo o corpo e ser capaz de completar cada uma delas. novo dia com o pensamento de que, se alguém morresse neste dia ou no seguinte, teria tido, como dizemos, uma boa corrida para o dinheiro - e as dores.

Veja D. Lawrence, por exemplo. Uma das razões pelas quais nunca fui capaz de dar a esse autor considerável o que lhe é devido decorre de sua preocupação com o sexo. Bem, não quero dizer que não esteja preocupado com sexo; pelo contrário, estou e espero continuar a me preocupar com isso continuamente. Mas a preocupação é prática, não teórica. A teoria do sexo deixou para mim de ser um assunto, assim como sua prática deixou de ser um problema. O fato de a literatura ser um substituto da vida é profundamente verdadeiro no que diz respeito à literatura do sexo. Falando de modo geral, só se quer ler livros sobre sexo quando se está sexualmente desajustado, e isso se aplica não apenas ao apelo grosseiro da literatura francamente pornográfica para os sexualmente famintos, mas

ao tratamento literário e imaginativo dos problemas dos sexualmente mal ajustados. É a quantidade angustiante de desajustamento sexual que explica a moda dos homens e mulheres que mordem, arranham, amaldiçoam, odeiam e amam ferozmente nos romances de Lawrence. Não estou dizendo que toda essa violência sexual não esteja muito bem em seu caminho e seja um assunto tão bom para a literatura quanto qualquer outro; mas a variedade de métodos pelos quais homens e mulheres conseguem consumar, ou ridiculamente frustrar a consumação de seus desejos naturais, não é uma forma de literatura particularmente interessante para alguém cujas demandas neste departamento são, em geral, razoavelmente bem atendidas. A moda de Lawrence e Joyce, imagino, só seria possível entre pessoas sexualmente famintas, como ingleses e americanos. Mas, quando todas as concessões são feitas para o preconceito de um eduardiano, ainda penso que é possível entrar em conflito com a literatura moderna com base em sua adesão ao culto prevalecente da irracionalidade.

Ela (Frieda) deu a ele o que ele mais queria no momento em que se conheceram, sendo provavelmente a primeira mulher que positivamente quis ir para a cama com ele sem culpa ou inibição; ela não era apenas mais velha e casada, mas também estava entediada com o marido e fora encorajada a acreditar no poder terapêutico do sexo por um amante anterior, um dos discípulos de Freud. Poderia ter havido uma história diferente, em que Lawrence se casou com alguém como o inteligente Louie; em que ele se estabeleceu na Inglaterra e viveu uma vida tranquila, saudável - e mais longa, amada por sua esposa e família; em que seus romances continuaram mais no padrão de Filhos e Amantes e O arco-íris, estudos sociais e psicológicos do país e das pessoas que ele conhecia melhor.

Ele (Mark Gertler) não sabia onde estava e, em sua perplexidade, começou a discutir seus problemas com D.H. Lawrence, Gilbert Cannan, Aldous Huxley, Ottoline Morrell e outros. Assim, ele e Carrington encontrariam seu caminho na literatura da época. Em Aldous Huxley's Crome Amarelo (1921) Gertler torna-se o pintor Gombauld, "um jovem corsário de cabelos negros de trinta anos, com dentes brilhantes e olhos grandes e escuros luminosos"; enquanto Carrington pode ser vista na "rosa e infantil" Mary Bracegirdle, com seu cabelo cortado "pendurado em um sino de ouro elástico sobre as bochechas", seus "grandes olhos azuis de porcelana" e uma expressão de "intrigada seriedade". Lawrence's Mulheres Apaixonadas (1921), algumas das características de Gertler são usadas para criar Loerke, o escultor corrupto por quem Gudrun é atraído (como Katherine Mansfield foi para Gertler), enquanto Carrington é caricaturado como a modelo frívola Minette Darrington - e Lytton também pode ser visto como o decadente Julius Halliday. Lawrence ficou fascinado com o que ouviu sobre Carrington. Ressentido com o desejo que ela havia provocado e se recusado a satisfazer em seu amigo Gertler, ele se vingou de forma indireta, retratando-a como Ethel Cane, a esteta estuprada por uma gangue incapaz de um amor verdadeiro, em sua história Nada disso. "Ela sempre odiava os homens, odiava toda masculinidade ativa em um homem. Ela queria masculinidade passiva." O que ela realmente desejava, concluiu Lawrence, não era amor, mas poder. "Ela poderia enviar para fora de seu corpo uma energia repulsiva", escreveu ele, "para obrigar as pessoas a se submeterem à sua vontade." Ele a imaginou procurando por algum homem que marcaria época para agir como um instrumento adequado para sua vontade. Por si mesma, ela não poderia alcançar nada. Mas quando ela tinha um grupo ou alguns indivíduos reais, ou apenas um homem, ela podia "começar algo", e fazê-los dançar, como marionetes, em uma tragicomédia ao seu redor. “Era apenas na intimidade que ela era inescrupulosa e destemida como a encarnação do diabo”, escreveu Lawrence, dando-lhe as qualidades paranóicas possuídas por tantos de seus personagens. “Em público, e em lugares estranhos, ela ficava muito inquieta, como quem tem má consciência para com a sociedade e tem medo dela. E por isso ela nunca poderia ficar sem um homem para se interpor entre ela e todos os outros. "

Por 30 anos, estudantes e meninas de mentalidade literária dos EUA consideraram uma conquista de ousadia acadêmica ler uma cópia não expurgada de D. Lawrence's Amante de Lady Chatterley. Esta semana, a passagem sub-reptícia de cópias esfarrapadas e mal impressas chega ao fim. O que pode começar é o grito de censura mais barulhento desde que o Ulisses de James Joyce foi declarado literatura pelo juiz federal John M. Woolsey em 1933. Nas livrarias vai uma edição não expurgada (Grove Press; 368 pp .; US $ 6), a primeira já publicada nos Estados Unidos Ele vem acompanhado de garantias de especialistas (Edmund Wilson, Jacques Barzun, Mark Schorer, Archibald MacLeish) de que Lady Chatterley não é apenas um livro decente, mas importante. E os editores, ouvindo o clarim dos cães da censura, estão prontos com uma impressão antecipada de 30.000 exemplares.

Lawrence escreveu Lady Chatterley três vezes. Quando ele ficou satisfeito, o romance continha cenas de amor explícitas o suficiente e palavras anglo-saxônicas curtas o suficiente para saciar o apetite do pornógrafo mais aguçado. Mas é pornografia? A resposta do literato é não. Lawrence, um neurótico inquieto sempre em guerra consigo mesmo, era um escritor sério. Mas há outra questão: Lady Chatterley é enfadonha e enfadonha? Desta vez, a resposta deve ser sim.

A história é bastante simples. Sir Clifford Chatterley volta da Primeira Guerra Mundial paralisado da cintura para baixo. Esnobe de classe alta, ele atordoa a esposa dizendo que ela deveria ter um filho com outro homem. Connie Chatterley se apaixona por Mellors, o guarda-caça de seu marido, e aprende pela primeira vez o que é o sexo real. Sir Clifford, é claro, está furioso com a traição de Connie à sua classe. Por que fazer amor com um trabalhador? A essa altura, Sir Clifford está mais da metade apaixonado por sua assistente, e o livro termina com Mellors trabalhando como lavrador e esperando que Connie se junte a ele.

Lawrence estava atacando três inimigos de estimação em Lady Chatterley: 1) relações prejudiciais entre homens e mulheres, principalmente na cama; 2) estratificação de classe prejudicial na sociedade inglesa; e 3) os males da civilização industrial. Que seu livro foi revolucionário na época está fora de questão. De certa forma, foi brevemente importante, embora contenha alguns dos escritos mais duros de Lawrence. Os personagens são símbolos falantes, e quando Mellors e Connie ganham vida nas cenas de amor, o leitor, embora condicionado por romances modernos de menor estatura, não fica tão chocado ou comovido quanto envergonhado pelos curiosos de Lawrence, quatro. vulgaridade da letra.

Dos três autores mais célebres que conheci bem, R. Tawney, Middleton Murry e George Orwell, devo enfatizar particularmente a importância de Murry. Ele possuía a mente mais original e brilhante e, de certa forma, a mais penetrante que já conheci de perto; e é um fato notável que, embora eu tenha uma série de amigos que foram amplamente admirados e abundantemente e merecidamente elogiados, Murry foi consistentemente e muitas vezes denegrido de forma venenosa, deturpado ou, quando possível - embora não fosse tão fácil - ignorado . É verdade que, ao contrário dos outros, ele manteve seus piores defeitos na superfície, o que pode explicar em parte a quantidade de veneno que despertou. No entanto, quando penso nas falhas que eram tão evidentes na superfície daqueles que o atacaram, fico surpreso que eles possam estar tão inconscientes da ironia. Mas mesmo se Murry fosse mais perverso do que eles, como eles poderiam deixar de reconhecer pelo menos sua eminência intelectual? E não foram apenas seus críticos desonrosos que falharam. Mesmo um excelente crítico como o Dr. F. R. Leavis, por exemplo, interpretou mal a relação de Murry com D. Lawrence.Se Lawrence foi o único grande gênio original da literatura inglesa na minha época, Murry foi o único crítico com a combinação necessária de dons para lidar com ele, e Lawrence estava ciente disso, de vez em quando. Mas como alguém pode deixar de ver que isso era inevitável nas circunstâncias?

Faleceu. Angelo Ravagli, 84, autoproclamado catalisador do romance de infidelidade de D.H. Lawrence Amante de Lady Chatterley; em Spotorno, Itália. Ravagli afirmou, com o apoio de pelo menos um biógrafo, que a esposa de Lawrence, Frieda, não resistiu à sua beleza graciosa e finalmente cedeu a ele enquanto os Lawrence passavam férias em Spotorno - ponto em que Lawrence os descobriu flagrante delito. Lawrence vingou-se literariamente ao escrever Lady Chatterley. Em 1930, depois que Lawrence sucumbiu à tuberculose, Ravagli escreveu a Frieda: "Estou esperando você". Ela chegou. Ravagli abandonou sua esposa e três filhos por Frieda e viveu com ela por quase 20 anos antes de se casarem em 1950. Quando Frieda morreu em 1956, Ravagli herdou um quarto de sua propriedade, que incluía o acúmulo de royalties de Lady Chatterley. Em 1959, a proibição de Lady Chatterley foi suspensa e, por um tempo, as vendas do romance dispararam, tornando Ravagli rico com o livro sobre seu adultério.


