Podcasts

Manuscritos medievais: Os Muitos Artistas do Breviário de Isabella

Manuscritos medievais: Os Muitos Artistas do Breviário de Isabella

Por Scot McKendrick

O Isabella Breviary (British Library, Add. Em suas páginas encontram-se algumas das melhores iluminações já pintadas durante o final da Idade Média e início da Renascença. Produzidas por alguns dos mais talentosos artistas de sua época, essas obras-primas em miniatura são um testemunho vívido das grandes realizações do início A arte holandesa fora da tradição da pintura em grande escala a óleo tornou-se familiar ao público moderno através do trabalho de grandes mestres como Jan van Eyck, Rogier van der Weyden, Hans Memling e Hugo van der Goes. Mesmo dentro da distinta tradição da iluminação flamenga o Isabella Breviary é indiscutivelmente uma das obras mais notáveis ​​já produzidas.

No entanto, o Breviário é muito mais. É também uma das obras de arte mais notáveis ​​associadas aos Reis Católicos da Espanha e, em particular, à Rainha Isabel de Castela. Certamente oferece uma manifestação mais vívida da confiança, poder, opulência e fé cristã fervorosa da rainha que, com seu marido, Fernando de Aragão, obstinadamente buscou a unidade religiosa e nacional na Espanha, lançou as bases do enriquecimento da Espanha a partir do Novo Mundo e estabelecido pelo casamento entre os Habsburgos, uma dinastia cujo poder e riqueza eram incomparáveis ​​na Europa Ocidental. Muito mais tarde, em meados do século XIX, o Breviário se tornou um dos tesouros mais notáveis ​​da coleção nacional britânica de livros e manuscritos. Dentro da Biblioteca Britânica, ele é um testemunho da importância de suas vastas coleções para a preservação e compreensão do patrimônio cultural mundial.

A Decoração Pintada

Sem dúvida é a sua decoração pintada que distingue o Breviário Isabella como obra de notável realização artística. Em sua própria época, essa decoração ajudava aqueles que usavam o Breviário para acompanhar e responder à rotina diária do culto cristão, atuando não apenas como marcadores para as principais divisões do texto, mas também como estímulos para a visualização dos pontos espirituais e religiosos de foco desse texto. Descritas vagamente como ilustrações, as numerosas miniaturas iluminadas enriqueciam o significado religioso e a ressonância do texto Breviário, em vez de retratar em imagens o que ele narrava em palavras. A pintura em miniatura virtuosística e a invenção pictórica sustentada por alguns dos mais talentosos artistas de sua época aumentaram o status do volume como um objeto de tesouro por sua riqueza colorida e seu valor espiritual.

Os artistas

Como muitos manuscritos amplamente ilustrados feitos antes e depois dele, o Isabella Breviary exigiu mais de uma campanha para completá-lo. Diante dos caprichos da vida, as altas ambições daqueles que originalmente planejaram o volume mostraram-se exigentes demais para um modelo de produção tão simples.

Livro de Oração do Mestre de Dresden

O artista responsável pela maior parte do programa ilustrativo do Breviário - 92 de um total de 168 ilustrações - é o iluminador anônimo, o Mestre do Livro de Orações de Dresden. Nomeado após um livro de horas incomum em Dresden datável de c. 1470, ele foi responsável por muitos dos livros artisticamente mais realizados produzidos em sua época. Sua abordagem altamente imaginativa e original da ilustração de livros permitiu-lhe fazer contribuições importantes para a iluminação de textos seculares e religiosos durante o último quarto do século XV. Dentre essas obras, ele costumava ser o único ou ilustrador principal.

