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Ponto de vista e renascimento

Ponto de vista e renascimento

Ponto de vista e renascimento

Por Joseph Goering

Studi rinascimentali: rivista internazionale di letteratura italiana, Vol.1 (2003)

Introdução: Diz-se do pintor florentino Paolo Uccello (1397-1475),

que a descoberta da perspectiva o havia impressionado tanto que ele passava noites e dias desenhando objetos em escorço e se colocando em problemas sempre novos. Seus colegas artistas costumavam dizer como ele estava tão absorto nesses estudos que dificilmente levantava os olhos quando sua esposa o chamava para uma refeição e simplesmente exclamava: "Que perspectiva linda é!"

A descoberta das leis da perspectiva e do efeito criado pela pintura de um ponto de vista fixo e particular foi talvez a invenção mais original e significativa do Renascimento. Os antigos gregos haviam entendido o encurtamento, e os pintores helenísticos eram hábeis em criar a ilusão de profundidade, mas não antes do século XV os truques dominaram a representação do mundo externo na arte de acordo com a perspectiva científica e de pontos de vista fixos. O artista florentino Filippo Brunelleschi (falecido em 1446) é freqüentemente considerado o primeiro a aplicar as leis matemáticas da perspectiva sistematicamente, e outros florentinos - Masaccio, Donatello e, é claro, Uccello - seguiram diligentemente seus passos. Nem era esse interesse e prazer em representar a natureza exatamente como ela parecia a um espectador um monopólio italiano. Jan van Eyck (falecido em 1441), um contemporâneo de Brunelleschi, estava explorando as mesmas técnicas, como quase todos os seus contemporâneos no Norte. Quando ele assinou a foto conhecida como O noivado de Arnolfini com as palavras «eu estava aqui» («Johannes de Eyck fuit hic»), ele estava atestando não tanto a validade jurídica da troca humana ali retratada, mas a exatidão histórica e científica e, portanto, a autoridade de seu olho - testemunha pintada conta.


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