Movimentos na História Europeia

D (ávido) H (erbert) Lawrence nasceu em 11 de setembro de 1885. Seu pai era um mineiro de carvão e Lawrence cresceu em uma cidade mineira na Inglaterra. Ele sempre odiou as minas, entretanto, e freqüentemente as usava em seus escritos para representar as trevas e o industrialismo, que ele desprezava porque sentia que estavam marcando o interior da Inglaterra. Lawrence frequentou o ensino médio e a faculdade em Nottingham e, após a formatura, tornou-se professor em Croyden em 1908. Embora seus dois primeiros romances não tivessem sido bem-sucedidos, ele passou a escrever em tempo integral quando uma doença grave o forçou a parar de lecionar. Lawrence passou grande parte de sua vida adulta no exterior, na Europa, particularmente na Itália, onde escreveu alguns de seus romances mais significativos e polêmicos, incluindo Sons and Lovers e Lady Chatterly's Lover. Lawrence e sua esposa, Frieda, que havia deixado o primeiro marido e os filhos para morar com ele, passaram vários anos viajando pela Europa e também moraram no Novo México por algum tempo. Lawrence foi uma criança frágil e sofreu grande parte de sua vida com tuberculose. Eventualmente, ele se aposentou em um sanatório em Nice, França. Ele morreu na França em 1930, aos 44 anos. Em sua vida relativamente curta, ele produziu mais de 50 volumes de contos, poemas, peças, ensaios, diários de viagem e cartas, além dos romances pelos quais é mais conhecido .


D. H. Lawrence - História

Quando eu era criança, morávamos nos arredores de uma cidade bastante grande chamada Ilkeston, que fica em Derbyshire, e que costumava ser uma cidade de mineração. Naquela época, os poços mais próximos haviam fechado, mas ainda havia alguns mineiros que ainda trabalhavam no poço, mas agora tinham que viajar. Provavelmente, o maior empregador foi Stanton Ironworks, onde um de meus avôs já havia trabalhado. Lembro-me frequentemente de Stanton, porque onde quer que você vá neste país, se você olhar para baixo, verá um draincover que tem o carimbo Stanton PLC. Há um particularmente bonito no estaleiro de Bristol, onde o SS Great Britain está atracado.

De qualquer forma, aos domingos costumávamos dar um passeio no bosque de Shipley. Havia uma entrada bastante imponente na Heanor Road, e então você caminhava ao longo de uma ampla entrada de automóveis, com árvores de cada lado. À esquerda, havia mergulhos interessantes, ou buracos, com uma espessa camada de folhas mortas no fundo. Não sei o que os causou - talvez afundamento: mais disso depois. Seja qual for sua origem, eles eram ótimos para jogar. Você pode atirar neles ou brincar de esconde-esconde - eles eram excelentes. Na primavera, havia uma grande quantidade de campânulas azuis, e nós levávamos muitos para casa e os colocávamos em potes de geléia. Eu sempre ficava um pouco preocupado com as placas ferozes espalhadas por todo o lugar dizendo: NCB (National Coal Board): TRESPASSERS SERÃO PROSEGUIDOS! Mas ninguém mais pareceu se incomodar e ninguém nunca foi preso.

Se você seguisse pela estrada, logo haveria uma mudança brusca no cenário, de silvestre para industrial. Pois este era o local da mina de carvão Shipley. Não estava mais em uso, mas tudo ainda estava lá: a engrenagem sinuosa, preta e nítida contra o céu, uma lama escura e um reservatório sombrio. Deve ter sido vedado com segurança, porque você nunca viu ninguém lá. Era feio, sem vida, um lugar por onde passar rapidamente.

A estrada continuou, passando por uma casa bastante bonita que um dia fora uma cabana, e então subindo uma colina. À esquerda, minha mãe nos contou, ficava o local de Shipley Hall. Não sobrou nada agora, disse ela, mas lembrou-se de que, quando era criança, havia festas no jardim ou festas de verão lá, e ela tinha ido a uma. Provavelmente foram detidos para as famílias dos mineiros: há uma descrição de algo semelhante em Mulheres Apaixonadas, de D H Lawrence, se bem me lembro, há um afogamento duplo em um lago ornamental logo depois.

Ele pode ter imaginado a cena no próprio Shipley Hall, porque Lawrence veio de Eastwood, a apenas alguns quilômetros de distância. Ele certamente o usou como cenário para a casa de Connie e Clifford em Amante de Lady Chatterley: como os Miller Mundys, que eram donos de Shipley, Clifford Chatterley era dono de uma mina. Certa vez, quando eu era mais velho, estava com meus pais caminhando perto do local do corredor e encontramos um velho que se lembrava de Lawrence. Ele balançou a cabeça e disse em desaprovação: "Ele era um babaca obediente, ele era. Ele colocou um monte de gente da região em seus livros, e eles não gostaram".

Lawrence nem sempre foi excessivamente elogioso com os habitantes locais. No Amante de Lady C, ele diz:

“Este país tinha uma vontade própria severa e o povo tinha coragem. Connie se perguntou o que mais eles teriam: certamente nem olhos nem mentes. O povo era tão abatido, informe e sombrio quanto o campo, e igualmente hostil. Só que havia algo em sua tagarelice profunda do dialeto, e o debulhar de suas botas de pit-pit com pregos enquanto voltavam para casa em gangues no asfalto do trabalho, que era terrível e um pouco misterioso.

Então, sim - obrigado por isso, Dave. Talvez seja por isso que ele não é tão popular em Ilkeston como, digamos, Hardy em Dorset, ou Jane Austen em Bath e Hampshire. Ou talvez seja apenas porque seus livros, apesar de suas muitas qualidades notáveis, saíram de moda.

Mas o principal motivo pelo qual Shipley Hall sempre me interessou é a triste ironia de seu final. O salão, e os Miller Mundys, foram associados à mineração de carvão desde o século XVIII. Eles sabiam disso e tiveram o cuidado de garantir que nenhum túnel fosse feito sob a casa. No início do século XX, segundo os padrões da época, eles eram considerados bons proprietários - daí, talvez, as festas no jardim para as crianças locais. Mas no início dos anos 20, a casa, o terreno e a mina foram vendidos para a Shipley Colliery Company. A empresa decidiu extrair as ricas camadas de carvão debaixo da casa. Eles planejaram fazer isso com cuidado, mas então veio a Greve Geral e todo o trabalho foi interrompido. Como resultado, a subsidência irregular danificou a casa e, eventualmente, ela teve que ser derrubada.

O pensamento me assombra que esta casa outrora graciosa foi destruída pela mesma indústria que criou a riqueza da família que a possuía. Talvez seja porque ecoa uma verdade maior: que saqueamos nosso planeta - em busca de carvão e muitas outras coisas - e estamos apenas percebendo que, ao explorar a riqueza, corremos o risco de destruir nosso lar.

Para terminar com uma nota mais feliz: no romance de Lawrence, Clifford, olhando para a madeira, diz a Connie: '"Eu quero esta madeira perfeita. Intocada. Exceto por nós, ela iria. Ela já teria sumido, como o resto de a floresta. (Ele acredita que seja um remanescente de Sherwood.) Deve-se preservar um pouco da velha Inglaterra! "'

Mas ele entendeu errado. Os proprietários de terras fez vá, mas a terra - e a madeira - foram preservadas. As cicatrizes da indústria foram removidas, e a propriedade agora é Shipley Country Park - um belo espaço aberto para os descendentes daquelas pessoas comuns 'disformes e sombrias'. (De quem, aliás, a DHL foi originalmente um.) Vamos torcer para que seja uma lição aprendida.


A história da censura do amante de D.H. Lawrence's Lady Chatterley

Lady Chatterley’s Lover (1928), um romance do escritor inglês David Herbert Lawrence, foi um retrato franco e vívido de um relacionamento baseado na paixão. Quando foi publicado pela primeira vez em 1928, no entanto, os leitores ficaram indignados com sua explicitação sexual e linguagem forte.

Como resultado, a publicação de Lady Chatterley’s Lover foi proibida nos Estados Unidos e no Reino Unido. Não foi até 1960 que o romance se tornou disponível ao público no Reino Unido.

A personagem principal do romance, Constance Reid, era uma mulher de classe média alta que se envolveu em inúmeras ligações intelectuais e sexuais durante sua juventude. Em 1917, aos 23 anos, ela se casou com Clifford Chatterley, um homem de ascendência patrícia. Mas ele é enviado para a guerra após a lua-de-mel de um mês e volta paralisado da cintura para baixo. A paralisia de Clifford o torna impotente pelo resto de sua vida.

A impotência de Clifford, por sua vez, prejudicou seu casamento - Connie se sentiu frustrada e presa em uma união que falhou em proporcionar sua gratificação sexual. Para resolver seu dilema, Connie recorreu a um curto e decepcionante caso extraconjugal com Michaelis, um dramaturgo que visitou a mansão Chatterley, Wragby.

Quando essa ligação terminou, a animosidade entre Constance e Clifford já era muito profunda. Clifford se dedicou à escrita e à mineração de carvão, enquanto Connie nutria uma profunda aversão física por ele. Além disso, Clifford exibia uma dependência infantil de sua enfermeira, a Sra. Bolton.

Constance então conheceu Oliver Mellors, um ex-soldado que foi contratado como guarda-caça na propriedade Chatterley. Eles acabaram tendo um relacionamento extraconjugal, o que deixou Constance grávida como resultado. Mas enquanto ela estava em Veneza de férias, Mellors foi repentinamente demitido de seu emprego em Wragby. Descobriu-se que ele foi demitido por causa dos rumores negativos sobre ele de que sua ex-mulher espalhou em retaliação pelo processo de divórcio contra ela.

Constance finalmente admitiu para Clifford que esperava um filho de Mellors. Apesar de sua situação, Clifford recusou-se a dar-lhe o divórcio. Constance então deixou Wragby para morar com sua irmã, Hilda, na Escócia. Enquanto isso, Mellors trabalhava em outra fazenda enquanto esperava o divórcio. O romance termina com Constance e Mellors ainda esperando que eles possam ficar juntos.

