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Como fazer ferramentas para artistas medievais

Como fazer ferramentas para artistas medievais

Por Danièle Cybulskie

Se havia uma coisa que as pessoas medievais amavam, era escrever tratados educacionais. Às vezes, eram um pouco fantásticos - como bestiários ou literatura de viagem - mas, outras vezes, eram manuais de instruções extremamente úteis. Eu particularmente adoro os manuais de instruções porque eles podem nos ensinar muito sobre técnicas, tecnologia e processos de pensamento medievais.

Um manual de instruções incrivelmente detalhado do século XV é Cennino Cennini's Il Libro Dell’arte, um manual de instruções para artistas que detalha como se tornar um grande artista e como fazer e usar as ferramentas do ofício. Ele cobre tudo, desde como fazer pigmentos específicos (como ultramar) até onde se sentar para ter a melhor luz e como pintar "várias barbas". Há tanto neste livro que vale a pena compartilhar, mas por hoje, aqui estão cinco ferramentas de artistas medievais e como fazê-las (a partir do maravilhoso tradução de Lara Broecke).

1. Óleo (para tintas a óleo)

Cennini detalha longamente como criar os pigmentos para todos os tipos de tons diferentes de cada cor e, em seguida, fala um pouco sobre como fazer o óleo com o qual os mistura. No Capítulo 92, ele diz,

pegue seu óleo de linhaça e, no verão, coloque em uma bacia de bronze ou cobre ou em uma banheira e quando houver sol de Leão mantenha-o ao sol; e se você mantê-lo lá até que se torne metade, é absolutamente perfeito para pintar.

Ele então explica como misturar os pigmentos com o óleo, terminando a seção sobre o óleo com uma última dica útil:

pegue um prato de lata ou chumbo com um dedo de altura em torno da borda, como uma lâmpada, e mantenha-o meio cheio com óleo, e mantenha seus pincéis nele quando estiverem em repouso para que não sequem.

2. Carvão

Cennini recomenda desenhar com carvão, especialmente para esboços preliminares, e sugere reunir "galhos de salgueiro ... do comprimento de 1 palma da mão ou, se quiser, quatro dedos". Em seguida, você deve “alisá-los e afiá-los em cada extremidade como fusos”, amarrá-los com arame e colocá-los em uma panela com tampa de argila para mantê-los lacrados. Em uma peça de engenhosidade medieval que é minha parte favorita da receita, Cennini diz: “Em seguida, vá à padaria à noite, quando ele parar de trabalhar, coloque esta assadeira no forno e deixe-a lá até de manhã”. O carvão deve ser totalmente preto, mas não esfarelado, pronto para uso. Como alternativa, um artista pode fazer o seguinte:

pegue uma caçarola de terracota, coberta da maneira descrita acima, coloque-a sob o fogo à noite, cubra bem o fogo com cinzas e vá para a cama; de manhã serão cozinhados.

3. Pincéis

Segundo Cennini, “dois tipos de escova devem ser usados ​​na profissão, ou seja, várias escovas e escovas de cerdas de porco”. Para vários pincéis, ele diz que você deve puxar os cabelos do meio de “seis ou oito” caudas variadas cozidas, “e mergulhá-los em um copo de água limpa”. Depois, você deve apará-los com uma tesoura (presumivelmente até que todos tenham o mesmo comprimento), e

reúna o suficiente para produzir a espessura que você deseja para seus pincéis: alguns para caber na haste da pena de um abutre, alguns para caber na haste de uma pena de ganso, alguns para caber na haste de uma pena de galinha ou de uma pomba.

Em seguida, você amarra os cabelos com “linha ou um pouco de seda encerada” e os enfia na ponta da haste da pena. Cennini recomenda empurrar os fios para dentro o máximo que puder, “já que quanto mais duro e curto ele sair, melhor e mais limpo será para trabalhar”. Você então obtém um galho que se encaixa na outra extremidade da haste da pena, et voilà! Um pincel diferente. Pincéis de cerdas são feitos da mesma maneira, ao que parece, embora precisem ser amolecidos antes de estarem prontos para uso. Cennini sugere que para proteger vários pincéis entre os usos, você deve mergulhá-los em lama ou argila e pendurá-los, lavando-os novamente quando precisar. (Você pode ver a experiência de uma pessoa moderna com pincéis medievais aqui.)

4. Papel vegetal

Eu não sei sobre você, mas papel vegetal medieval nem me ocorreu antes de ler este livro. Cennini exige que os artistas estudem copiando os originais, portanto, essa é uma maneira prática de fazer isso. Ele sugere três maneiras diferentes de fazer papel vegetal. A primeira é fazer uma papelaria raspar “pergaminho de cabra” até que fique transparente, depois esfregar bem com algodão embebido em óleo de linhaça e deixar secar. A segunda é “pegar peixe e cola em porções, que os boticários vendem” e, depois de molhar e coar, pincele sobre um pedaço de mármore limpo. Depois de secar, você pode apenas retirá-lo como uma folha e usá-lo para traçar. Posso imaginar que isso exigiria alguma prática (muito frustrante) para ser perfeito. O terceiro método é usar óleo de linhaça em papel de pano, muito parecido com o primeiro método. Suponho que esta seja provavelmente a maneira mais barata e menos frustrante de fazer papel vegetal e, como as tintas eram misturadas com óleo de linhaça, provavelmente não prejudicava muito o trabalho original.

5. Borrachas

Não há como se tornar um grande artista sem uma boa borracha! Ao longo do livro, Cennini sugere trabalhar primeiro com linhas claras e, em seguida, preenchê-las quando tiver certeza do que está fazendo, mas mesmo assim, erros serão cometidos. Ao pintar uma parede, diz ele, apague com “o pincel de cerdas largas mergulhadas em água e faça de novo”. Ao usar carvão,

pegue uma pena e, com a pluma dessa pena, seja de uma galinha ou de um ganso, esfregue e varra o carvão sobre o que você desenhou; esse desenho vai sair.

Mas meu favorito é seu conselho sobre como apagar lápis de papel de trapo:

se em algum momento você cometer um erro a ponto de querer apagar qualquer marca que tenha feito com a ponta de chumbo, pegue um pequeno pedaço de pão do miolo do pão e esfregue-o sobre o papel e você removerá tudo o que você quer.

Parece que a padaria voltou a ser útil!

Essas são apenas algumas das dicas maravilhosas que Cennino Cennini tem a oferecer, em um livro repleto de informações sobre a arte medieval. Não posso recomendar Tradução de Lara Broeke de Il Libro Dell’arte altamente o suficiente para quem deseja aprender mais sobre o trabalho de Cennini, ou a arte medieval em geral.

Você pode seguir Danièle Cybulskie no Twitter @ 5MinMedievalist

Imagem superior: British Library MS Harley 4425 f. 142


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