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Construindo identidade social na Florença renascentista: "Retrato de uma senhora" de Botticelli

Construindo identidade social na Florença renascentista:

Construindo identidade social na Florença renascentista: "Retrato de uma senhora" de Botticelli

Lisa Y. Frady

Universidade do Arizona: Mestre em Artes, História (2001

Resumo

O Retrato de uma senhora de Botticelli (Smeralda Brandini) (c. 1471) é representativo de uma tendência pouco investigada no retrato do Renascimento italiano de retratar mulheres sem roupas suntuosas, joias e dispositivos heráldicos. Tradicionalmente, essas dicas visuais foram usadas para construir a elevada identidade social dos retratistas. Este estudo examina uma obra dentro de uma parte negligenciada da obra de Botticelli, examinando as maneiras pelas quais suas sugestões visuais modestas e um tanto ambíguas também constroem a identidade social elevada de seu modelo, ao mesmo tempo que a protegem. Esta análise leva a sério o retrato de uma mulher que não é famosa, nem uma beleza idealizada, nem uma figura alegórica. Ele explora sua imagem, suas funções e suas múltiplas camadas de significado dentro dos limites das relações sociais do final do século XV, papéis de gênero e o contexto original de visualização doméstica de retratos da Renascença (considerando sua exibição pública, bem como sua relação com Marian imagens, dentro de casa).

Apresentando o Retrato, o Problema e o Pintor

Indiscutivelmente, a figura retratada em Retrato de uma senhora (Smeralda Brandini) (c. 1471; 65,7 X41 centímetros; têmpera sobre madeira), de Sandro Botticelli (1444 / 5-1510), não deixa uma impressão avassaladora em seus observadores modernos. ' o espaço no qual ela é representada consiste em um interior doméstico bastante rígido; seu traje, de roupas simples - sem bugigangas suntuosas ou pedras preciosas adornam sua forma. Parece que ela tem pouco a dizer, especialmente para o historiador da arte em busca de pistas visuais evidentes que possam impregná-la de significado histórico da arte, muito menos social. Como resultado, este retrato raramente é abordado dentro dos limites da bolsa de estudos botticelliana.


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