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‘We Do Not Sow’: The Economics and Politics of As Crônicas de Gelo e Fogo

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‘We Do Not Sow’: The Economics and Politics of As Crônicas de Gelo e Fogo

Por Matthew McCaffrey e Carmen Elena Dorobăţ

Capitalismo e comércio na literatura imaginativa (em breve pela Lexington Press)

Resumo: épico de fantasia de George R.R. Martin Uma música de gelo e Fogo ilustra brilhantemente uma série de princípios básicos de economia política. Em particular, a riqueza de seu mundo permite um relato detalhado das relações econômicas e políticas na sociedade humana, e a saga usa seu cenário de fantasia para dramatizar e explorar questões importantes sobre poder, conflito e estado. Este ensaio discute três temas econômicos em As crônicas de gelo e fogo. Em primeiro lugar, os romances de Martin ilustram algumas idéias fundamentais sobre instituições políticas, mostrando que a exploração econômica organizada é a base do estado. Em segundo lugar, eles dramatizam a relação entre a feitura da guerra e as finanças públicas, descrevendo as imensas (redes de) poder político criado por meio do controle do tesouro, bem como a lógica política que leva Lord Baelish e os Lannister da tributação ao empréstimo à inflação em a fim de sustentar e ocultar a dívida de guerra da coroa. Terceiro, examinamos como a retórica da classe dominante de Westeros impede o surgimento de instituições favoráveis ​​à paz e à cooperação social, especialmente na forma de troca de mercado.

Introdução: A coisa maravilhosa sobre mundos de fantasia envolventes é que eles podem nos parecer mais familiares do que os reais. Na verdade, é essa mesma característica que torna o gênero fantasia um dos mais eficazes para comunicar lições sobre a vida humana e a sociedade. Como disse C.S. Lewis,

Leitores do épico de fantasia de George R.R. MartinUma música de gelo e Fogo certamente concordará. Abrangendo cinco livros, com mais dois a serem publicados, a série estabelece e explora um mundo de imensa profundidade e riqueza, não menos importante do que seus detalhes humanos. Para Martin, assim como para J.R.R. Tolkien, as convenções da fantasia são menos importantes do que como as pessoas reagem a elas. Na verdade, Martin concorda com William Faulkner que o “coração humano em conflito consigo mesmo” é um tema central para uma escrita válida em qualquer gênero. Esse foco no elemento humano é o que faz sua história parecer atemporal e universal.

Em uma época em que séries de livros de enorme escopo e detalhes são onipresentes, o mundo de Martin oferece muito mais do que a ficção convencional de espadas e feitiçaria: ele também oferece um relato investigativo das relações econômicas e políticas na sociedade humana. A saga usa seu cenário de fantasia para explorar vários problemas sociais e dramatizar questões importantes sobre poder, conflito e estado. No entanto, em contraste com romances comoMil novecentos e oitenta e quatro ouAtlas encolheu os ombrosUma música de gelo e Fogo não é distópico ou abertamente didático; em vez disso, os temas subjacentes são apenas isso - subjacentes. Isso não reduz de forma alguma o poder da narrativa e, no mínimo, o aumenta. A história é pessoal e humana, capturando primeiro a imaginação e empatia do leitor e, então, de forma mais sutil, seu intelecto. Nesse sentido, dá vida à observação de Lewis sobre o poder da fantasia.


Assista o vídeo: GoT Jon Snow. The White Wolf, The King In The North (Pode 2022).


Comentários:

  1. Rangy

    Apenas um copeque!

  2. Milosh

    Que curioso .. :)

  3. Ikaika

    Concordo, esta idéia notável é necessária apenas pela maneira

  4. Miktilar

    Concordo totalmente com ela. Eu acho que é uma boa ideia. Concordo com você.

  5. Metaur

    Sim, realmente. Assim acontece. Vamos discutir esta pergunta. Aqui ou em PM.



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