Essa trama sexualmente explícita provou ser muito ofensiva para as sensibilidades do início do século XX. A fim de evitar a censura, Lady Chatterley’s Lover foi publicado pela primeira vez em Florença (Poplawski e Worthen, 249) e suas cópias foram enviadas para assinantes na Inglaterra. Conseqüentemente, era impossível para Lawrence obter um copyright internacional. Além disso, ele perdeu dinheiro substancial com o aparecimento de numerosas edições piratas (Karolides, Bald and Sova, 354).

Em 1929, o governo dos Estados Unidos declarou o romance obsceno. O serviço postal dos Estados Unidos, apoiado por americanos puritanos, tentou impedir que o romance chegasse aos correios. A alfândega dos Estados Unidos confiscou cópias do romance de viajantes que voltavam da Europa. As objeções mais comuns ao romance eram as descrições sexuais explícitas e a linguagem usada pelos personagens.

Os censores frequentemente apontavam que "o (romance devotou) mais de suas páginas ao ato sexual e (lidou) com isso em mais detalhes do que qualquer coisa já vendida no balcão (e) tinha uma linguagem que nunca tinha sido vista em um livro circulou abertamente ”(Karolides, Bald and Sova, 355).

Em 25 de novembro de 1929, o ex-bibliotecário da Universidade de Yale James A. DeLacey e seu secretário, Joseph Sullivan, foram condenados por vender cópias do romance.

DeLacey foi multado em US $ 800 e condenado a quatro meses de prisão, enquanto Sullivan foi multado em US $ 200 e foi condenado a duas semanas de prisão. As condenações foram apeladas, apenas para serem confirmadas pelo juiz Frederick W. Fosdick em 20 de dezembro de 1929. O caso foi então levado à suprema corte estadual (Karolides, Bald and Sova, 355).

Em 1930, Lady Chatterley’s Lover já era o assunto dos "Debates de Decência" entre o senador Bronson Cutting do Novo México (que trabalhou para modificar as leis de censura) e o senador Reed Smoot de Utah (que se opôs à reforma).

Um promotor da Filadélfia autorizou uma batida na livraria no mesmo ano, resultando no confisco de 300 livros (incluindo Lady Chatterley’s Lover, Fanny Hill e Perfumed Garden) e o início de uma campanha em toda a cidade contra a "literatura obscena".

Também foi em 1930 que a Suprema Corte de Massachusetts confirmou a condenação de De Lacey, e ele foi condenado à prisão por quatro meses. O romance permaneceu na lista negra da Organização Nacional de Literatura Decente até 1953 (Karolides, Bald and Sova, 355).

Por 30 anos depois de ter sido publicado pela primeira vez em 1928, Lady Chatterley’s Lover estava disponível ao público apenas em sua forma expurgada. No entanto, a Grove Press publicou uma versão integral do romance. O Postmaster General Christenberry ordenou o banimento do romance dos correios, resultando no processo criminal Grove Press Inc. v. Christenberry, 175 F. Supp. 488 (S.D.N.Y. 1959). O juiz presidente, Frederick van Pelt Bryan, concordou com a Grove Press e levantou a proibição. O tribunal de apelação também concordou com a decisão do juiz Bryan (Karolides, Bald and Sova, 356).

Na Inglaterra em 1960, a Penguin Books Ltd. enfrentou um processo do diretor de promotoria pública depois que o primeiro anunciou sua intenção de publicar abertamente a primeira edição britânica não expurgada de Lady Chatterley’s Lover. O promotor, Conselheiro Sênior do Tesouro Mervyn Griffith-Jones, tentou convencer o júri sobre a obscenidade do romance fazendo-lhes duas perguntas: “É um livro que você teria em sua casa? É um livro que você gostaria que sua esposa ou seus servos lessem? ” (Karolides, Bald and Sova, 356).

Os advogados de defesa, junto com 35 especialistas em defesa, enfatizaram o mérito literário do romance, apesar de sua linguagem sugestiva e forte conteúdo sexual. O júri absolveu a Penguin Books de todas as acusações após três dias de deliberação, abrindo caminho para a primeira publicação aérea do romance em sua forma não expurgada (Karolides, Bald and Sova, 356).

O que motivou Lawrence a criar um romance polêmico como Lady Chatterley’s Lover? Para responder a esta pergunta, o sistema sociocultural prevalecente durante a época em que o romance foi escrito deve primeiro ser analisado. O amante de Lady Chatterley foi escrito na era pós-Primeira Guerra Mundial, um período em que "os valores cristãos (tradicionais) e as hierarquias políticas e sociais tradicionais foram enfraquecidos, e o mundo que existia antes da guerra desapareceu" (Koh, 189) .

O massivo número de mortes associadas à guerra “(encorajou) a desilusão, o cinismo e a perturbação política, social e moral” (Koh, 189). As pessoas responsabilizavam a velha ordem social pela guerra e seus efeitos devastadores (Koh, 189).

O romance, portanto, forneceu uma sociedade alternativa, em que “forças psicológicas (foram) as causas da mudança histórica” (Koh, 189). Antes da Primeira Guerra Mundial, a ênfase era colocada nos valores cristãos de altruísmo e autocontenção, em vez de auto-afirmação. Além disso, a sociedade industrializada definiu claramente os papéis das diferentes classes sociais. Consequentemente, os indivíduos são desumanizados no sentido de que observam mecanicamente as normas sociais (Koh, 190). O próprio Mellors expôs essa hipocrisia a Constance:

Automóveis, cinemas e aviões sugam o que resta deles. Digo-lhe que cada geração cria uma geração mais coelhinha, com tubos de borracha para as tripas e pernas e rostos de estanho. Pessoas de lata! Dinheiro dinheiro dinheiro! Pague-lhes dinheiro para cortar o pau do mundo ... e deixe-os todas pequenas máquinas de girar. (226)

A própria trama do romance - um caso ilícito entre um aristocrata e um trabalhador - representava uma sociedade na qual os impulsos humanos são dominantes. Os elementos da psique humana, tendo sido negada expressão por um longo período de tempo, finalmente se manifestam nas ações e relações humanas. Conseqüentemente, os costumes e classes sociais são abolidos. O aristocrata e o trabalhador são reduzidos a dois seres humanos que compartilham os mesmos instintos e desejos básicos (Koh, 190).

Ela se agarrou a ele, com um silvo de admiração que era quase espanto, terror. Ele a abraçou, mas não disse nada. Ele nunca diria nada. Ela se aproximou mais dele, mais perto, apenas para ficar perto da maravilha sensual dele. E, fora dessa imobilidade absoluta e incompreensível, ela sentiu novamente a lenta, momentosa e crescente ascensão do falo, o outro poder. E seu coração derreteu com uma espécie de admiração. (182)

É evidente no romance que Lawrence quer substituir a realidade repressiva do industrialismo por uma relação que se baseava na intimidade entre seres humanos. Ele acreditava que nenhuma “civilização” poderia alterar a natureza humana. Assim, o amor é um encontro de corpos, em vez de mentes. É impossível que personalidades e mentes se encontrem e se conectem - elas estão muito ocupadas com cálculos, autoprojeção e processos de racionalização. As ideias mutilam a vida ao transformar corpos humanos em “classes, estatísticas, bucha de canhão, almas imortais e coisas do gênero” (Polhemus, 286).

Constance ecoou essa ideia quando disse a Mellors:

"Prazer supremo?" ela disse, olhando para ele. “Esse tipo de idiotice é o prazer supremo da vida da mente? Não, obrigado! Dê-me o corpo. Acredito que a vida do corpo é uma realidade maior do que a vida da mente: quando o corpo está realmente desperto para a vida. Mas muitas pessoas, como sua famosa máquina de vento, só têm mentes pregadas em seus corpos físicos. ” (244)

É verdade que o Amante de Lady Chatterley era escandaloso demais para sua época. Mas o verdadeiro escândalo que causou foi questionar o status quo repressivo do início do século XX. Ao usar um caso extraconjugal entre um aristocrata e um trabalhador, o romance mostrou que nenhuma quantidade de respeitabilidade pode substituir a honestidade. Além disso, mesmo as idéias mais brilhantes nunca podem substituir os relacionamentos humanos genuínos.

Trabalhos citados

Karolides, Nicholas, Margaret Bald e Dawn B. Sova. 120 livros proibidos. Nova York: Checkmark Books, 2005.


A Poesia de D.H. Lawrence Background

Essas notas foram contribuídas por membros da comunidade GradeSaver. Agradecemos as contribuições deles e encorajamos você a fazer as suas.

Escrito por Timothy Sexton

Talvez mais famoso por romances como Mulheres Apaixonadas e contos como “The Rocking Horse Winner” D.H. Lawrence também é uma figura importante na poesia britânica. Lawrence foi altamente influenciado pelo poeta americano Walt Whitman e, de fato, costumava enviar cópias do livro inovador de Whitman, Folhas de Relva, para amigos e conhecidos. A capacidade de Lawrence de realizar o jogo triplo de letras - romances, contos e poesia - deixou-o apenas sem um corpo dramático comprovadamente impressionante para impedi-lo de se tornar talvez o homem de letras mais espetacularmente realizado da história britânica.

Ele começou a escrever versos quando tinha apenas 19 anos. “To Guelder-Roses’ ”e“ To Campions ”marcam o início de um estágio de desenvolvimento que terminaria quase 800 poemas depois. Como se fosse frequentemente o caso, levou sua própria morte e depois algum tempo adicional para que o mérito literário da poesia de Lawrence fosse totalmente apreciado. Na verdade, o século 21 testemunhou uma incrível ascensão na escada da apreciação crítica pelo verso de Lawrence. Assim como quase todos os seus romances (embora, surpreendentemente, apenas um número limitado de sua ficção mais curta) era rotineiramente castigado como pouco mais do que pornografia toda revestida de boa escrita, a poesia de Lawrence muitas vezes era subestimada devido ao conteúdo, e não ao estilo.

A poesia de D.H. Lawrence que melhor resistiu ao teste do tempo é infundida com uma apreciação filosófica da realidade das mudanças na moral, costumes e valores do que a filosofia de seu próprio tempo. Como quase todas as noções convencionais de absolutismo em tais maneiras evaporaram junto com o século 20, a menos apreciada das indulgências literárias de Lawrence finalmente encontrou seu tempo para brilhar. E tem brilho, já que Lawrence está finalmente recebendo seu atraso como poeta da mesma alta qualidade com que é considerado um romancista e contista.