Sua invenção artística respondeu repetidamente às demandas dos assuntos comuns e incomuns que são descritos ou aludidos nos textos do Breviário. Sua representação da Trindade (f. 241r), por exemplo, é particularmente incomum em sua representação do Filho na Cruz, a barra transversal da qual se encaixa com a base do trono de Deus Pai e o titulus superando que atua como um poleiro para a pomba do Espírito Santo. A complexidade iconográfica desta miniatura é agravada pela Trindade sendo retratada dentro do contexto da lendária repreensão de Agostinho por tentar explicar a Trindade que, como a criança lhe explica, é tão fútil quanto tentar colocar o mar em um buraco no chão . A bela paisagem profunda adiciona uma atmosfera serena a este encontro místico.

O Mestre do Calendário

A iluminação do calendário do Breviário (ff. 1v-7r) foi quase certamente executada no mesmo momento que a parte realizada pelo Mestre de Dresden. Seu artista foi convincentemente identificado como um colaborador das bordas do tipo A na primeira parte do volume e um conhecido associado do Mestre de Dresden.

Gerald David

Dois dos dias de festa mais proeminentes celebrados no Breviário, o Natal e a Epifania, foram reservados a um artista de notáveis ​​méritos artísticos. Os temas necessários eram também dois dos mais comumente pintados por artistas contemporâneos de pintura em grande escala, a saber, a Natividade e a Adoração dos Magos (ff. 29r e 41r).

A Adoração é reconhecida há muito tempo por suas fortes ligações com os primeiros painéis de pintura holandesa, tanto na técnica quanto na composição. Na descrição do Breviário que publicou pela primeira vez em 1838, o historiador da arte Gustav Friedrich Waagen não só elogiou a miniatura pelo seu estilo pictórico, mas também chamou a atenção para a repetição da composição de um painel em grande escala da Adoração que foi então em Munique (Alte Pinakothek, inv. no. 715). Embora Waagen estivesse particularmente bem colocado para fazer essa comparação, tendo estudado a pintura maior em primeira mão antes de ver o Breviário em 1835, ele nunca atribuiu a miniatura a um artista nomeado, mas se restringiu a identificar esta mão com a responsável não apenas por a Natividade, mas também Santa Bárbara e São João Evangelista em Patmos (ff. 297r e 309r). Atribuições subsequentemente repetidas do painel de Munique ao pintor Gerard David e comparações da miniatura da Natividade com um painel do mesmo assunto em Nova York também atribuído a David (Metropolitan Museum of Art, inv. 32.100.40a) levaram os críticos modernos a atribuir todas ou algumas dessas quatro miniaturas para o pintor de Bruges.

Você pode comprar uma cópia fac-símile do Breviário Isabella no site Moleiro.com.

O Mestre de James IV da Escócia

Dos colaboradores restantes para a ilustração do Breviário de Isabella, o mais significativo foi o Mestre de Jaime IV da Escócia, que foi responsável por 48 de suas 168 ilustrações. Nomeado após sua contribuição de um retrato de Jaime IV da Escócia para um Livro das Horas produzido na época do casamento do rei com Margaret Tudor em 1503 (Viena, Österreichische Nationalbibliothek, Cod. 1897), este iluminador passou a ser reconhecido como tal dos maiores expoentes da pintura em miniatura flamenga da geração posterior ao Mestre de Dresden e antes de Simon Bening. Muitos críticos anteriores defenderam a identificação do Mestre de James IV com o documentado artista Gerard Horenbout.

O estilo artístico do Mestre de Jaime IV da Escócia é um dos mais distintos entre os iluminadores flamengos. Seus tipos de figuras são particularmente carnudos, seu manuseio de tinta e pincelada notavelmente livre e inovador, e sua escolha e combinação de cores frequentemente ousadas. Em seus trabalhos posteriores, ele explorou outras maneiras de desenvolver e estender o ilusionismo da pintura manuscrita flamenga. Ele também fez contribuições significativas para o desenvolvimento da iluminação do livro em sua abordagem inventiva para a decoração de aberturas de página dupla e interação entre miniatura e espaços de borda. Embora poucas dessas inovações apareçam no Breviário de Isabella, seus principais traços estilísticos são bem desenvolvidos no volume e podem ser comparados de perto com seus trabalhos posteriores. A contribuição do Mestre de Jaime IV está confinada à segunda parte do Breviário. Na verdade, ele é o único iluminador responsável pelas ilustrações dessa parte do livro. Nessa campanha, todos, exceto três, eram miniaturas de uma coluna representando santos individuais. Mesmo as três miniaturas maiores que ele executou (ff. 437r, 477v, 481r) foram produzidas em espaços muito menores do que aqueles atribuídos ao Mestre de Dresden na primeira parte do Breviário.

