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Sonhos e amantes: o guia simpático em poemas de amor corteses do inglês médio

Sonhos e amantes: o guia simpático em poemas de amor corteses do inglês médio

Sonhos e amantes: o guia simpático em poemas de amor corteses do inglês médio

Por Tessa Cernik

Dissertação de mestrado, University of British Columbia, 2015

Abstract: Quando um sonho não é um sonho? A convenção do inglês médio da "visão do sonho" foi lida por estudiosos modernos como um gênero que revela principalmente a compreensão medieval do sonho e da teoria do sonho, de modo que eventos e histórias apresentados dentro de uma moldura de sonho são necessariamente lidos por meio dessa hermenêutica específica. Mas o que a leitura de "visões oníricas" sem essa estrutura teórica pode fazer para a nossa compreensão do texto? A remoção desse modo padrão de interpretação pode inspirar comparações de gênero cruzado entre narrativas que apresentam temas de amor cortês? Minha tese abraça esse ponto de vista "cego ao gênero" e traça o desenvolvimento de molduras retóricas por meio de textos do século XIV e até o século XV.

Começando com Chaucer's Livro da duquesa como uma "visão dos sonhos", que se inspira no altamente popular Romance da rosa, Eu mudo para as duas "visões de sonho" de Lydgate A Complaynte de uma Lovers Lyfe e O Templo de Glase, finalmente, no reino dos "romances" com Chaucer Conto de Cavaleiro, The Tale of Sir Thopas, e o anônimo Escudeiro de Baixo Grau. Todos os seis textos contêm a reclamação de um amante em seus corpos narrativos, que é exclusivamente envolvida pelo que denominei de quadro guia simpático.

A progressão deste quadro a partir dos escritos de Chaucer e além mostra o quadro guia simpático como um dispositivo cada vez mais convencional em textos de amor cortês devido à sua capacidade de apresentar e intensificar efetivamente as emoções. Sem as restrições das expectativas do gênero, o leitor moderno pode se concentrar na importância literária e emocional de um texto, guiado por um personagem criado especificamente pelo autor para testemunhar a reclamação de um amante e, em seguida, responder emocionalmente a ela. A identificação desse tipo de desenvolvimento de um dispositivo retórico não seria possível se alguém hesitar em comparar quaisquer textos que não compartilhem a mesma classificação de gênero. Eu defendo uma compreensão renovada das "visões oníricas" como mais do que apenas um sonho.

Introdução: Uma introdução à literatura do inglês médio geralmente começa com expectativas de gênero. Reconhecer e agrupar marcadores de gênero ou tropos é um lugar fácil para os leitores modernos entrarem nos escritos dos séculos XIV a XV. Trabalhando no campo acadêmico inglês, o status da teoria do gênero na bolsa de estudos ainda é forte: “gênero como um termo e conceito é amplamente aplicado” a todos os períodos da história inglesa e provavelmente permanecerá como uma ferramenta útil. Mas as definições rígidas de um gênero podem ser restritivas e redutoras, especialmente para escritos medievais: mesmo que uma narrativa demonstre a característica de um 'gênero', o uso de tais características ou tropos não significa necessariamente que o autor pretendia que seu trabalho fosse cercado por tais expectativas genéricas.

Essa qualidade restritiva do gênero e da teoria do gênero dissuade a leitura de textos como representativos de mais de um gênero e / ou impõe expectativas e modos de leitura genéricos que podem ou não ser apropriados ou úteis para um determinado texto. O teórico Hans Robert Jauss afirma que esta "questão da realidade do gênero literário no mundo histórico cotidiano, ou de sua função social, foi ignorada na erudição medieval" e defende em geral o fato de que "a teoria e a história do literário os gêneros da Idade Média não podem mais contribuir para a compreensão da literatura do nosso presente ”. Mas como podemos fugir dessa ideia de "gênero" se os escritos críticos insistem em categorizar a tradição literária inglesa medieval em tais caixas manufaturadas?


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