Atualize esta seção!

Você pode nos ajudar revisando, melhorando e atualizando esta seção.

Depois de reivindicar uma seção que você & rsquoll tenha 24 horas para enviar um rascunho. Um editor revisará o envio e publicará seu envio ou fornecerá feedback.


D. H. Lawrence - História

D.H. Lawrence

Escritor inglês
na íntegra David Herbert Lawrence

nascido em 11 de setembro de 1885, Eastwood, Nottinghamshire, Inglaterra
morreu em 2 de março de 1930, Vence, França

Principal
Autor inglês de romances, contos, poemas, peças, ensaios, livros de viagens e cartas. Seus romances Sons and Lovers (1913), The Rainbow (1915) e Women in Love (1920) fizeram dele um dos escritores ingleses mais influentes do século XX.

Juventude e início de carreira
Lawrence era o quarto filho de um mineiro de carvão do norte de Midlands que trabalhava desde os 10 anos de idade, falava dialeto, bebia e era virtualmente analfabeto. A mãe de Lawrence, que veio do sul da Inglaterra, era educada, refinada e piedosa. Lawrence ganhou uma bolsa de estudos para a Nottingham High School (de 1898 a 1901) e saiu aos 16 anos para ganhar a vida como balconista em uma fábrica, mas teve que abandonar o trabalho após um primeiro ataque de pneumonia. Durante a convalescença, ele começou a visitar a Fazenda Haggs nas proximidades e iniciou uma intensa amizade (1902 a 1910) com Jessie Chambers. Ele se tornou um aluno-professor em Eastwood em 1902 e teve um desempenho brilhante no exame nacional. Incentivado por Jessie, ele começou a escrever em 1905 sua primeira história foi publicada em um jornal local em 1907. Ele estudou na University College, Nottingham, de 1906 a 1908, ganhando um certificado de professor, e continuou escrevendo poemas e histórias e esboçando seu primeiro romance, The White Peacock.

O cenário de Eastwood, especialmente o contraste entre a cidade mineira e o campo intocado, a vida e cultura dos mineiros, a briga entre seus pais e seu efeito em seu relacionamento torturado com Jessie, todos se tornaram temas dos primeiros contos e romances de Lawrence. Ele continuou voltando a Eastwood na imaginação, muito depois de tê-la deixado de fato.

Em 1908, Lawrence foi ensinar em Croydon, um subúrbio de Londres. Jessie Chambers enviou alguns de seus poemas para Ford Madox Hueffer (Ford Madox Ford), editor da influente English Review. Hueffer reconheceu seu gênio, a Review começou a publicar seu trabalho e Lawrence pôde encontrar jovens escritores em ascensão como Ezra Pound. Hueffer recomendou The White Peacock ao editor William Heinemann, que o publicou em 1911, logo após a morte da mãe de Lawrence, seu rompimento com Jessie e seu noivado com Louie Burrows. Seu segundo romance, The Trespasser (1912), atraiu o interesse do influente editor Edward Garnett, que contratou o terceiro romance, Sons and Lovers, para sua própria firma, Duckworth. No ano crucial de 1911-1912, Lawrence teve outro ataque de pneumonia. Rompeu o noivado com Louie e decidiu desistir de lecionar e viver escrevendo, de preferência no exterior. Mais importante ainda, ele se apaixonou e fugiu de Frieda Weekley (n & eacutee von Richthofen), a aristocrática esposa alemã de um professor em Nottingham. O casal foi primeiro para a Alemanha e depois para a Itália, onde Lawrence completou Sons and Lovers. Eles se casaram na Inglaterra em 1914, após o divórcio de Frieda.


Filhos e Amantes
Os dois primeiros romances de Lawrence, a primeira peça e a maioria de seus primeiros contos, incluindo obras-primas como Odor de Crisântemos e Filhas do Vigário (coletados em The Prussian Officer, and Other Stories, 1914), usam a experiência inicial como ponto de partida apontar. Filhos e amantes leva esse processo ao ponto da quase autobiografia. O livro retrata Eastwood e a Fazenda Haggs, os pólos gêmeos da infância de Lawrence, com realismo vívido. O personagem central, Paul Morel, é naturalmente identificado como Lawrence, o pai mineiro que bebe e a mãe poderosa que resiste a ele são claramente modelados em seus pais e a devoção dolorosa de Miriam Leivers se assemelha à de Jessie Chambers. Um irmão mais velho, William, que morre jovem, é paralelo ao irmão de Lawrence, Ernest, que teve uma morte prematura. No romance, a mãe se volta para seu filho mais velho, William, para a realização emocional, no lugar de seu pai. Esta seção do manuscrito original foi muito reduzida por Garnett antes da publicação. A edição de Garnett não apenas eliminou algumas passagens da franqueza sexual, mas também removeu como elementos estruturais repetitivos que constituem o estabelecimento de um padrão no comportamento da mãe e que explicam os substantivos plurais do título. Quando William morre, seu irmão mais novo, Paul, torna-se a missão da mãe e, em última instância, sua vítima. O amor adolescente de Paul por Miriam é minado pelo domínio de sua mãe. Embora fatalmente atraído por Miriam, Paul não pode se envolver sexualmente com alguém tão parecido com sua mãe, e o relacionamento sexual que ele impõe a ela se mostra um desastre. Ele então, em reação, tem um caso apaixonado com uma mulher casada, Clara Dawes, no que é a única parte puramente imaginária do romance. O marido de Clara é um trabalhador bêbado a quem ela minou por sua superioridade social e intelectual, de modo que a situação deles reflete a dos Morel. Embora Clara queira mais dele, Paul só consegue administrar a paixão sexual quando ela é separada do compromisso. O caso deles termina depois que Paul e Dawes têm uma briga assassina e Clara volta para o marido. Paul, com toda a sua inteligência, não consegue compreender totalmente suas próprias motivações inconscientes, mas Lawrence silenciosamente as transmite no padrão da trama. Paul só pode ser libertado com a morte de sua mãe e, no final do livro, ele está finalmente livre para assumir sua própria vida, embora permaneça incerto se ele pode finalmente superar a influência dela. Toda a narrativa pode ser vista como o estudo psicanalítico de Lawrence de seu próprio caso, a luta de um jovem para se distanciar de sua mãe.


O arco-íris e as mulheres apaixonadas
Durante a Primeira Guerra Mundial, Lawrence e sua esposa ficaram presos na Inglaterra e viveram na pobreza. Nessa época, ele estava envolvido em dois projetos relacionados. O primeiro foi uma veia de escrita filosófica que ele havia iniciado no Prefácio para Sons and Lovers e continuou no Estudo de Thomas Hardy (1914) e em obras posteriores. O outro projeto mais importante foi um romance ambicioso da vida provinciana que Lawrence reescreveu e revisou até se dividir em dois romances principais: O arco-íris, que foi imediatamente suprimido na Grã-Bretanha como obsceno e Mulheres apaixonadas, que não foi publicado até 1920. Em Nesse ínterim, os Lawrence, que viviam em uma cabana na remota Cornualha, tiveram de suportar a suspeita e a hostilidade crescentes de seus vizinhos rurais por causa do pacifismo de Lawrence e das origens alemãs de Frieda. Eles foram expulsos do condado em 1917 por suspeita de sinalização para submarinos alemães e passaram o resto da guerra em Londres e Derbyshire. Embora ameaçado de recrutamento militar, Lawrence escreveu alguns de seus melhores trabalhos durante a guerra.

Foi também um período de crise pessoal. Lawrence e Frieda brigavam com frequência. Frieda sempre se sentiu livre para ter amantes. Após uma visita a Cambridge em 1915, onde conheceu Bertrand Russell, Maynard Keynes e outros membros da sociedade secreta de Cambridge conhecida como os Apóstolos, Lawrence começou a questionar sua própria orientação sexual. Este conflito interno, que foi resolvido alguns anos depois, é evidente no primeiro capítulo abandonado de Mulheres apaixonadas.

Em The Rainbow, o primeiro dos romances desse período, Lawrence estende o escopo de Sons and Lovers seguindo a família Brangwen (que mora perto de Eastwood) por três gerações, de modo que as mudanças sociais e espirituais são tecidas na crônica. Os Brangwens começam como fazendeiros tão apegados à terra e às estações que representam uma inconsciência pré-moderna, e as gerações seguintes no romance evoluem em direção à consciência, autoconsciência e até alienação modernas. A parte inicial do livro, que é poética e mítica, registra o amor e o casamento de Tom Brangwen com a exilada polonesa viúva Lydia na década de 1860. A filha de Lydia, Anna, se casa com um primo Brangwen, Will, na década de 1880. Os dois inicialmente têm um relacionamento tempestuoso, mas cedem à domesticidade convencional ancorada no trabalho, no lar e nos filhos. A expansão da consciência é transmitida à próxima geração, a do próprio Lawrence, na pessoa de sua filha Ursula. O último terço do romance descreve o relacionamento da infância de Ursula com seu pai e seu envolvimento romântico apaixonado, mas malsucedido, com o soldado Anton Skrebensky. A atração de Ursula por Skrebensky é negada por sua convencionalidade social, e sua rejeição por ele é simbolizada por um relacionamento sexual no qual ela se torna dominante. Ursula aborta seu filho e, no final do romance, ela é deixada sozinha em uma convalescença como a de Paul Morel, enfrentando um futuro difícil antes da Primeira Guerra Mundial. Houve um elemento de histeria de guerra na supressão legal do livro em 1915, mas o terreno específico foi um episódio homoerótico entre Ursula e uma professora. Lawrence foi marcado como um escritor subversivo.