A contribuição espanhola

As contribuições artísticas restantes são relativamente menores, mas críticas para uma compreensão completa da história do Breviário e sua produção. Em primeiro lugar, há o Martírio de São Pedro Mártir, executado de maneira um tanto inepta (f. 365r), que Bodo Brinkmann pensava ter sido pintado por um artista menos talentoso sobre um esboço existente do Mestre de Dresden.

Em segundo lugar, há três miniaturas grandes e duas de uma coluna que foram pintadas em folhas separadas de pergaminho e coladas no volume (ff. 372r, 374r, 386r, 390r, 392r, 399r). Essas miniaturas são restritas a três dos encontros finais da primeira parte do Breviário e dentro deles são as únicas ilustrações. Embora pouca atenção tenha sido dada ao seu caráter artístico, os críticos recentes passaram a considerar essas miniaturas como a obra de um pintor espanhol c. 1500 e, portanto, o estágio final na produção do Breviário em seu início de história.

Terceiro, há uma grande e quatro miniaturas de uma coluna que ocorrem em duas outras reuniões nesta mesma parte do Breviário, cada uma delas pintada diretamente no pergaminho original do livro, em vez de uma peça separada. Dado o seu estilo de pintura distintamente moderno, que se baseia mais nas técnicas da pintura a óleo do que na iluminação medieval, bem como a observação de Dibdin de que, em sua época, uma dessas ilustrações, a de Santa Catarina, permanecia sem execução, essas cinco ilustrações já foram reconhecidos como o trabalho de um artista inglês do início do século XIX.

História moderna

Após séculos na obscuridade, o Isabella Breviary ressurgiu em uma glória transformada. Embora não saibamos nada com certeza sobre a história do livro após sua chegada à Espanha no final do século XV, vários registros atestam seu impacto significativo sobre novos admiradores na Grã-Bretanha do século XIX. Como muitos manuscritos de origem continental, o volume migrou da Europa Continental para a Grã-Bretanha por causa das oportunidades comerciais oferecidas pelo vibrante comércio de livros de Londres e, posteriormente, foi aproveitado por colecionadores particulares britânicos, cuja riqueza considerável lhes permitiu satisfazer seu gosto crescente por manuscritos iluminados .

Em 1815, o Breviário era propriedade de John Dent, de Hertford Street em Mayfair, Londres. Banqueiro e membro do Parlamento, Dent também foi membro da Royal Society, membro fundador do Roxburghe Club e bibliófilo proeminente. Além do Breviário, ele possuía um esplêndido lecionário do Evangelho Grego, agora na Biblioteca Morgan (M. 639), que, como o Breviário, era considerado proveniente do Escorial. Outros manuscritos pertencentes a ele eram de origem francesa ou inglesa. Embora Dent tenha adquirido grande parte de sua coleção em bloco por volta de 1808, o Breviário não parece ter pertencido à biblioteca de Robert Heathcote que ele comprou nesta ocasião.

Em março de 1827, o Breviário foi vendido junto com o resto da biblioteca de Dent em um leilão espetacular realizado por Robert Harding Evans em seus quartos em Londres em Pall Mall. Apesar do fato de que a venda geral exibiu o que Dibdin observou em sua Bibliomania de 1842 como os “primeiros grandes sintomas melancólicos da decadência da Bibliomania”, o Breviário alcançou o preço substancial de £ 378.

