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Aelfgyva: a misteriosa senhora da tapeçaria de Bayeux

Aelfgyva: a misteriosa senhora da tapeçaria de Bayeux

Aelfgyva: a misteriosa senhora da tapeçaria de Bayeux

Por M.W. Campbell

Annales de Normandie, Vol: 34: 2 (1984)

Introdução: A Tapeçaria Bayeux, há muito reconhecida como um legado significativo da Idade Média, é um tesouro não só por seu mérito artístico intrínseco, mas também como uma fonte histórica de grande importância. Uma narrativa pictórica quase contemporânea do pano de fundo e do curso da Conquista normanda de 1064 ao triunfo do duque William em Hastings, seus muitos painéis foram meticulosamente examinados por gerações de estudiosos, cada uma de suas centenas de figuras, enfeites decorativos e cinquenta - sete inscrições lacônicas em latim examinadas de perto em busca de qualquer informação que possam produzir a respeito daquele acontecimento importante. No entanto, apesar do intenso estudo dedicado à Tapeçaria, as incertezas permanecem quanto ao seu lugar de origem e ao conto nela tecido.

Um dos mais intrigantes desses quebra-cabeças gira em torno de uma cena naquele segmento inicial da Tapeçaria, tratando da famosa e controversa visita do conde Harold Godwinson à corte do duque normando. Abaixo de um portal ornamentado, é retratada uma mulher confrontada por um clérigo tonsurado que, talvez com raiva, talvez por afeto, está tocando seu rosto. A inscrição imediatamente acima da cena afirma de forma simples e enigmática apenas Ubi inus clericus et Aelfgyva - “Aqui um certo escriturário e Aelfgyva”. Não há nenhuma indicação de quem Aelfgyva, que não aparece em nenhum outro lugar da Tapeçaria, pode ter sido ou por que ela ou o clérigo anônimo mereceram inclusão na história tecida nessa obra. Como este é o único painel na Tapeçaria em que uma mulher serve como ponto focal - na verdade, uma das raras ocasiões em que uma mulher é retratada em qualquer lugar daquela obra - seu papel no episódio representado deve ter sido visto pelo designer tão significativo. Embora a cena tenha sido estudada por muitos estudiosos ao longo dos anos, as questões que levanta ainda não encontraram respostas satisfatórias, levando uma série de historiadores a concluir que o aparecimento da 'misteriosa Aelfgyva' provavelmente se referia a algum incidente, talvez de natureza escandalosa, associada à viagem de Harold à Normandia que, embora bem conhecida pelos contemporâneos, “há muito foi esquecida”.

Que nenhuma solução convincente quanto à identidade de Aelfgyva ou a razão de sua presença na Tapeçaria foi encontrada, não foi devido à falta de teorias. Na verdade, um levantamento dos vários estudos feitos sobre a Tapeçaria nos últimos dois séculos revela que nada menos do que uma dúzia de mulheres diferentes foram propostas, embora às vezes com hesitação, como tendo sido a perplexa senhora do tecido. Vários membros da família do duque foram mencionados, assim como duas irmãs e uma suposta filha de Harold. Eadgyth, viúva do rei Gruffydd ap Llewelyn do Norte de Gales e, em uma data indeterminada, noiva de Harold, foi sugerida, assim como sua mãe.

Nomeada, também, foi Aelfgifu-Emma, ​​a mãe do Rei Edward o Confessor e rainha, por sua vez, dos Reis Aethelred, o Redeless e Canute, o Grande. O nascimento aristocrático, pode-se observar, não foi um requisito para consideração como a dama esquiva, pois foi teorizado que a mulher retratada pode ter sido simplesmente uma bordadeira recebendo instruções de um clérigo para começar a trabalhar na Tapeçaria. Mais recentemente, foi argumentado fortemente que Aelfgifu de Northampton, amante de Canuto, o Grande e mãe de seus filhos Sweyn e do rei Harold Harefoot, é a escolha mais lógica como a misteriosa Aelfgyva.

Veja também:Quem era a misteriosa Ælfgyva na tapeçaria de Bayeux?


Assista o vídeo: Bayeux Tapestry #60secondhistories (Novembro 2021).