Mulheres apaixonadas retoma a história, mas através da lacuna de consciência mudada criada pela Primeira Guerra Mundial. As mulheres do título são Ursula, retomando sua vida, ainda em casa, e duvidosa de seu papel como professora e seu papel social e intelectual status e sua irmã Gudrun, que também é professora, mas também uma artista e um espírito livre. São mulheres modernas, educadas, livres de suposições estereotipadas sobre seu papel e sexualmente autônomas. Embora não tenham certeza do que fazer da vida, não estão dispostos a aceitar um casamento comum como solução para o problema. As aspirações das irmãs se cristalizam em seus relacionamentos românticos: Ursula s com Rupert Birkin, um graduado universitário e inspetor escolar (e também uma figura de Lawrence), Gudrun s com Gerald Crich, o industrial bonito, implacável e aparentemente dominante que dirige seu minas da família. Os próprios Birkin e Gerald são profundamente, embora inarticulamente, ligados um ao outro. O romance segue o crescimento das duas relações: uma (Ursula e Birkin) é produtiva e esperançosa, embora difícil de manter como um equilíbrio de parceiros livres. O outro (Gudrun e Gerald) tomba para o domínio e a dependência, a violência e a morte. O relato é caracterizado pela extrema consciência dos protagonistas: as lutas inarticuladas das gerações anteriores são agora sucedidas no nível verbal por um debate sério ou amargo. A força intelectual de Birkin é enfrentada pela mistura de cordialidade e ceticismo de Ursula e sua estabilidade emocional. O relacionamento de Gerald-Gudrun mostra que seu domínio masculino é uma concha cobrindo um vazio interior paralisante e falta de autoconsciência, o que eventualmente inspira repulsa em Gudrun. O conflito final entre eles se desenrola na alta nudez de uma estação de esqui alpina após um ataque brutal a Gudrun, Gerald vagueia pela neve e morre. Birkin, de luto, parte com Ursula para uma nova vida no quente sul simbólico, na Itália.

A busca por um amor sexual satisfatório e por uma forma de casamento que satisfaça a consciência moderna é o objetivo dos primeiros romances de Lawrence e, ainda assim, torna-se cada vez mais problemática. Nenhum de seus romances termina bem: na melhor das hipóteses, eles concluem com uma questão aberta.


Vida posterior e obras
Após a Primeira Guerra Mundial, Lawrence e sua esposa foram para a Itália (1919), e ele nunca mais morou na Inglaterra. Ele logo embarcou em um grupo de romances consistindo de The Lost Girl (1920), Aaron s Rod (1922) e o incompleto Mr. Noon (publicado na íntegra apenas em 1984). Todos os três romances têm duas partes: uma ambientada em Eastwood e sarcástica sobre os costumes locais, especialmente o ritual tribal de encontrar um parceiro, a outra ambientada na Europa, onde a figura central sai do ambiente tribal e encontra o que pode ser uma verdadeira parceria. Todos os três romances também terminam com um futuro aberto em Mr. Noon, no entanto, Lawrence dá ao seu protagonista a própria experiência de Lawrence em 1912 com Frieda na Alemanha, continuando assim de uma maneira despreocupada o tratamento quase autobiográfico que havia começado em Sons e amantes. Em 1921, os Lawrence decidiram deixar a Europa e ir para os Estados Unidos, mas para o leste, via Ceilão (atual Sri Lanka) e Austrália.

Desde 1917, Lawrence vinha trabalhando em Studies in Classic American Literature (1923), que surgiu de sua percepção de que o oeste americano era um lar natural não corrompido. Seus outros trabalhos de não ficção nessa época incluem Movimentos na História Europeia (1921) e dois tratados sobre suas teorias psicológicas, Psicanálise e o Inconsciente (1921) e Fantasia do Inconsciente (1922).

Lawrence escreveu Kangaroo em seis semanas enquanto visitava a Austrália em 1922. Este romance é um resumo sério de sua própria posição na época. O personagem principal e sua esposa mudam-se para a Austrália após a Primeira Guerra Mundial e enfrentam no novo país uma série de ações políticas: seus talentos literários são cortejados tanto por socialistas quanto por um partido nacionalista quase fascista. Ele não pode abraçar nenhum dos movimentos políticos, entretanto, e um capítulo autobiográfico sobre suas experiências na Inglaterra durante a Primeira Guerra Mundial revela que a perseguição que ele suportou por seus sentimentos anti-guerra matou seu desejo de participar ativamente da sociedade. No final, ele deixa a Austrália e vai para a América.

Finalmente chegando a Taos, Novo México, onde se estabeleceu por um tempo, Lawrence visitou o México em 1923 e 1924 e embarcou no ambicioso romance The Plumed Serpent (1926). Neste romance, Lawrence afirma que a regeneração da sociedade européia do pós-guerra deve vir de uma raiz religiosa e, se o Cristianismo estiver morto, cada região deve retornar à sua própria tradição religiosa indígena. O profeta herói da Serpente Emplumada, um general mexicano, revive os rituais astecas como a base de um novo estado teocrático no México, cujos líderes autoritários são adorados como deuses. A representante de Lawrence na história, uma mulher europeia, no final se casa com um dos deuses-líderes, mas permanece meio repelida por sua violência e irracionalidade. Depois de levar esse tema até sua conclusão lógica em A serpente emplumada, no entanto, Lawrence o abandonou e foi reduzido a seu antigo ideal de uma comunidade onde pudesse começar uma nova vida com algumas pessoas com idéias semelhantes. Taos era o lugar mais adequado que ele havia encontrado, mas agora ele estava começando a morrer. Em 1925, um ataque de doença produziu hemorragia brônquica e foi diagnosticada tuberculose.

Lawrence retornou à Itália em 1925 e, em 1926, embarcou nas primeiras versões de Lady Chatterley s Lover e escreveu Sketches of Etruscan Places, um livro de viagens que projeta a vida pessoal e social ideal de Lawrence sobre os etruscos. Publicado em privado em 1928, Lady Chatterley s Lover levou uma vida underground até que decisões legais em Nova York (1959) e Londres (1960) o tornaram disponível gratuitamente - e um modelo para inúmeras descrições literárias de atos sexuais. O veredicto de Londres permitindo a publicação coroou um julgamento no qual o livro foi defendido por muitos escritores ingleses eminentes. No romance, Lawrence retorna pela última vez a Eastwood e retrata o terno amor sexual, através das barreiras de classe e casamento, de dois modernos danificados. Lawrence sempre viu a necessidade de relacionar sexualidade e sentimento, e sua ficção sempre estendeu as fronteiras do permissível - e foi censurada em detalhes. Em Lady Chatterley s Lover, ele agora descreveu completamente os atos sexuais como expressões de aspectos ou estados de ânimo do amor, e também usou as palavras coloquiais de quatro letras que ocorrem naturalmente na liberdade de expressão.

O moribundo Lawrence mudou-se para o sul da França, onde em 1929 escreveu Apocalipse (publicado em 1931), um comentário sobre o livro bíblico do Apocalipse que é sua declaração religiosa final. Ele foi enterrado em Vence, e suas cinzas foram removidas para Taos em 1935.


Poesia e não ficção
O fascínio da personalidade de Lawrence é atestado por todos que o conheceram e sobrevive abundantemente em sua ficção, sua poesia, seus numerosos escritos em prosa e suas cartas. A poesia de Lawrence merece menção especial. Em seus primeiros poemas, seu toque costuma ser inseguro, ele é muito literário e muitas vezes limitado pela rima. Mas por um notável triunfo de desenvolvimento, ele desenvolveu um modo altamente espontâneo de verso livre que lhe permitiu expressar uma mistura incomparável de observação e simbolismo. Sua poesia pode ser de grande interesse biográfico, como em Look! Nós passamos! (1917), e alguns dos versos de Pansies (1929) e Nettles (1930) são brilhantemente sarcásticos. Mas sua contribuição mais original é Birds, Beasts and Flowers (1923), em que cria uma poesia inédita da natureza, a partir de suas experiências da cena mediterrânea e do sudoeste americano. Em seus Últimos Poemas (1932), ele contempla a morte.

Nenhum relato do trabalho de Lawrence pode omitir suas cartas insuperáveis.Em sua variedade de tom, vivacidade e gama de interesse, eles transmitem uma imagem completa e esplêndida de si mesmo, sua relação com seus correspondentes e as alegrias, depressões e meditações proféticas de sua vida errante. Os contos de Lawrence foram coletados em The Prussian Officer, England My England, and Other Stories (1922), The Woman Who Rode Away e Other Stories (1928) e Love Between the Haystacks and Other Pieces (1930), entre outros volumes. Suas primeiras peças, The Widowing of Mrs. Holroyd (1914) e The Daughter-in-Law (representada em 1936), provaram ser eficazes no palco e na televisão. De seus livros de viagens, Sea and Sardinia (1921) é o mais espontâneo; os demais envolvem viagens paralelas ao interior de Lawrence.


Avaliação
D.H. Lawrence foi reconhecido pela primeira vez como um romancista da classe trabalhadora, mostrando a realidade da vida familiar provinciana inglesa e - nos primeiros dias da psicanálise - como autor-sujeito de uma clássica história de caso do complexo de Édipo. Em obras subsequentes, o tratamento franco de Lawrence sobre a sexualidade o colocou como um pioneiro de uma liberação que ele próprio não teria aprovado. Desde o início, os leitores foram conquistados pela vivacidade poética de seus escritos e seus esforços para descrever estados subjetivos de emoção, sensação e intuição. Essa espontaneidade e imediatismo de sentimento coexiste com uma repetição contínua e ligeiramente modificada de temas, personagens e símbolos que expressam a própria visão e pensamento artístico em evolução de Lawrence. Seus grandes romances permanecem difíceis porque seu realismo é sustentado por metáforas pessoais obsessivas, por elementos da mitologia e, acima de tudo, por sua tentativa de expressar em palavras o que normalmente é sem palavras porque existe abaixo da consciência. Lawrence tentou ir além do "ego velho e estável" dos personagens familiares aos leitores de ficção mais convencional. Seus personagens estão continuamente experimentando transformações impulsionadas por processos inconscientes, ao invés de intenções, pensamentos ou ideias conscientes.

Desde a década de 1960, a reputação crítica de Lawrence declinou, em grande parte como resultado das críticas feministas de suas representações das mulheres. Embora não tenha a inventividade de seus contemporâneos modernistas mais radicais, seu trabalho - com suas representações das preocupações que levaram uma geração de escritores e leitores a romper com as normas sociais, sexuais e culturais vitorianas - fornece uma visão crucial sobre o aspecto social e cultural história do modernismo anglo-americano.

Lawrence foi, em última análise, um escritor religioso que não rejeitou o cristianismo, mas tentou criar uma nova base religiosa e moral para a vida moderna por meio de contínuas ressurreições e transformações do eu. Essas mudanças nunca se limitam ao eu social, nem estão totalmente sob o olhar da consciência. Lawrence clamou por uma nova abertura para o que chamou de “deuses escuros” da natureza, sentimento, instinto e sexualidade - um contato renovado com essas forças foi, para ele, o início da sabedoria.