Neste ponto, o Isabella Breviary tornou-se propriedade do rico advogado Philip Hurd (falecido em 1831), do Inner Temple e de Kentish Town. Proprietário desde 1819 da impressionante mansão aos pés de Highgate Hill chamada de loucura de Bateman, Hurd acumulou uma biblioteca de livros e manuscritos. Hurd teve menos tempo do que Dent para desfrutar de seu tesouro. Em 28 de junho de 1831 ele morreu, e em março do ano seguinte, apenas cinco anos desde que apareceu pela primeira vez em leilão, o Breviário foi mais uma vez colocado à venda por Evans. Apesar de ser descrito exatamente da mesma maneira que em 1827, o Breviário ganhou consideravelmente em preço, sendo vendido por £ 520.

O terceiro na linha de proprietários privados britânicos do Isabella Breviary foi Sir John Tobin (1763-1851), comerciante, armador e outrora Lord Mayor de Liverpool. Diferente em suas origens sociais, local de residência e profissão de Dent e Hurd, Tobin exemplificou o novo colecionador mercantil do Norte da Inglaterra.

Durante o tempo do volume na posse de Sir John Tobian, o Breviário Isabella ganhou maior reconhecimento entre os conhecedores de arte e especialistas em manuscritos. Em 1835, durante suas visitas separadas, Sir Frederic Madden, futuro Guardião de Manuscritos no Museu Britânico e o historiador de arte alemão Gustav Friedrich Waagen (1794-1868) viram a coleção de Sir John em Oak Hill, perto de Liverpool. Ambos notaram o breviário. Para Waagen, o principal interesse residia no trabalho do “artista consumado, cujas pinturas são executadas com um gosto muito refinado dos seguidores posteriores de Van Eyck, em um tom extremamente delicado e suave, na carne bastante inclinada para o roxo”. Para Madden, que já tinha visto o volume antes da venda de Hurd em 1832, o Breviário era sem dúvida um grande tesouro.

Após a morte de Sir John em fevereiro de 1851, a segunda parte da história do Breviário Isabella começa. O ponto culminante dessa parte seria sua compra pela nação britânica em 2 de fevereiro de 1852 e sua progressão de propriedade privada para institucional - do status de tesouro pessoal para nacional. No entanto, o curso da história estava longe de ser simples. No início de 1852, o livreiro de Londres, William Boone, persuadiu o filho de Sir John, o Rev. John Tobin, de Liscard, Cheshire, a vender a ele por £ 1.900 todos os oito manuscritos de seu pai, incluindo o Breviário. Ele também fez Tobin acreditar que, apesar de sua “querida intenção” de fazê-lo, não havia perspectiva realista de uma venda direta ao Museu Britânico. Tendo então oferecido os manuscritos ao ávido colecionador Bertram, 4º Conde de Ashburnham, sem sucesso, o próprio Boone abordou o Museu Britânico. Como acontece com a maioria dos negociantes, o preço exigido por Boone era consideravelmente mais alto do que ele próprio pagou: o que ele agora queria pelos manuscritos de Tobin eram £ 3.000. Estranhamente, os curadores do Museu Britânico foram unânimes em sua determinação de protegê-los “em todos os eventos”. Assim, quando Boone se recusou a reduzir seu preço e ameaçou reabrir as negociações com Lord Ashburnham, o relutante Keeper of Manuscripts concedeu-lhe a soma total, o pagamento dividido em dois anos. Ao fazer isso, ele fez para a nação britânica sua compra mais importante de manuscritos iluminados.

Em 1973, junto com o restante das coleções do Departamento de Manuscritos do Museu Britânico, o Isabella Breviary passou a fazer parte da recém-criada Biblioteca Britânica.

Este foi um trecho do volume de comentários do Breviário de Isabella, de Scot McKendrick (Chefe de História e Clássicos da Biblioteca Britânica).

Nossos agradecimentos a Moleiro.com por este artigo.


Assista o vídeo: Scriptorium (Dezembro 2021).