Vídeos

Desenhos em Manuscritos Anglo-Saxões

Desenhos em Manuscritos Anglo-Saxões


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Desenhos em Manuscritos Anglo-Saxões

Palestra de Sally Dormer

Dado no Museu de Londres, em 16 de maio de 2012

Visão geral: os desenhos medievais são freqüentemente vistos como os primos pobres das miniaturas totalmente pintadas. Mas, na Inglaterra, o gosto pelo desenho persistiu durante a Idade Média. Com base no final do século 10 e início do século 11, esta palestra prova que o desenho era mais do que uma alternativa conveniente para a pintura completa.

Extrato: Entre os manuscritos ilustrados produzidos entre o início do século 10 e meados do século 11 na Inglaterra, nos principais scriptoria e também nos centros menores de produção de manuscritos, um evidente gosto por ilustrações desenhadas coexistia com um interesse em trabalhos totalmente pintados. Isso levanta uma questão. Como definir o desenho? O Oxford English Reference Dictionary oferece uma variedade de definições, “a arte de representar por linha”, “delineamento sem cor ou com uma única cor” e “a arte de representar com lápis, canetas, giz de cera etc.” Quero ampliar essa interpretação, para definir o desenho como uma abordagem da ilustração dominada pela linha, ao invés da cor; onde os destaques são fornecidos pela superfície da página, em um manuscrito, o pergaminho, ao invés da aplicação de pigmento branco ou em tons claros. Este detalhe de um Juízo Final, um anjo trancando a porta da boca do Inferno, em um livro conhecido paradoxalmente como Liber Vitae (Livro da Vida), feito em Winchester c. 1031 para homenagear os fiéis, membros falecidos das comunidades monásticas ali, demonstra esta definição.

Os manuscritos anglo-saxões contêm desenhos de diferentes tipos. Primeiro, há esboços ou rabiscos executados rapidamente, como as figuras, algumas delas incompletas, e fragmentos de padrões de nós, nesta folha de pergaminho em branco na parte de trás de um volume de textos diversos, produzidos em meados do século X . O artista está testando ideias; tais desenhos são experimentos, nunca pretendidos como composições acabadas. Depois, há os desenhos inacabados, que podem muito bem, embora às vezes ser difícil dizer, ter sido sub-desenhos, destinados a serem obscurecidos pela aplicação de pigmentos e douramentos. Esse pode ter sido o caso para este retrato do autor de Aldhelm (falecido em 709), abade de Malmesbury e mais tarde bispo de Sherborne, escrevendo De virginitate (In Praise of Virginity) para as freiras em Barking Abbey, Essex. Um esboço de giz vermelho fraco é visível, parcialmente redesenhado em tinta. Por último, e do nosso ponto de vista hoje, o mais importante, havia desenhos acabados, ilustrações que deveriam permanecer como desenhos. Às vezes, como aqui no frontispício de página inteira dos Cânticos, Litania e Coletas que vêm depois dos Salmos no Saltério Eadui do início do século 11, o desenho era combinado com trabalho totalmente pintado e dourado em uma única miniatura. A figura sentada de São Bento à esquerda e o artista-escriba, Eadui Basan (Eadui, o Gordo), um monge de Christ Church Priory, Canterbury, agachado embaixo, abraçando o pé direito, são pintados com pigmentos ricos, realçados com áreas de douramento; os monges que se aproximam trazendo presentes (a serem considerados mais tarde), são desenhados com tinta marrom e tocados frugalmente com matizes de cor. São os desenhos desta última categoria, desenhos acabados, que foram produzidos em todos os principais centros monásticos de produção de manuscritos anglo-saxões, que nos interessarão hoje.


Assista o vídeo: ANGLO SAXÕES - O exército mais temido da história! (Pode 2022).