Michael H. Black

y de trabalho: Romance
Autor: D. H. Lawrence (1885-1930)
Tipo de parcela: Realismo psicológico
Tempo da trama: Final do século dezenove
Localidade: Inglaterra
Publicado pela primeira vez: 1913

Filhos e amantes é um romance educacional parcialmente autobiográfico em que o apego edipiano fixado de um jovem por sua mãe destrói suas chances de um relacionamento romântico e sexual bem-sucedido com uma garota de sua idade.

Walter Morel, um mineiro inglês em muitos aspectos, típico da imagem literária do trabalhador de classe baixa. Ele não se interessa pelas artes, pelos assuntos do intelecto, nem muito pelo seu trabalho, que para ele é apenas uma fonte de renda. Ele é uma criatura que vive para todos os prazeres que encontra em comer, beber e em sua cama. No início, um homem calorosamente vital, mais tarde ele se torna rude e brutal com sua família e luta com eles verbal e fisicamente. Sua esposa, depois que o primeiro brilho do casamento se desvanece, pouco significa para ele por causa de suas atitudes puritanas e consideração pela cultura, e ele se torna alienado dos filhos. Sua única alegria criativa é consertar peças estranhas de equipamentos domésticos e suas roupas de trabalho. Ele tem sido um mineiro de carvão desde a infância, e um mineiro de carvão que está contente em ser.
Gertrude Morel, esposa de Walter Morel, uma mulher que se casou abaixo de sua classe e que logo se arrepende de sua atitude. Ela fica rapidamente desiludida com o marido, e o encanto de seu namoro logo se desvanece. Ela descobre que o marido tem dívidas, ele diz que já pagou e que mente constantemente sobre o pouco dinheiro que traz para casa. Ele sempre economiza algum dinheiro para beber, independentemente de quão pouco ele ganhe na mina. Em sua desilusão, a Sra. Morel recorre aos filhos em busca de compreensão e afeto, bem como para protegê-los da brutalidade do pai quando bêbados. Conforme os filhos e a filha aparecem em cena, cada um se torna um ponto focal para o amor da mãe. Ela tenta ajudá-los a escapar da pequena comunidade de mineração e consegue. Em seu segundo filho, Paul, ela coloca uma praga por centrar suas afeições nele e por amá-lo muito, tornando-o o recipiente do amor que deveria ter sido dado a seu marido. O afeto e as atenções dela fazem com que ele fique atrofiado emocionalmente. Ela nunca percebe o que está fazendo com o jovem talentoso, mas sempre acredita que está trabalhando no melhor interesse dele, mantendo-o em casa e governando suas afeições. Sua vida, no entanto, é interrompida pelo câncer. Paul acaba com sua terrível dor dando-lhe uma overdose de opiáceos. Mesmo após a morte dela, a influência dela perdura em sua vida, de modo que ele mostra poucas evidências de ter se tornado uma personalidade individual plena.
Paul Morel, o segundo filho de Walter e Gertrude Morel. Depois que seu irmão mais velho vai para Londres para trabalhar, Paul é o objeto do afeto de sua mãe, ela o ajuda a encontrar trabalho como balconista perto de casa para que ele possa continuar a morar com sua família. Ele recebe incentivos para estudar arte e se torna um pintor e designer de meio-período de sucesso. Mas a mãe de Paul e sua influência o impedem de crescer. Embora ele lute contra ela governando sua vida, ele está preso. Ele prontamente entende como ela o força a desistir de seu amor por Miriam Leivers, a quem ele corteja por muitos anos, mas ele não consegue ver que sua capacidade de amar qualquer mulher como um homem adulto foi prejudicada por seu apego emocional à mãe.
William Morel, irmão mais velho de Paul. Quando ele deixa sua família para ir para Londres, sua mãe transfere seu afeto obsessivo para Paul. William se apaixona por uma garota superficial e pseudo-sofisticada que aceita seu dinheiro prontamente, até mesmo para suas roupas pessoais, e trata sua família como servos dela. Embora ele veja através da garota, William se sente preso em se casar com ela. Um casamento trágico para ele só é evitado por sua morte repentina e prematura.
Miriam Leivers, uma jovem camponesa com uma natureza altamente espiritual, porém possessiva. Ela e Paul Morel são companheiros até o final da adolescência, quando Miriam se apaixona pelo jovem. Ela passa muito tempo com ele, pois ele se compromete a educá-la em francês, álgebra e outras matérias, mas sua mãe se opõe fortemente à menina, especialmente quando Paul parece retribuir o amor da menina. De natureza altamente romântica, Miriam sente repulsa pelos aspectos físicos do amor até que aos poucos é persuadida a se entregar ao amante, que mais tarde rompe o noivado com ela, dizendo que em sua necessidade de um amor comprometido, ela deseja muito de dele.
Clara Dawes, uma mulher bonita, casada, mas fisicamente emancipada, vivendo separada do marido. Ela se torna amante de Paul Morel e chega o mais perto possível de ajudá-lo a alcançar a habilidade de amar como um adulto. Por fim, até ela se desespera dele e, com a ajuda dele, reconcilia-se com o marido, de quem está separada há muitos anos.
Sra. Radford, mãe de Clara Dawes.
Baxter Dawes, marido de Clara Dawes. Embora ele e Paul Morel sejam inimigos ferrenhos por um tempo e tenham uma luta em que Paul é espancado, a doença final da mãe de Paul leva o jovem a sentir simpatia por seu rival, o marido injustiçado. Dawes, que está se recuperando da febre tifóide, é ajudado financeira e moralmente por Paul, que por fim une o homem e sua esposa.
Anne Morel, irmã de Paul Morel. Ela foge de casa tornando-se professora. Ela consegue um casamento feliz e bem-sucedido e vai morar em Sheffield.
Arthur Morel, o caçula dos filhos da Sra. Morel, muito parecido com seu pai. Ele se alista no exército, mas depois a Sra. Morel o tira do serviço. Ele está preso ao casamento com uma jovem que não ama.
Louisa Lily Denys Western (cigana), a noiva superficial de William Morel.
O Sr. Leivers, um homem silencioso e retraído, dono da Willey Farm e pai de Miriam.
Sra. Leivers, sua esposa boa, paciente e mansa. Sua filosofia é que o ferido deve sempre dar a outra face.
Agatha, uma professora, Edgar, Geoffrey, Maurice e Hubert Leivers, irmã e irmãos de Miriam. Edgar é um bom amigo de Paul Morel. Os meninos Leivers exibem uma natureza taciturna, quase brutal, em contraste com a espiritualidade romântica de Miriam.
Thomas Jordan, fabricante de aparelhos cirúrgicos em Nottingham. Paul se torna um balconista em sua fábrica.
Senhorita Jordan, patrona de Paul Morel. Ela encoraja seu interesse pela arte.
Sr. Pappelworth, um funcionário sênior, responsável pelo departamento de espiral, na fábrica do Sr. Jordan. Quando ele sai para abrir seu próprio negócio, Paul Morel se torna o superintendente espiral.
Fanny, uma corcunda, uma "finalizadora" no departamento de espirais da fábrica da Jordan. Ela simpatiza com Paul Morel em seu mau humor e infelicidade adolescente.

Walter Morel, um mineiro, era um jovem bonito e arrojado quando Gertrude se casou com ele. Depois de alguns anos de casamento, no entanto, ele provou ser um ganha-pão irresponsável e um bêbado, e sua esposa o odiava pelo que ele um dia significou para ela e pelo que ele era agora. Seu único consolo estava nos filhos - William, Annie, Paul e Arthur - pois ela dependia muito deles para ter companhia e vivia em sua felicidade. Ela era uma boa mãe e seus filhos a amavam. O filho mais velho, William, tinha sucesso no trabalho, mas ansiava por ir para Londres, onde tinha promessa de um emprego melhor. Depois que ele partiu, a sra. Morel voltou-se para Paul em busca da companhia e do amor que ela encontrara em William.
Paul gostava de pintar. Mais sensível do que seus irmãos e irmã, ele era mais próximo da sra. Morel do que qualquer um dos outros. William trouxe uma garota chamada Lily para visitar em casa, mas era evidente que ela não era o tipo certo de garota para ele - ela era muito superficial e egocêntrica. Em pouco tempo, William percebeu esse fato, mas se resignou a cumprir a promessa que havia feito à noiva.
Quando William adoeceu, a Sra. Morel foi a Londres para cuidar do filho e estava com ele quando morreu. De volta ao lar, depois de enterrar seu primeiro filho, a sra. Morel não conseguiu se livrar de sua tristeza. Só quando Paul ficou doente é que ela percebeu que seu dever era com os vivos e não com os mortos. Após essa compreensão, ela centrou toda a sua atenção em Paul. As outras duas crianças eram capazes de continuar seus negócios sem a atenção constante que Paulo exigia.
Aos dezesseis anos, Paul foi visitar alguns amigos da Sra. Morel. Os Leivers eram uma família afetuosa, e Paul facilmente conquistou a amizade dos filhos dos Leivers. Miriam Leivers, de quinze anos, era uma garota estranha, mas seu charme interior atraiu Paul. A sra. Morel, como muitos outros, não se importava com Miriam. Paul foi trabalhar em uma fábrica de meias, onde teve sucesso nas relações sociais e no trabalho. Ele continuou a desenhar. Miriam cuidava de seu trabalho e, com serena compreensão, julgava seu sucesso ou fracasso. A Sra. Morel sentiu que algum dia seu filho se tornaria famoso por sua arte.
Quando Miriam e Paul chegaram aos 20 anos, Paul percebeu que Miriam o amava profundamente e que ele a amava, mas por algum motivo ele não conseguia tocá-la. Então, por meio de Miriam, ele conheceu Clara Dawes. Por um longo tempo, a sra. Morel vinha insistindo com ele para desistir de Miriam, e agora Paul tentava dizer a Miriam que tudo estava acabado entre eles. Ele não queria se casar com ela, mas sentia que pertencia a ela. Ele não conseguia se decidir.
Clara Dawes foi separada de seu marido, Baxter Dawes. Embora fosse cinco anos mais velha que Paul, Clara era uma bela mulher cuja beleza o encantava. Embora ela tenha se tornado sua amante, ela se recusou a se divorciar do marido e se casar com Paul. Às vezes Paul se perguntava se conseguiria se casar com Clara se ela fosse livre. Ela não era o que ele queria. Sua mãe era a única mulher a quem ele poderia recorrer em busca de total compreensão e amor, pois Miriam tentara possuí-lo e Clara mantinha uma barreira contra ele. Paul continuou a dedicar muito de seu tempo e atenção para fazer sua mãe feliz. Annie se casou e foi morar com o marido perto da casa dos Morel, e Arthur se casou com uma amiga de infância que lhe deu um filho seis meses depois do casamento.
Baxter Dawes se ressentia do relacionamento de Paul com sua esposa. Uma vez ele abordou Paul em uma taverna e o ameaçou. Paul sabia que não poderia lutar com Baxter, mas continuou a ver Clara.
Paul inscreveu fotos em exibições locais e ganhou quatro prêmios. Com o incentivo da Sra. Morel, ele continuou a pintar. Ele queria ir para o exterior, mas não podia deixar sua mãe. Ele começou a ver Miriam novamente. Quando ela se rendeu a ele, sua paixão era implacável e selvagem. O relacionamento deles, no entanto, ainda era insatisfatório, e ele se voltou novamente para Clara.
Miriam sabia de seu caso de amor com Clara, mas a garota achava que Paul se cansaria de sua amante e voltaria para ela. Paul ficou com Clara, porém, porque encontrou nela uma válvula de escape para seus desejos desconhecidos. Sua vida foi um grande conflito. Enquanto isso, Paul estava ganhando dinheiro suficiente para dar à mãe os bens materiais que o marido deixara de fornecer. O Sr. Morel ficou com a esposa e o filho, mas não era mais aceito como pai ou marido.
Um dia, foi revelado que a Sra. Morel tinha câncer e estava além de qualquer ajuda, exceto morfina e morte. Durante os meses seguintes, a Sra. Morel declinou rapidamente. Paul foi torturado pela dor de sua mãe. Annie e Paul ficaram maravilhados com sua resistência à morte e desejaram que isso acabasse com seu sofrimento. Paul temia tal catástrofe em sua vida, embora soubesse que aconteceria um dia. Ele se voltou para Clara em busca de consolo, mas ela não conseguiu fazê-lo esquecer sua miséria. Então, visitando sua mãe no hospital, Paul encontrou Baxter Dawes se recuperando de um ataque de febre tifóide. Por muito tempo, Paul sentiu que Clara queria voltar para Dawes, e agora, por pena de Dawes, ele trouxe uma reconciliação entre marido e mulher.
Quando o sofrimento da sra. Morel atingiu um grau torturante, Annie e Paul decidiram que qualquer coisa seria melhor do que deixá-la viver em agonia. Uma noite, Paul deu-lhe uma overdose de morfina e a sra. Morel morreu no dia seguinte.
Deixado sozinho, Paul estava perdido. Ele sentiu que sua própria vida havia terminado com a morte de sua mãe. Clara, a quem ele havia recorrido antes, estava agora de volta com Dawes. Como não suportariam ficar em casa sem a sra. Morel, Paul e seu pai se separaram e cada um alugou um alojamento diferente.
Por um tempo, Paul vagou desamparado tentando encontrar algum propósito em sua vida. Então ele pensou em Miriam, a quem ele pertencera. Ele voltou para ela, mas com a associação renovada, ele percebeu mais do que nunca que ela não era o que ele queria. Uma vez ele pensou em ir para o exterior. Agora ele queria se juntar à sua mãe na morte. Ao deixar Miriam pela última vez, ele se sentiu preso e perdido em sua própria indecisão, mas também sentiu que estava livre de Miriam depois de muitos anos de paixão e arrependimento.
A morte de sua mãe foi uma tristeza muito grande para Paul abandonar imediatamente. Finalmente, após uma longa luta interior, ele foi capaz de ver que ela sempre estaria com ele e que ele não precisava morrer para se juntar a ela. Com sua coragem recém-descoberta, ele decidiu fazer sua própria vida novamente.

Embora Freud tenha sido o primeiro a fornecer uma análise sistemática da relação edipiana e sua função no destino do homem, esse instinto tem feito parte do inconsciente do homem desde seus primeiros primórdios como animal social. O estabelecimento do tabu contra o assassinato do pai pelo filho e a relação sexual com a mãe foi o passo inicial do homem na criação da civilização, porque, segundo Freud, esse impulso psíquico está no fundo do subconsciente ou do id de todo homem como reservatório de energia anarquista. Se o homem falha em reconhecer essa compulsão biológica e em incorporar sua proibição em seu próprio ego, ele convida à aniquilação, especificamente na forma de castração pelo pai e geralmente na perda de liberdade e poder.
Uma das primeiras e mais conhecidas dramatizações desse impulso é a peça de Sófocles, Édipo Rex. Sem presciência e sem culpa culpada, Édipo mata seu pai e se casa com sua mãe. Porém, como ele transgrediu, ele deve ser punido, pois ele se cega, uma forma de castração. O Hamlet de Shakespeare também foi explorado e explicado, principalmente por Ernest Jones, como uma reconstituição do mito edipiano. Filhos e amantes, baseado diretamente nas próprias experiências de infância de D. H. Lawrence, é o romance pós-freudiano mais significativo que trata dos sentimentos assassinos de um jovem por seu pai e sua atração erótica por sua mãe.
Embora seja excessivamente simplista explicar Filhos e amantes como um mero comentário sobre um conceito psicológico, o "complexo" de Freud oferece uma maneira conveniente de começar a compreender o caráter e a situação cultural do herói de Lawrence, Paul Morel. Ele é o filho mais novo e adorado de uma mãe que se casou abaixo dela. Na classe média fracassada, ela é educada até certo ponto, refinada com pretensões para as questões mais elevadas da vida. Quando menina, ela se sente atraída por Walter Morel, um mineiro que possui uma exuberância apaixonada que ela sentia falta nas bordas desgastadas da classe média. Seu casamento, no entanto, logo se desintegra sob as pressões da pobreza e expectativas não realizadas. À medida que o pai e a mãe se separam e os filhos mais velhos saem de casa, a Sra. Morel se volta para o filho mais novo, mapeando sua vida e pretendendo libertá-lo da ignomínia da classe trabalhadora. Suas ambições para Paul não são isentas de suas próprias frustrações, e fica claro que ela deseja viver sua vida por meio dele.
Sensível e frágil, Paul acha a embriaguez e a masculinidade áspera repelentes. Criado por sua mãe como se fosse uma frágil estufa, ele é ainda mais alienado pelos hábitos vulgares e pelo trabalho degradante de seu pai. Sem qualquer simpatia ou compreensão do sofrimento de seu pai ou de seu amor duro e abrupto por ele, Paul se retira e se junta a sua mãe na batalha doméstica. Morel fica furioso e desapontado com a perda de seu filho e esposa e se retrai para a autopiedade e o álcool.
Privado da influência de seu pai, a vida de Paul é dominada por sua mãe. Sufocado por sua maternidade afetuosa, isolado do mundo real, ele retribui seu afeto ardente e os dois formam uma relação destinada a conter os horrores da realidade. À medida que cresce, no entanto, ele descobre que trocou a si mesmo e a si mesmo por segurança. A atitude protetora de sua mãe custou-lhe o poder e a liberdade de se relacionar com os outros. Todo relacionamento que ele tenta criar é inibido pelo ciúme dela e exige toda a sua atenção. Na verdade, ele passa a sentir que todo relacionamento que tenta buscar é, de alguma forma, uma negação dela.
A atração de Paul por Miriam Leivers, que gradualmente se transforma em um caso de amor, é ironicamente uma rejeição e uma reafirmação de sua mãe. Seu amor imaturo, que a sra. Morel legitimamente vê como uma ameaça, é de certa forma uma representação das implicações sexuais do relacionamento mãe-filho. Em seu domínio passivo, Miriam inconscientemente assume para Paul a figura de sua mãe. Assim, se o amor deles consegue removê-lo temporariamente do controle da mãe, também o reforça. Ambos os relacionamentos são simbióticos, Paul tira o sustento das mulheres, mas perde o poder de autopropulsão. É evidente que Paul não concorda completamente com a simbiose, tanto em seu tratamento sexual brutal de Miriam quanto em sua ambivalência sexual em relação à mãe.
A conexão de Paul com Clara e Baxter Dawes é muito mais interessante e complexa. Clara proporciona a ele uma experiência sexual adulta diferente daquela que ele teve com Miriam. Ela não é dominadora nem submissa, mas exige que ele a encontre como uma igual. Ele, portanto, deve permanecer emocionalmente sozinho; espera-se que ele dê afeto e também receba-o. Infelizmente, Paulo não pode manter tal independência, e esse fato mina o amor deles. Ele não pode existir como uma entidade autossuficiente, e Clara não tolerará uma invasão de si mesma. Paul, no entanto, não entende isso sobre o relacionamento deles até depois da morte da Sra. Morel. Sua tentativa subsequente bem-sucedida de reuni-la com Baxter torna-se assim seu primeiro sinal de saúde; não é apenas uma admissão de que o romance deles é impossível, mas também uma reparação por tê-la afastado de Baxter.
O ato de reparação de Paulo também é simbólico. Libertado do domínio de sua mãe pela morte dela, uma morte que ele apressou, ele deve continuar seu crescimento em direção à liberdade e poder fazendo as pazes com seu pai. Incapaz de confrontá-lo diretamente, Paul admite, ao reunir Clara e Baxter, as exigências morais mais elevadas do amor conjugal, um amor que ele ajudou a destruir - embora inocentemente - entre seu pai e sua mãe. Além disso, neste ato ele nega a criança em si mesmo e saúda a realidade do pai e do marido.

Observação: o administrador do site não responde a nenhuma pergunta. Esta é a discussão apenas para nossos leitores.


D.H. Lawrence e Mulheres

Alguns anos atrás, eu estava dando uma série de palestras sobre Lawrence na Universidade de Oxford. Um professor aposentado veio até mim em um coquetel e disse, com alguma surpresa: "Então você é o Doutor Brown que está dando uma palestra sobre Lawrence. Mas você é uma mulher! 'Ele continuou, dizendo que eu era a primeira pessoa a ter feito uma série completa de palestras de Lawrence desde que ele havia feito, décadas antes.

Você pode obter algum contexto para esses comentários a partir deste:

Sua reputação caiu um pouco durante a guerra, depois disparou ao longo dos anos cinquenta e sessenta. Isso acontecia em parte porque os homens da classe trabalhadora, agora frequentando a universidade em maior número do que nunca, tomaram o marido da classe trabalhadora e aristocrata Lawrence como um modelo a seguir. Havia uma mania por barbas de Lawrence. ‘Se essa era uma pessoa que todos queriam ser depois da guerra, ao ponto da caricatura, era Lawrence’ (disse o crítico Raymond Williams).

Então, em 1960, a edição não expurgada da Penguin de Amante de Lady Chatterley foi notoriamente e sem sucesso processado por obscenidade. Lawrence tornou-se o garoto-propaganda da revolução sexual e um Sacerdote do Amor da classe trabalhadora.

Nenhuma das décadas foi marcada pelo feminismo. A reação veio nos anos setenta, com a chamada feminismo de "segunda onda" (a "primeira onda" eram as sufragistas). Em 1970, Kate Millett's Política Sexual atacou Lawrence por misoginia e falocentrismo (comportando-se como se o mundo girasse em torno de pênis). A crítica feminista tirou Lawrence de seu pedastal de Sacerdote do Amor, desde quando ele quase não conseguiu subir de volta. É por isso que o professor ficou surpreso por eu estar dando uma palestra sobre Lawrence ...

Bem, o feminismo de segunda onda estava atrasado, e também uma crítica feminista de Lawrence. Seus personagens feministas não se saem bem. As alianças entre irmãs ou amigas geralmente são rompidas quando um ou mais homens entram em cena. O lesbianismo é um beco sem saída. No A Serpente Emplumada uma mulher irlandesa mais ou menos se submete a um culto patriarcal asteca. "The Woman Who Rode Away" culmina em uma mulher branca nua sacrificada ritualmente por homens nativos americanos. Em "St Mawr", uma esposa espiritualmente entediada torna-se obcecada pela masculinidade de seu garanhão. O amante de Lady Chatterley reclama sobre sua esposa por ter chegado ao orgasmo depois que ele gozou. Havia triunfalismo masculino, bem como aspiração da classe trabalhadora, no culto a Lawrence.

Primeiro - o bebê foi jogado fora com a água do banho. Mesmo que Lawrence fosse tão misógino quanto seus críticos mais fortes afirmam (e ele não era), ainda assim valeria a pena ler & # 8211 por suas descrições de flores, montanhas e orgasmos de tartaruga, por sua urgência sobre as coisas o que mais importa, e pelo seu humor (não dê ouvidos a quem diz que ele não tem).

Segundo - ajuda a entender sua formação. Ele tinha uma mãe possessiva e adorável e uma esposa robusta e combativa. Isso resultou em algum conflito, especialmente porque ele sentiu sua virilidade diminuir. Ele chutou contra as picadas - especialmente durante a primeira metade da década de 1920. Não o torna mais agradável, ele o torna mais compreensível.

Terceiro - deve-se defender Lawrence como feminista. Na maioria das vezes, as mulheres são seus personagens centrais. Ele costuma escrever sobre garotas, quase nunca sobre garotos. Suas heroínas & # 8211 como sua esposa & # 8211 são fortes, por quaisquer padrões na ficção do século XX, mulheres submissas são sempre personagens menores. Quando discutem com seus parceiros, como costumam fazer, dão tanto quanto conseguem argumentativamente. Sr. Meio-dia& # 8216s narrador diz sobre o herói (que se assemelha a Lawrence): "ele tinha encontrado sua companheira e seu par. Ele havia encontrado alguém que lhe daria olho por olho, e titulo por tattle. 'Suas mulheres têm apetites sexuais e orgasmos e sexo antes e fora do casamento são apresentados sem fetichização ou desaprovação tais mulheres nunca tinham sido vistas na ficção inglesa antes . A virgindade feminina, que era um valor tão crucial na ficção antes de Lawrence, não significava nada para Lawrence. O que importava para ele era sexo profundo e conexão significativa entre pessoas que são, em algum lugar, companheiros e pares um do outro. Ele odiava a maneira como sua menstruação sexualizava as mulheres. Ele também teria detestado a promiscuidade pela qual se tornou um garoto-propaganda na década de 1960.

Quarto - ele descreveu intimamente as luxúrias, medos e apetites das mulheres pela vida, em parte porque ele próprio era, de certa forma, feminino. Quando menino ele brincava com meninas como homem ele tinha muitas amigas ele era fraco ele fazia o trabalho doméstico ele tinha um olho feminino - óbvio em toda a sua ficção - para homens e para roupas. Mulheres contemporâneas, como a erotista Anaïs Nin, achavam que ele havia descrito sua situação de forma surpreendente.

Quinto - nem sempre é o caso em que quando um escritor está sendo desagradável, sua escrita é mais fraca, mas a regra funciona muito bem para Lawrence. Seus trabalhos mais voltados para o homem incluem alguns de seus mais fracos, enquanto O arco-íris, Mulheres Apaixonadas, ‘Odor de crisântemos’, ‘Sol’, e Amante de Lady Chatterley são todas centradas em personagens femininas fortes que tentam encontrar seu caminho na vida.

Sexto - muitas críticas a ele (e muitos elogios a ele também) subestimaram o quão complicado ele é. Ele amava a contradição: "toda a vida e esplendor são feitos da união de opostos indomáveis" (Sr. Meio-dia) Ele usa "masculino" e "feminino" metaforicamente, ele diz que todas as pessoas são homens e mulheres. Sua ideia recorrente de "impessoalidade" é uma visão de um reino além do gênero.

Hoje, muitas mulheres escrevem positivamente sobre Lawrence. Agora é óbvio que o Lawrence atacado nos anos setenta era, em parte, a versão dele construída pela adoração masculina.

Há muito para amar em Lawrence, se você é um amante da natureza, um buscador de Deus, alguém com medo da morte, alguém lutando com a relação entre amor e luxúria ... Ou uma mulher.


Movimentos na história europeia

Um bom achado da livraria Oxfam. Este foi o único livro didático da DHL & apos, e fornece um relato narrativo da Europa Ocidental desde a Queda de Roma até o final do século XIX. Foi publicado em 1921, que coloca na companhia de Hendrik Willem van Loon, The Story of Mankind (1921) e H G Wells, A Short History of Mankind (1922). Todos esses livros são peças de época agora, é claro, mas todos eles têm uma forte sensibilidade para personagens e narrativas, qualidades que nunca murcham. Quando a imaginação de Lawrence é apanhada Um bom achado da livraria Oxfam. Este foi o único livro-texto da DHL e oferece um relato narrativo da Europa Ocidental desde a queda de Roma até o final do século XIX. Foi publicado em 1921, que coloca na companhia de Hendrik Willem van Loon, The Story of Mankind (1921) e H G Wells, A Short History of Mankind (1922). Todos esses livros são peças de época agora, é claro, mas todos eles têm uma forte sensibilidade para personagens e narrativas, qualidades que nunca murcham. Quando a imaginação de Lawrence é dominada, os resultados são impressionantes. Sua descrição de 'Os alemães' (significando visigodos etc.) e sua paisagem, por exemplo: 'Através desses espaços voaram os cisnes selvagens, e o feroz touro selvagem ficou de joelhos no pântano. Então a floresta se fechou novamente, os abetos escuros sem fim, onde o javali com presas corria enraizando e eriçando na semi-escuridão sob as sombras, pronto para lutar por sua vida com os lobos cinzentos e sombrios que às vezes o cercavam . ' Os episódios são descritos com o tipo de detalhe concreto que os aloja na memória: 'Na grande muralha do Forth ao Clyde, as sentinelas romanas deram sua última olhada nas montanhas enevoadas das Terras Altas ao norte, depois desceram as torres para montar no mais'. Ao longo de todo o processo, o gosto pela narração de histórias leva o leitor para a frente. O capítulo sobre a unificação da Itália, por exemplo, faz com que esse assunto tão envolvente pareça uma história de aventura. Vale a pena comprar o livro apenas para o capítulo sobre as cruzadas, o que é genuinamente emocionante.

Movimentos. é seletivo, como deve ser, nos assuntos históricos de que trata, mas cada capítulo se depara com um grande brio. A DHL também é partidária, claramente muito mais simpática aos protestantes do que aos católicos, e sua apaixonada simpatia por homens de ação leva a escritos maravilhosos sobre Carlos Magno e Garibaldi, mas pouco espaço para, digamos, monaquismo. Perto do fim, ele persegue alguma teoria ao estilo do super-homem que é um tanto assustadora à luz da história posterior: "Mas a vontade do povo deve se concentrar em uma única figura, que também é suprema sobre a vontade do povo". Uma curiosidade, então, mas vale a pena ler por seu poder romanesco de dar vida a cenas distantes. É fácil então se atualizar sobre o estado histórico atual da situação com os livros de Norman Davies, JM Roberts et al. . mais


15 citações memoráveis ​​de D.H. Lawrence

Embora tenha gerado polêmica durante a maior parte de sua vida e carreira, especialmente após a publicação de 1928 Amante de Lady Chatterley—Que, devido ao seu conteúdo erótico, foi proibido na América até 1959 — hoje, D.H. Lawrence é amplamente considerado um dos escritores mais influentes do século 20.

Mas Lawrence foi muito mais do que um romancista: ele também foi um prolífico dramaturgo, poeta, crítico literário e pintor. Aqui estão 15 citações memoráveis ​​do famoso autor controverso.


BIBLIOGRAFIA

Daleski, H. M. A Chama Bifurcada: Um Estudo de D. H. Lawrence. Evanston, Illinois, 1965.

Poplawski, Paul. D. H. Lawrence: um companheiro de referência. Westport, Conn., 1996.

Siegel, Carol. Lawrence entre as mulheres: limites oscilantes nas tradições literárias femininas. Charlottesville, Va., 1991.

Squires, Michael e Lynn K. Talbot. Living at the Edge: uma biografia de D. H. Lawrence e Frieda von Richthofen. Madison, Wis., 2002.

Squires, Michael e Keith Cushman, eds. O desafio de D. H. Lawrence. Madison, Wis., 1990.


Assista o vídeo: Visiting The Secret Country Retreat of Novelist. Lawrence. Ancient Tracks. Timeline (Janeiro 2022).